《哗变》最为话剧的话剧
2017-05-07 18:42阅读：
话剧《哗变》讲的是二战期间一个发生在军事法庭里的故事。“凯恩号”战舰在一次执行战斗任务时遭遇到了强台风，在这一危急情况下，舰长魁格和执行官玛瑞克在航行的方向上产生了严重分歧，随后执行官玛瑞克解除了魁格的舰长职务，并躲过了台风的袭击。事后，魁格向法院起诉，控告马瑞克犯有哗变罪。全剧在整个军事听证、审判中展开，被告玛瑞克的辩护律师格林渥通过巧妙的辩护方式，使得法庭最终判了玛瑞克无罪。在庆功宴上，剧情发生了巨大扭转，格林渥在自己良心的谴责下，指出了这场哗变的背后策划者，最终搁下一句“东京再见吧”便结束了整场演出。
纵观整部话剧，没有繁冗的道具，没有频繁切换的灯光，整剧以话剧的根本为主——语言。穿着清一色的军服的男演员们通过台词的叙述及成熟的表演，将人物的塑造以及情节的推动表现得淋漓尽致。在整场精彩刺激的辩论中，虽然只有单纯的语言表达显得单调了些，但其情节环环相扣，令观众在整场话剧中都能跟着剧情走。在整个伏笔的埋设上，演员们的表现令人赞叹，以至于在全剧的高潮部分——格林渥指出真正的哗变策划者时，让蒙在鼓里的观众们瞬间搞清楚整件事情的来龙去脉，让人拍案叫绝。
剧中最让我为之震撼的仪式化桥段有两个，一个是魁格舰长为自己一系列大炮打蚊子的行为作辩解，一个是格林渥最后愤慨道出事实真相。
魁格舰长在面对下级军官对自己之前的所做作为表示不满时，表现出极其愤怒与无力，尤其是在格林渥巧妙的辩护技巧下，让原告魁格成了被告。魁格在辩解时所叙述的情况，与下级军官提供的完全不同，让本已经被观众们认定是“类偏狂”型人格的魁格显得更加丑恶不堪。冯远征所饰演的魁格时而激动，时而紧张，时而平静，说到关键处，还会将口袋里的两个小钢球掏出来在手里转以平复自己紧张的心情。在格林渥的盘问下，魁格越说越激动，甚至于爆粗口，讲述了自己的行为以及让观众摸不着头脑的原因，这更让观众认定，这个魁格就是一个刻板固执、刚愎自用的类偏狂人，也为事实真相奠定了基础。
整个桥段都是魁格的自我诉说，法官以及律师都很安静，似乎是魁格在慢慢走近自己内心深处的一个过程，从平静的诉说到最后激动得破口大骂，魁格在慢慢呈现出真实的自我以及诉说出他内心的痛苦，诉说出
这个时代对他的不公。
其实矛盾的形成，归根结底就是老一代军人所处“以服从为天职”的时代与新生代军人所处“尊重自由、尊重个体”的时代的一个碰撞，用老军人时代的标准去要求年轻的军人们，便会产生矛盾。其实两个时代的人都没有错，只是都没有相互理解对方的标准，只是，老魁格在自己读出以前给玛瑞克做的鉴定书之后，整个人瞬间老了，他知道自己的时代已经过去了，着实让人有些心酸。
如果说在整部剧中，魁格是一个孤独的人，那另一个孤独的人便是格林渥。
格林渥是在检察官的劝说之下当了玛瑞克的辩护人的，在辩护过程中，格林渥不止一次提到自己是不情愿作为被告的辩护人，因为他所要辩护的对象与他内心的价值观产生了巨大的矛盾。格林渥在最后将整部话剧推向了高潮，他质问那些年轻的船员，是那些老兵出生入死地将他们带到可以高唱自由、体现个人价值的时代，是那些老兵阻止了纳粹杀害他们的亲人，阻止了纳粹将他们的母亲熬了做成肥皂，而魁格就是这些老兵中的一员，而如今，魁格却因为哗变失去了一切。
吴刚所饰演的格林渥，在表达自己内心的翻涌时可谓拿捏的恰到好处。在这一个桥段中，他先是平静祥和地听完基弗所作的祝酒词，然后突然将冲突展开，将矛头直指基弗，顿时让观众摸不着头脑。当格林渥将事实真相展现在观众面前时，观众好似被打了一巴掌，这一巴掌便是之前对于魁格的误解的偿还。这个桥段也顺利地完成了它的使命：在情节的连接上，这个桥段将前面所有发生的一切连成一线，让观众们恍然大悟，明白整件事情的来龙去脉；在本剧的艺术价值升华上，本桥段既是全剧的高潮，又是中心思想所在，起到至关重要的作用。
话剧中的两个人物让人感觉意味深远，该剧在剧情的发展上确实让我无法预料，以至于在得知了真相之后，我也痛恨我自己成了“哗变”的一员。我会因为那些年轻军官的叙述而感到愤怒，会不遗余力的去批判这位老军人。然而我错了，我在用和平年代的标准去看待老魁格所处的时代，老魁格因为过于苛刻而遭人讨厌，但他的的确确是用生命去捍卫了祖国。他只是希望在日常生活中得到一些敬意，他只是希望他所管理的一切都能够井井有条，虽然做法有欠妥当，但对于老魁格来说，他要的只有这些了。
老魁格的时代过去了，但新时代的我们不能一味的批判那些“老魁格”们，给他们多些尊重，便是给那个时代最好的礼物。
