“多余”的设计
朱赢椿
我推崇质朴而有亲和力的书籍设计，并常常提醒自己设计时不要跑到文字的前头去干扰读者，因为书毕竟是用来阅读的。但有时又想迫切地告诉读者这本书真的不容错过，所以忍耐不住，还是经常先于作者跑到读者的面前。《不哭》的设计正是这样。
《不哭》的书稿来源于一叠报纸，作者申赋渔是来和我谈他另一本书的设计事宜，顺便给我看了他以前采访的深度报道，我接连看了《宝宝不哭》、《我要妈妈》几篇文章，申赋渔独特的文笔和故事情节一下揪紧了我的心，已经很久没有流泪的我，竟流下眼泪。在这个浮躁的时代，很多人的心已裹上了老茧，这或许是一本能够融化心灵老茧的书。我建议此书定名《不哭》，并表示愿意帮他联系出版社，而却显得很平静，虽然他还从未出版过一本图书。
后来我才知道申赋渔历时3年深入采访成其书稿，并先后联系了8家出版社都被婉言退稿。我在出版行业里工作多年，深知现在出版社的编辑因利润指标考核所带来的工作压力，在这样的出版背景下出这样的书无疑是面临很大的压力和风险的。
我把书稿带到课堂上，在80后的学生前朗读，我看到前排发红的眼圈，听到后排轻声的抽泣。我打电话给北京发行界的朋友叶芳，问她是否还有人关注苦难？她的回答让我更加坚定这本书能被出版。
我看完全部书稿后，觉得这本书根本不用花多少心思去设计，只要选择适当的字体和排版方式，再选择适当的开本和纸张就可以，因为书中的文字和图片已?很震撼人心。可是这是一个浮躁的时代，在这个时代，一本反映平常人的事，而且设计也很平实的书放在书店，很快就会被其它的书籍淹没、覆盖，在这种情况下，必须把它凸显出来。我还是决定通过设计，使那些脚步匆匆的人，在这本书前能暂停片刻。
本书的封面设计是从印刷厂装订车间的半成品书得到的启发，那是一种未完成状态，是一种似乎待人去动手抚慰的状态，这很符合本书的特质。我根据故事主人公的性格特点和年龄，选择最质朴也是生活中最常见的纸张。封面是粗糙的充满质感的包装纸，而且用其背面，像一件洗得发白的旧衣服。再用一层薄薄的纱布，从书脊延伸到了封面和封底上，书脊的纱布上贴着一条毛边的牛皮纸，乍一看，像是在装订过程中突然停下来，时间仿佛被定格、凝固了，让人感到沉郁而伤痛，而且在质朴之中，隐含