《金陵十三钗》特效镜头制作概述
2012-02-23 16:37阅读：
《金陵十三钗》特效镜头制作概述
《金陵十三钗》这部影片，一共涉及320个特效镜头，影片原计划12月份上映，但是为了参加多伦多电影节，我们不得不在8月底就做完一稿，也就是说，我们用了一半的时间做了影片90%的特效镜头，而且做到了60%到80%的质量，所以此次制作时间是非常紧的。
《金陵十三钗》特效镜头制作
在整体制作流程上，我们提早就做好了准备，比如南京城的全景建模，从拍摄中我们就开始着手制作了，再有当时跟导演沟通也很到位，导演对自己的需求非常明确，每个镜头在拍摄时就开始沟通，所以我们能提早定案并进行制作，这也为后期制作节省了许多时间。
战后南京城全景制作：
三维layout作参考
我们制作了南京城的整个全景图，展现南京城里许多景物，其中包括了远景和近景等，景物之间的透视关系也比较大，最后影片的效果导演还是很满意的，因为只要是跟教堂有关的戏，都需要用到这张全景图。虽然这部电影场景搭得很宏伟，但这只是南京城的一部分，有时导演还会觉得整个背景的厚度不够，显得太空了，其中有一个镜头是大佐带着他的第一个队伍开着摩托车进入教堂的场景，整个后面的背景包括残破的房屋、烟等都是后期加上去的，营造到处残破不堪、狼烟滚滚的景象，最大限
度的增加了战争戏的真实效果。
战后南京城背景、烟制作
当初我们制作这张南京城全景图的时候，首先注意的是角度，教堂的位置，方向，根据这些确定制作房子的位置等，刚开始我们画了一个位置图，后来彻底拿三维做了一个layout（布局）在那儿作为参考，所有的楼房放置的角度，模拟摄像机等都可以清楚明了地展现
爆破镜头的制作：坦克爆破是难点
其实战争场面对我们来说算是比较小的一场戏，因为现场做得也比较到位，这次《金陵十三钗》专门请到了英国的Joss
William率领的特效团队，他们负责制作现场的爆破效果，但因为他们会更多的以安全为主，所以有些爆点会离人比较远，或者比较温柔，有些爆点炸得不够大。所有我们要做的就是把这些爆点扩大，做出更有视觉冲击力的爆炸镜头。
坦克爆破镜头
这次爆破戏的制作突破比较多的是坦克爆炸的镜头，因为现场只能炸一次，炸完了导演认为爆点不够，所以我们只能后期重新制作一个坦克，把原始的坦克替换掉，然后再制作出坦克被炸时晃动的效果，最后加上烟和雾。因为增大了爆破效果，所以其实观众看到的最后效果，会感觉不出有这么多特效镜头在里面。
烟的制作：做好透视、控制速度
影片在拍摄的时候是没有放烟的，烟和火都是后期做上去的，我们在后期会做出很多图层，一层一层往上叠，例如先加上房子，加上天，然后加上火，再加上背景烟，前景烟等，一层一层加上去。
烟的制作
其实烟的制作我们当时搜集了好多素材给导演看，当时导演就建议我们去看看新闻，从真实的事件上寻找素材，因为这样做出来的东西才更真实，
所以《金陵十三钗》所有烟的效果都是模拟真实新闻事件中烟的效果。再有，我们也搜集了一些当年南京的历史照片，虽然不太清楚，但是整个残酷的战争场面的场景参考，对我们后期制作也有帮助。
跳楼镜头
影片中，女学生跳楼那场戏，就涉及到了烟的制作，导演为了表现出站在高楼的感觉，用吹风机吹她们的头发，而在后期处理中，我们加了薄薄的战后的烟和火在前面，这样也会帮助增强高楼的危险感。再有，这些烟的浓度和厚度导演要求得也特别准确，这块烟浓度多一点，那块烟少一点，不要挡住眼睛等等，要控制烟的速度，所以单就这一个场景中烟的制作也花了不少时间。
最后，影片中整个烟的制作中最大的难点是，加入烟以后整个背景、人物的透视关系，远处烟的速度等都是比较难做的，我们也反复参考了很多资料，跟导演沟通多次，才做出了影片的最终效果。
雾的制作： 分层制作、层层递进
雾是一个类型的制作，我们在制作前也做了很多分析，很多镜头都有雾的效果，只是加入的成分比较小。当然有些需要分层做，因为雾只是近景比较清楚，然后一层一层，距离越远会越来越模糊。
雾中英雄的制作
说起雾的制作，就不得不提八位烈士中弹镜头。当时我们建议导演分开拍，一个人一个人拍，这样后期对爆点等特效都好控制，但是导演当时决定直接拍不做特效，但是到真正制作时才发现，整个影片环境要求有雾的效果，当我们加入了雾以后，每个人的爆点不够了，所有我们又需要增加每个人的爆点，并且导演要求，这八位英雄要从雾里走出来，等于要把每个人做分层处理，这样制作就复杂了许多，所以最后还是把每个英雄都rote出来，再把每一个人跟踪出来，然后往每个人身上放爆点。这个镜头有1300帧吧，而且又是一个慢速镜头，做特效最怕这种慢速镜头，对制作要求非常高。
背景替换与场景延伸制作
《金陵十三钗》虽然也涉及到战争场面，但是影片终归属于文艺片，所以特效方面的场景延伸会比较多一些，战争戏的特效镜头也就100多个，其他200多个镜头都是场景延伸，其中长镜头会比较多。对我们来说，挑战最大的，除了上面提到的坦克爆破、八位烈士中弹等镜头，我们把精力都花在了场景延伸上。
背景延伸、添加
其中有一个特别长的长镜头，就是场景延伸，在影片的最后，豆蔻和香兰去取耳环和琴弦，这个镜头是我们从去的第一天就开始设计这个镜头，导演说要设计一个长镜头，从两个女孩奔跑，被日本人抓住，到杀死整个过程，一个镜头下来。她们跑的时候，后面的背景，延烧的船舶、还在冒烟的房屋、河旁的树木等都是后期加上去的，还有远处背景的延伸等等效果。
而背景的替换我们这次用到了绿屏拍摄，绿屏的作用就是人物方便抠出来，不用ROTO（一种动态跟踪抠像功能），有时候处理像人的头发这种比较难做的镜头，就很方便。但如果人物和背景不重叠的话，也可以不用绿屏。还比如说女学生跳楼那场戏，当时拍摄时想实拍南京城夜景，但是实拍出来太黑，层次感很差，所有最后还是用绿屏拍摄把背景替换了，背景就是重新制作的南京城效果图。
其实整部《金陵十三钗》的特效制作最大的感悟就是，细节决定特效成败，我们和国外合作很多，感觉国外特效也不过如此，但为什么会受到观众认可？因为他们对细节的要求非常高，我们也是同样，所以最终效果大家都很满意。
