说明：从荷比德卢回来已过大半年，所有照片只简单按日期分包存盘，没再打理。今天写博才发现，安特卫普的整包照片莫名消失了。它们包括鲁本斯故居，以及他大量画风突变的晚期油画。包括圣母大教堂那几幅他最好的三联祭坛画。包括他洒满阳光的美丽墓地……在以各种方式搜索无果后，除了遗憾，毫无办法。
那些祭坛画太大太重太老旧，搬不动，碰不得，想取下来擦擦灰，恐怕都会被折腾个半死，完全没可能漂洋过海巡回展出。若想再见到它们，只能再亲自去安特卫普的存放地。负责任地说，原作与画册的效果岂止天壤之别。无论你看过多少精细逼真的印刷品，都敌不过在那些作品下站立一分钟。再说，鲁本斯的画数量虽多，在世界各地画廊都占有一席之地，奈何我最感兴趣的，偏就是他故居里从不外借的那几幅。
此文配图只好东拼西凑，除了来自百度，也有往年在其它美术馆拍的，文不对画之处，各位只好自行脑补了。
话说在著名的“八十年战争”中，尼德兰北方七省坚决要求和西班牙断绝往来，而南部各省却瞻前顾后迟疑不决。道不同不相为谋，17世纪初，尼德兰低地一分而二，北部相当于今天的“荷兰”前身，由基督新教统治；南部统称“佛兰德斯”，包括今天的比利时、卢森堡，由天主教贵族统治。在这段人心惶惶的黑暗时期，佛兰德斯艺术绽放了最后一朵明丽的奇葩——鲁本斯。
说实话，年轻时我一点不喜欢鲁叔的画风，他那些金鱼眼双下巴的壮硕女人，真的看一眼就够了。天晓得从何时起，也开始为那些简洁利落的线条、目不暇接的动感、荷马史诗的抒情，深深着迷。
那些祭坛画太大太重太老旧，搬不动，碰不得，想取下来擦擦灰，恐怕都会被折腾个半死，完全没可能漂洋过海巡回展出。若想再见到它们，只能再亲自去安特卫普的存放地。负责任地说，原作与画册的效果岂止天壤之别。无论你看过多少精细逼真的印刷品，都敌不过在那些作品下站立一分钟。再说，鲁本斯的画数量虽多，在世界各地画廊都占有一席之地，奈何我最感兴趣的，偏就是他故居里从不外借的那几幅。
此文配图只好东拼西凑，除了来自百度，也有往年在其它美术馆拍的，文不对画之处，各位只好自行脑补了。
话说在著名的“八十年战争”中，尼德兰北方七省坚决要求和西班牙断绝往来，而南部各省却瞻前顾后迟疑不决。道不同不相为谋，17世纪初，尼德兰低地一分而二，北部相当于今天的“荷兰”前身，由基督新教统治；南部统称“佛兰德斯”，包括今天的比利时、卢森堡，由天主教贵族统治。在这段人心惶惶的黑暗时期，佛兰德斯艺术绽放了最后一朵明丽的奇葩——鲁本斯。
说实话，年轻时我一点不喜欢鲁叔的画风，他那些金鱼眼双下巴的壮硕女人，真的看一眼就够了。天晓得从何时起，也开始为那些简洁利落的线条、目不暇接的动感、荷马史诗的抒情，深深着迷。