《 安吉里之战 》：绘画史上一大谜团
2012-03-18 15:56阅读：
《安吉里之战》在当时被称做是一个“奇迹”，围绕它的争议一直存在。比如达·芬奇究竟有没有将其完成？这幅画后来被人毁掉了吗？这些问题都没有答案，《安吉里之战》也就成了绘画史上的一大谜团。
但是，美国加州大学圣地亚哥分校考古跨学科中心负责人、艺术史学家塞拉西尼博士却明确指出，《安吉里之战》的存在是确凿无疑的。从1503年开始，达·芬奇大约用了18个月的时间完成了《安吉里之战》的绘制。与达·芬奇同一个时代的艺术家和科学家们认为，《安吉里之战》是达·芬奇所有作品中最伟大的一幅。塞拉西尼博士认为，在那个时代，这幅画估计比达·芬奇《最后的晚餐》的知名度还要高，而意大利伟大的雕塑家贝温尤托切利尼还将《安吉里之战》誉为开天辟地之作。
这幅描绘了金戈铁马的战争名画，一直是艺术领域中人与动物结构以及动态素描的典范之作，几十年来，就连像拉斐尔这样著名的艺术家们都纷纷效仿，临摹学习。在16世纪中期，美第奇家族重新恢复了对佛罗伦萨的统治政权，重修五百人会议大厅，并邀请当时极负盛名的艺术家乔治奥·瓦萨里在原来画有《安吉里之战》的墙壁上重新绘制一幅壁画，即《卡辛那之战》。自《卡辛那之战》成功问世后，达·芬奇著名的壁画《安吉里之战》就神秘失踪了。它的不知所踪令欧洲的艺术家、史学家，乃至欧洲整个艺术界都为之魂牵梦萦。
对于达·芬奇《安吉里之战》的消失之谜，研究达·芬奇画作的专家们认为，《安吉里之战》是根本不存在的。主要有两种说法，第一种说法是：达·芬奇在绘制《安吉里之战》时已经51岁，胡须开始发白，但他对艺术一丝不苟、精益求精的态度并没有因为上了年纪而衰减，在一番精心构思后，达·芬奇决定亲自调试新型颜料和外部涂层油，一次次涂在墙壁上做实验，在没有百分之百满意的情况下，又一次一次修正配方。经过长达18个月的努力，《安吉里之战》终于绘制成功了，画面气势磅礴，画中的骑士与战马栩栩如生，像随时都会从墙壁中奔驰出来一样。但是问题出现了，墙壁上面的颜料迟迟未干，而达·芬奇已经等不及试验亲手配制的外层涂油了。于是，他让助手抬来两个大火盆烘烤壁画，以便让壁画上面的颜色迅速变干。不料，壁画上的颜料迅速融化，似一条一条五颜六色的小溪般缓缓流淌，达·芬奇赶紧将两个火盆移开，但已经来不及了——壁画已经被毁，达·芬奇18个月的辛劳也因此毁于一旦。
更多专家坚持另一种说法：古代欧洲的坦培拉
绘画技法是一个特殊的画种和绘画技巧。达·芬奇在使用坦培拉绘画的同时，逐渐发现了其缺陷和不足，比如颜料的色彩之间难以有效地融合，色彩的光泽度与柔和度不够明显，以及壁画在潮湿的气候环境下，容易发霉和抗低度碰撞能力减弱等。总之，绘画过程中出现了诸多达·芬奇意想不到的难题。最终由于当时的技术条件不够成熟，导致这幅伟大的作品没能保存下来。
塞拉西尼博士对第一种说法提出了质疑。他对达·芬奇用火盆烘烤壁画这种说法的解释是，达·芬奇作为欧洲文艺复兴时期最杰出的艺术家之一、最重要的代表人物，是不会犯那种用火盆烘烤壁画的常识性错误的。每个画家都明白这样做极有可能使壁画上的颜料加速融化，达·芬奇没有理由不知道，更没有理由拿18个月的心血去冒险。况且，作为一名卓越的艺术家，耐性是应该具备的基本条件之一，达·芬奇的耐性绝对是毋庸置疑的。达·芬奇的名作很多，比如同样是壁画的《最后的晚餐》和油画《蒙娜丽莎》等，这些伟大杰作的绘制过程无一不花费了他很长时间，这是任何一个缺乏超强耐性的艺术家都做不到的。因此，他绝对不会因为急于求成，而用火烘烤还未完成的壁画，犯下一个连普通画家都不可能犯的常识性错误。
对于第二种说法，塞拉西尼博士有些愤怒，他认为这是后人对伟大的艺术家达·芬奇的不尊敬、不信任。塞拉西尼博士承认，古代欧洲的坦培拉绘画技法在各方面的确存在着不足，但达·芬奇既然应承了绘制这幅画，他就应该有把握能把这幅画成功地绘制出来。况且，与绘制《最后的晚餐》一样，绘制《安吉里之战》同样是达·芬奇亲手调试的颜料，且经过了一次又一次试验，直到他完全满意时才开始真正动工的。
因此，塞拉西尼博士坚决反对《安吉里之战》根本不存在的说法。相反，他认为《安吉里之战》是极其成功的，它甚至可以和世界名画《最后的晚餐》或《蒙娜丽莎》相媲美。塞拉西尼博士认为，《安吉里之战》的失踪是人为造成的。为了揭开《安吉里之战》失踪之谜，塞拉西尼博士付出了毕生的精力寻觅。他花了许多时间对五百人会议大厅的结构进行了深入的研究，希望能找到《安吉里之战》绘制地点的相关线索。
