近期东欧新片《我是欧嘉》讲述一个厌恶人类、仇视社会的女孩的悲剧。和东欧电影一贯的风格相似，本片关注环境下的个体，有着浓厚的政治色彩，较压抑的气氛。
本片的黑白影调正是对社会“异类”欧嘉陨落的同情视角。为弥补黑白影像的平面感，电影从构图、层次感上做了不少文章。
一、边缘构图
作为一个冷漠、叛逆的“反社会”形象，欧嘉在影像中常常在构图的边缘，强化了这种与社会的格格不入。
尤其是这个欧嘉默默抽烟的镜头很有代表性，她在画面右侧，同时头也
新浪博客
近期东欧新片《我是欧嘉》讲述一个厌恶人类、仇视社会的女孩的悲剧。和东欧电影一贯的风格相似，本片关注环境下的个体，有着浓厚的政治色彩，较压抑的气氛。
本片的黑白影调正是对社会“异类”欧嘉陨落的同情视角。为弥补黑白影像的平面感，电影从构图、层次感上做了不少文章。
一、边缘构图
作为一个冷漠、叛逆的“反社会”形象，欧嘉在影像中常常在构图的边缘，强化了这种与社会的格格不入。
尤其是这个欧嘉默默抽烟的镜头很有代表性，她在画面右侧，同时头也
朝向右侧，左侧留出大量空白，突出了一种背离感和负面情绪。
黑白影调和构图让人很难不想到2013年的波兰影片《修女艾达》，很多时候人物在画面三分之一下，同样是非正常构图，但《修女艾达》意在凸显战争后疏离压抑的大环境，本片重在欧嘉的个性表现。
二、被孤立
欧嘉在家里、学校、工作及最后审判中，影像都刻意强调了其他人对她异样的眼光。我们从中能窥视她仇恨的来源，并同情她被孤立的局面。
三、前后景层次
为了增强画面深度，影片非常强调前后景的层次搭配。尤其有很多前景静止（有些为虚焦），后景运动的镜头，让我们把视线凝聚在后景，从而更加强了纵深感。
四、镜头变化
同样这种层次感也在不同场景片段中以具体形式呈现，试举三例：
1.欧嘉看暗恋的女孩，这种带镜子的镜头是大师贝托鲁奇常用的。在镜头中，我们看到了欧嘉在车中的背影，车镜上欧嘉注视的目光，还有车外走过来的女人。将本来应该用三个镜头表现（主镜头——特写——主观镜头）的融合为一，用最少的镜头表现出最多的意味，同时保证了画面的丰富性层次感。
2.欧嘉和对象聊天。从x轴（左右方向）来看，车子占到了画面几乎超过四分之三的构图，欧嘉朝向右，车和两个女孩朝向左，而且镜头是欧嘉从左到右入画开始，女人从副驾驶下车从右到左出画结束，冲击力很强；从y轴（纵深方向）来看，可以分五个深度层次，欧嘉、车、下车的女人、墙、窗户的影子。
3.这是本片我觉得最好的一个镜头，纵深感极强，同样用上了镜子。刚开始是欧嘉和女友在画面右侧，左侧镜子映出了女人和孩子，两方交谈后互换位置，欧嘉和女友到了镜子映出的桌边，女人和孩子走向右侧的深处。
黑白影调和构图让人很难不想到2013年的波兰影片《修女艾达》，很多时候人物在画面三分之一下，同样是非正常构图，但《修女艾达》意在凸显战争后疏离压抑的大环境，本片重在欧嘉的个性表现。
二、被孤立
欧嘉在家里、学校、工作及最后审判中，影像都刻意强调了其他人对她异样的眼光。我们从中能窥视她仇恨的来源，并同情她被孤立的局面。
三、前后景层次
为了增强画面深度，影片非常强调前后景的层次搭配。尤其有很多前景静止（有些为虚焦），后景运动的镜头，让我们把视线凝聚在后景，从而更加强了纵深感。
四、镜头变化
同样这种层次感也在不同场景片段中以具体形式呈现，试举三例：
1.欧嘉看暗恋的女孩，这种带镜子的镜头是大师贝托鲁奇常用的。在镜头中，我们看到了欧嘉在车中的背影，车镜上欧嘉注视的目光，还有车外走过来的女人。将本来应该用三个镜头表现（主镜头——特写——主观镜头）的融合为一，用最少的镜头表现出最多的意味，同时保证了画面的丰富性层次感。
2.欧嘉和对象聊天。从x轴（左右方向）来看，车子占到了画面几乎超过四分之三的构图，欧嘉朝向右，车和两个女孩朝向左，而且镜头是欧嘉从左到右入画开始，女人从副驾驶下车从右到左出画结束，冲击力很强；从y轴（纵深方向）来看，可以分五个深度层次，欧嘉、车、下车的女人、墙、窗户的影子。
3.这是本片我觉得最好的一个镜头，纵深感极强，同样用上了镜子。刚开始是欧嘉和女友在画面右侧，左侧镜子映出了女人和孩子，两方交谈后互换位置，欧嘉和女友到了镜子映出的桌边，女人和孩子走向右侧的深处。