“盛世回归-海外回流文物特展”于2022年秋季在闵行区博物馆由其与保利艺术博物馆、北京市海淀区圆明园管理处共同举办。
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“盛世回归-海外回流文物特展”分为“盛世重逢”和“华美赓续”两大部分。其中，“盛世重逢”围绕清代圆明园海晏堂“生肖与计时”的设计主题，展示作为“水力钟喷泉口”的十二生肖之马首、牛首、猪首、虎首、猴首五座青铜兽首，讲述圆明园兽首曾经的辉煌，以及流失海外后又重归故里跌宕起伏的故事。“华美赓续”则展示海外回流的40余件商周、春秋战国、两汉时期的珍贵青铜文物，按照器物的使用功能和价值，又分“鸣钟列鼎”、“走斝飞觞”、“秉旄仗钺”、“焚香顶礼”四个单元。
所谓“十二兽首”，原是圆明园西洋楼“海晏堂”前“水力钟喷泉”喷水口。其将东方“时辰和生肖”与西方的“喷泉和计时”巧妙结合，精选材质、精密设计、工艺精湛，是艺术与科技的深度结合，体现出中西方文化的完美交融，彰显了清代盛世的科技水平。
乾隆二十四年（1759年），圆明园北部的长春园内，“海晏堂”落成，该建筑整体仿造文艺复兴时期的巴洛克风格，又在建筑中大量应用汉白玉，雕刻精美花纹，内部装饰也采用大量的西式家具与陈列方法。其中，最值得称道的是，在“海晏堂”主体建筑外的十二生肖铜兽首大水法（“水法”即为人工喷泉在清朝时之称谓）。
乾隆十二年（1747），乾隆在观赏西洋图画时，看到图中绘制有西洋水法样式，颇觉好奇，遂请教于西方传教士、宫廷画师郎世宁（原名朱塞佩•伽斯底里奥内，意大利米兰人，擅长绘画，康熙五十四年来华）。乾隆在了解详情后，兴致更是盎然，欲觅得西洋能人在圆明园筑之。于是，郎世宁推荐了同为传教士的数学家蒋友仁（原名伯努瓦•米歇尔，法国欧坦人，乾隆九年来华）。蒋友仁广泛征集建议，反复实验，埋头苦干，改进各种喷水机械，最终完成“大水法”草图。
设计“兽首”铜像作为喷泉出水口，“十二生肖”题材来自中国本地，雕塑技法却又接近西方，如此创意，既可降低统治者对西方事物的排斥，又能达成中西方文化的融合。各件兽首的造型力求写实，栩栩如生，同时在设计上海纳百川，如其中，“牛首”的犄角造型更接近于常用于西班牙斗牛的北非公牛，而“猴首”的形象则颇为接近东方传统认知，制作成类似《西游记》中美猴王的形象。