明代画家唐寅(1470——1523)字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。次年赴京汇考，“功名富贵”指日可待.与他同路赶考的江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱，自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感。性格行为流于放浪不羁。后远游祝融、匡庐、天台、
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明代画家唐寅(1470——1523)字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。次年赴京汇考，“功名富贵”指日可待.与他同路赶考的江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱，自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感。性格行为流于放浪不羁。后远游祝融、匡庐、天台、
武夷诸名山，并荡舟于洞庭湖、彭蠢，然后郁郁回到苏州。
唐寅虽然生活在吴派画家的氛围内，但在艺术卜是师承院体画家周臣，而且靠卖画为生，所以他的山水画与吴派文人画是不同流派的艺术。大约从明初至明代中期，源于南宋院体的浙派艺术影响是很大的，就连吴派一代宗师沈周、文征明都曾模仿过浙派域家戴进的山水。因此，市民出身的唐寅选择学习南宋画法．可能是迎合社会的需求。其画比之浙派．精致文雅；比之吴派．潇洒动人。而且他敢于突破程式，把宋人斧劈皴化为流畅的线画法，故能自成一格，称誉画坛。
唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅的山水画多描写高山峻岭，也擅长画古树寒林。作品结构严谨，造型自然生动，线条流畅优美；画风清新、明快．秀润、缜密。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。有《骑驴思归图》、《山路松声图》等绘画作品传
表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。 唐寅此图绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。
这幅画整个山石．作者以清劲的细条长线勾皴(中锋湿笔)，随着山势变化，或用长线直皴，或作曲线孤皴，连皴带染。局部用侧锋勾斫，偶尔在皴笔线之间，留几道空白，好像黑中露出白线，更突出山石的硬蛸质感。整个画面线条轻松流畅，似柔实刚，画得非常率意，使山、石充满活力．与古松优美的姿态相映成趣，洋溢出一种飘逸洒脱情致。同时以淡墨渲染，浓墨点苔，明沽清润的墨色，更增加作品秀润雅逸之趣。画中人物落笔不多，但神态毕肖，对作品的主题起到画龙点睛作用。画上作者题诗一首：“女几山前野路横．松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。”
大意是：女几山前小路曲折纵横通向山冈。山中松声与泉声仿佛在轻轻台唱。倘若在寂静中悠闲细听“天籁”(自然的音响)，就会觉得“道气”突然产生而神清志爽。后两句诗告诉人们．以其虚静的审美心态，去体味大自然中所蕴含的某种合于自己情怀的精神意蕴，就会获得精神上的升华。这首诗不仅点明文人对“山路松声”感兴趣的原因所在，而且给人以审美启示．无疑增加了这幅画的文化品格，让人回味无穷。
唐寅虽然生活在吴派画家的氛围内，但在艺术卜是师承院体画家周臣，而且靠卖画为生，所以他的山水画与吴派文人画是不同流派的艺术。大约从明初至明代中期，源于南宋院体的浙派艺术影响是很大的，就连吴派一代宗师沈周、文征明都曾模仿过浙派域家戴进的山水。因此，市民出身的唐寅选择学习南宋画法．可能是迎合社会的需求。其画比之浙派．精致文雅；比之吴派．潇洒动人。而且他敢于突破程式，把宋人斧劈皴化为流畅的线画法，故能自成一格，称誉画坛。
唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅的山水画多描写高山峻岭，也擅长画古树寒林。作品结构严谨，造型自然生动，线条流畅优美；画风清新、明快．秀润、缜密。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。有《骑驴思归图》、《山路松声图》等绘画作品传
表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。 唐寅此图绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。
这幅画整个山石．作者以清劲的细条长线勾皴(中锋湿笔)，随着山势变化，或用长线直皴，或作曲线孤皴，连皴带染。局部用侧锋勾斫，偶尔在皴笔线之间，留几道空白，好像黑中露出白线，更突出山石的硬蛸质感。整个画面线条轻松流畅，似柔实刚，画得非常率意，使山、石充满活力．与古松优美的姿态相映成趣，洋溢出一种飘逸洒脱情致。同时以淡墨渲染，浓墨点苔，明沽清润的墨色，更增加作品秀润雅逸之趣。画中人物落笔不多，但神态毕肖，对作品的主题起到画龙点睛作用。画上作者题诗一首：“女几山前野路横．松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。”
大意是：女几山前小路曲折纵横通向山冈。山中松声与泉声仿佛在轻轻台唱。倘若在寂静中悠闲细听“天籁”(自然的音响)，就会觉得“道气”突然产生而神清志爽。后两句诗告诉人们．以其虚静的审美心态，去体味大自然中所蕴含的某种合于自己情怀的精神意蕴，就会获得精神上的升华。这首诗不仅点明文人对“山路松声”感兴趣的原因所在，而且给人以审美启示．无疑增加了这幅画的文化品格，让人回味无穷。