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去年德累斯顿：历代大师画廊

2024-08-26 21:26阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2124387253

德雷斯顿在17世纪崛起成为欧洲一流文化城市，要归功于两位君王的突出贡献。第一位是强力王奥古斯特，他在1710年打造了“德式凡尔塞”茨温格宫，并慢慢把王室收藏的重要文化遗产从各地挪至该宫。第二位是强力王的继任者奥克斯特三世，他继承了父亲疯狂收集欧洲艺术品的癖好，并在1855年决定专门建一栋建筑存放它 们。可以说，两位帝王的文化素养，决定了萨克森王国精神文化能够走到的高度。 在贝尔纳多·贝洛托的城市风光全景画中，萨克森国的昌盛精彩，茨温格宫的恢宏壮观，被精准还原，全面捕捉。
去年德累斯顿：历代大师画廊
年轻的茨温格宫于1945 年 2 月 13 日咽气。大门、围墙、城楼、画廊，遭严重损坏，屋顶烧毁、铜雕碎裂、砂岩重伤，206幅画被毁，507幅作品下落不明。
战争结束后，面对东倒西歪的废墟，德累斯顿市民投
票决定：不计代价，修复重建。
2018年，“历代大师画廊”正式对外开放（花园仍在修复中），幸存的近3万件宝藏有了新家。
由于空间局限，日常只有约700幅作品展出，它们分布在上下三层空间里，以文艺复兴和巴洛克时期的意大利绘画、17世纪以来的荷兰和佛兰德斯绘画、德法和西班牙画家的杰出艺术品归类。
画廊无电梯，存包、喝水、洗手，天各一层，在四小时看展过程中，你只得三层楼来回跑，所需体力和耐力，不容小觑。
去年德累斯顿：历代大师画廊
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去年德累斯顿：历代大师画廊
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去年德累斯顿：历代大师画廊
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去年德累斯顿：历代大师画廊
去年德累斯顿：历代大师画廊
去年德累斯顿：历代大师画廊
撇开绿色的荷兰和佛兰德斯展馆，撇开蓝色的德法和西班牙展馆，我快速穿过红色的意大利陈列馆，直奔最里层的《西斯廷圣母》。
是这幅萨克森王室1754年收购的拉斐尔神作，让我知道了“德累斯顿历代大师画廊”的存在，而到德累斯顿，十有八成是冲它而来的。
同样是镇馆之宝，比起卢浮宫如雷贯耳的达芬奇名作，这里非但没有水泄不通的打卡人群，其奢侈的观展空间几乎令人感动到泪目。但坦白讲，包裹在厚厚防弹装置里的《西斯廷圣母》和《蒙拉丽莎》一样，无论从哪个角度，都看不到细节。
被瓦萨里誉为“真正罕见的非凡圣母”，活像一张美颜过度的放大照片，既无层次，又无品质。也许，唯有那两个出神仰望云端的天使，知道曾经发生过怎样的奇迹。
至于这幅巨作是怎样从一座意大利小城跑到一座德国小城来的，中间经历了怎样难以言说的苦恼和尴尬，又怎样在惨烈的战争中得以幸存，我将在“疫后意大利”中向你详细汇报。
去年德累斯顿：历代大师画廊
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意大利陈列馆中，还有凡·艾克的祭坛三联画，科萨的《受胎告之》，安东内洛的《圣母进殿》，平图里基奥的《男孩肖像》，波提切利的《圣泽诺比乌斯的三大奇迹》，乔尔乔内的《沉睡的维纳斯》，提香的《神圣对话》和《纳税银》，帕尔米贾尼诺的《玫瑰圣母》，丁托列托的《基督复活》、科雷乔的《圣母与圣塞巴斯蒂安》。
科雷乔是那个时代把光影用得出神入化的大师。《耶稣诞生》强光笼罩，圣母面孔无比柔和。阴影里的圣约瑟正在努力控制一头驴，其他围观者不对等分配两侧，完全打破文艺复兴时期惯常的平衡构图。
去年德累斯顿：历代大师画廊
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荷兰和佛兰德斯展馆，有雅各布·乔登斯《第欧根尼寻找诚实的人》，凡·戴克的《醉酒的西勒努斯》，鲁本斯的《勒达与天鹅》，伦勃朗的《参孙的婚礼》和《绑架伽倪墨得斯》，维米尔的《老鸨》和《窗边看信的女孩》。
《窗边看信的女孩》布局精妙，窗帘是画家用它来遮挡灰尘的道具，也是他刻意悬挂的视觉魔术，容易让人产生一把拉开的冲动。
去年德累斯顿：历代大师画廊
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德法和西班牙展馆里，被认为有德国博物馆最重要的藏品，包括荷尔拜因、丢勒、克拉纳赫，以及克劳德.洛兰《在逃往埃及的途中》，老卢卡斯的《亚当和夏娃》，小卢卡斯的《以利亚在迦密山大战假先知》，让·埃蒂安·利奥塔的《巧克力女孩》。
《巧克力女孩》在19世纪末被一家德国巧克力生产商看中，成为一款经久不衰的巧克力LOGO，“巧克力女孩”也变成美味热巧克力的代名词。
去年德累斯顿：历代大师画廊
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顶层收藏有世界上最多的贝尔纳多·贝洛托风景画，包括永恒美丽的威尼斯水域、德累斯顿易北河、维也纳美泉宫、都灵大教堂、华沙古城。
风景题材在那个年代并不受重视，今天更容易被看过太多照片的观者忽略。但是，贝洛托的风景画对德累斯顿人来说，具有非凡的意义。可以说，正是他绘制的城市风景，精确刻画了德累斯顿辉煌时代的全貌，为德累斯顿人提供了珍贵的史实资料，才使他们拥有了在废墟上完整复活这座城市的底气。
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