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【蔡头作品 】 故宫：铭刻时光的王朝印迹

2017-01-04 23:26阅读：

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【蔡头作品 <wbr>】 <wbr>故宫：铭刻时光的王朝印迹
看多了关于帝都的故事，总觉得那里的老少爷们和大姑娘老嫂子都应该是踱着四方步，哼着京腔，提着鸟笼或者菜篮子在胡同里转悠来着。我知道，这一定是电视剧的毒害带来的影响。作为一个甚少踏入北方地界的南方人，对于北方皇城的印象必然是不准确的，更不用说妄议帝都人的生活方式了。

和我生活的城市一样，帝都人的生活同样存在着鲜明的分界线。一边是传统，一边是时尚，却恰恰用着极致的表现方式让人感受到帝都的魅力。千百年来的皇权文化，从仍然保留着的皇家建筑、胡同大院里倾泄而出，即便如今的帝都人已经习惯了现代化的气息，但根子里的东西仍然被保留着。就像是电影“老炮儿”里展现的那些场景一样，不也是现代帝都人对过往的一种缅怀么？在那些爱上纯正帝都文化的人眼里，皇城四处洒落着历史的印迹，走到哪里都会在不经意中触碰宛若故宫珍藏般的珍贵记忆。而另一种就是帝都Style的时尚了。无论是三里屯穿梭不息的帅哥靓女还是望京SOHO
pan >的建筑美学，都俨然与正统的皇权文化分治而立。
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我独爱金瓦红墙内的王朝印迹，站立在午门的入口，凝视着跨过金水桥熙熙攘攘的人流，时光仿佛产生了重影，将上百年的皇权更迭如电影般掠过。


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与午门相对的是皇帝处理朝政的太和门。对于外朝文武百官来说，如有政事或上奏折，需待皇帝早朝时才能进行。


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午门与太和门之间是硕大的广场，金水河横穿而过，宛若弓形伸展开优雅的姿态。河上五座单孔汉白玉桥是王朝等级最有力的阐释，中间最宽敞的一座又名“御路桥”，只能由帝王行走通过。两旁边分列的四座才能由王公贵族按品级依次通过。


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要说我还真没那王公贵族的命，当一大帮子举着小旗子的游客簇拥到金水桥上狂舞剪刀手的时候，我只能无奈地扛着三角架迂回着从边门一侧的回廊经过。好吧，要不是人多，我也想感受一下金水桥的......


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蓝天下的金水河倒是安然如镜，朵朵白云倒映水中与蜿蜒排列的汉白玉栏杆相映成趣。


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或许是北方的原因，故宫里的水系算不上丰富。而这蜿蜒数千米的内金水河分别从两侧的熙和门与协和门下穿过，与殿门和通道相连，彰显了自然和谐的建筑美学。


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同样是象征着皇权的青铜狮子，在太和殿外左右各立一处。尽管岁月的斑驳已现，却遮不住明清王朝的岁月印迹。


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“金瓦金銮殿”，说的就是太和门内的太和殿。这是明清两代皇帝举行大典的重要场所，也是现今故宫内最高大的建筑，象征着皇权的至高无上。


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殿内六根缠龙金柱尽管已历经岁月洗礼，却仍熠熠生辉。虽然，如今的金銮殿已经逝去了昔日的庄严肃目，檀烟缭绕，变得静止，但影视节目里，皇帝高坐龙椅，文武百官分列御道两旁高呼万岁的场景却又让眼前的景象活了起来。


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在帝王之道中，色彩的运用与建筑的层次有着非常严格的要求，无论从哪个角度都需要让人感受到相对直观的皇权威严。


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即便是殿外两侧巨大的铜缸上，也镶嵌着龙首的造像。几百年的岁月中，故宫经历过多次失火，损失巨大。在过去的印迹里，这样的铜缸每个大殿外都有。雨水充沛的时候，屋檐下的大水缸蓄满了水，便于在干燥的时候快速地起到防火救灾的作用。


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故宫的建筑到处充满了构造的美学和哲学的思考。动与静、水与火、高和矮、左和右，处处玄机，处处学问。当暴雨来袭的时候，栏杆下伸出的一排排龙首引水渠可以在很短的时间内将上层地面的积水排出，渗入底层的砖缝，最终汇入到墙外的护城河里。


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与太和殿的威严与庄重相比，中和殿就要显得轻松不少。这里是皇帝在准备前往太和殿时休息的场所。特别是在各类典礼举行之间，皇帝还需要在这里接见官员的跪拜。
与中和殿在一条轴线上的保和殿是外朝的最后一进建筑，再往后就是所谓的后宫了。对于文武百官而言，所有的活动必须止步于此。一道乾清门将内外隔离，外代表了自由，而内则意味着漫长的岁月。
如今各类宫廷剧盛行，剧中的皇帝、妃嫔、子女或太监等等之间不断地演绎和重复着虐心毒辣的宫廷争斗。现在看来，就算事实上宫廷内确实是如此的争斗，但也是可以理解的。对于那些在后宫深院里生活了一辈子都未能跨出过宫门半步的人来说，高墙外的世界无论怎样或许都掀不起内心一点点涟渏。这是被岁月磨灭了的！漫长的岁月里，大多数人就在这块我只需要半天就能逛完的后宫深院里数着手指头过日子，那得是多么的空虚和无聊啊？你说，她们不去找点乐子，互相斗着玩，又怎么消遣这无聊的岁月呢？
敬请期待下篇：【故宫：一念浮生深宫梦】
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