1975年，塞拉西尼博士终于有了答案，他在瓦萨里为五百人会议大厅创作的壁画《卡辛那之战》中发现了一个惊人的信息——在这副壁画中的一面旗帜上居然写着一句意大利文“Cerca，Trova.”意思是“只要寻找，一定会找到。”
这使塞拉西尼博士眼前一亮，他在想，这是否是瓦萨里的暗示？暗指有什么东西隐藏在《卡辛那之战》这幅壁画下面？这幅画当初真的是被瓦萨里隐藏了起来吗？那他为何又要给出暗示？专家们普遍认为达·芬奇的《安吉里之战》已经被瓦萨里摧毁，或者由瓦萨里将《卡辛那之战》直接绘在了《安吉里之战》的原画上，将其覆盖了。
专家们认为，瓦萨里此举的目的是为了他自己的《卡辛那之战》能够光辉闪耀。但塞拉西尼博士不这样认为，他一直坚信《安吉里之战》并没有被摧毁，因为艺术家瓦萨里不仅是达·芬奇狂热的崇拜者，也是第一个为达·芬奇写传记的人。塞拉西尼博士一直深信，艺术家对于艺术品都有一种发自内心的喜爱，更何况是《安吉里之战》这种伟大的艺术杰作。因此，他认为，瓦萨里只是将《安吉里之战》藏匿了起来，并没有将其摧毁。然而专家依然解释说，极有可能因为瓦萨里的嫉妒心导致他摧毁了《安吉里之战》。而塞拉西尼博士认为，瓦萨里作为《绘画、雕塑、建筑大师传》一书的作者，没有人比他更崇拜艺术的魅力、更了解艺术的价值、更懂得纪念艺术和艺术家的重要性了，所以他绝不会摧毁《安吉里之战》。
据说，瓦萨里在看到达·芬奇的《安吉里之战》时，曾如此描述自己的感受：“神啊，这是你赐予的吧，它们看起来是天上的灵物，而非凡间的事物。”塞拉西尼博士说，从瓦萨里的感受中可以体会到他心灵深处对这幅画的崇拜，以及对艺术家达·芬奇的由衷崇敬。
塞拉西尼博士在想，会不会是瓦萨里为了掩人耳目，又在原壁画《安吉里之战》上面铺砌了一层新墙壁？随后在铺的新墙壁上绘制了《卡辛那之战》呢？换句话说，即《安吉里之战》会不会就隐藏在墙壁的夹缝之中呢？
20世纪70年代的技术水平尚不足以让塞拉西尼博士找到这个答案，但是一直以来，塞拉西尼博士都没有忘记寻找《安吉里之战》的下落。
自2000年以来，塞拉西尼博士借助红外线拍照、激光测绘等新技术，利用先进的雷达和热敏成像设备，最后将目标锁定在《卡辛那之战》后面墙壁的一个空隙上。这个空隙正好在那面写有“只要寻找，一定会找到”的绿旗上，空隙的大小正好可以容纳那幅消失了的壁画《安吉里之战》。
这个结果为塞拉西尼博士的探索迎来了转机。种种迹象已经能让他确定，瓦萨里的确没有将《卡辛那之战》直接覆盖在《安吉里之战》上面，而是砌了一面新墙壁，绘制了自己的《卡辛那之战》。这个发现让他对《安吉里之战》就隐藏在两面墙壁的夹缝之中的想法深信不疑。
但是，如何才能让佛罗伦萨政府相信达·芬奇的《安吉里之战》还存在，而且就隐藏在五百人会议大厅的两面墙壁的夹缝之中呢？在一次科学研讨会上，塞拉西尼博士公布了这个难题，并呼吁科学家们共同想出一个好办法，让这幅伟大而又神秘的《安吉里之战》重见天日。有科学家向他提出建议说：“或许可以用中子束的方法‘看’这幅画是否在两墙的夹缝之中。”
塞拉西尼博士得知，达·芬奇在绘制《安吉里之战》时结合使用了防水油性材料和有机材料。这些材料中含有大量的氢原子，中子束与氢原子发生碰撞和反弹后，不同的材料与中子束发生碰撞时会产生不同的伽马射线，这些伽马射线的信息可以帮助塞拉西尼博士捕捉到《安吉里之战》的一些斑斓色彩，有机会使其复原。
塞拉西尼博士把科学家提出的方法上报给了佛罗伦萨政府。对此，佛罗伦萨政府也特别感兴趣，只是他们认为这种方法太过于冒险，因此不允许塞拉西尼博士把《卡辛那之战》的壁画移除，去寻找一幅只是“可能”会存在的艺术杰作。不少历史学家们也这样认为，去探寻一幅不确定是否存在的画作，有些不值得。最后，佛罗伦萨政府商议决定，只要塞拉西尼博士能够拿出确凿的证据，他们将会派遣专家组将瓦萨里的《卡辛那之战》移除。
接下来，塞拉西尼博士借助“中子活法分析机”对达·芬奇绘制《安吉里之战》时所用的颜料进行了全面的探测。终于，在2007年初，意大利官方同意塞拉西尼博士在五百人会议大厅追录《安吉里之战》的下落。相信，塞拉西尼博士一旦探测成功，将有望解开人类绘画史上的这一谜团，人们也将看到《安吉里之战》这一神秘杰作的真迹。
不管是《安吉里之战》藏身何处，还是瓦萨里为何要给世人留下暗示，这些都不再是人们关注的焦点。人们更为关注的是《安吉里之战》中达·芬奇关于人类毁灭于暴力的预言。
人类真的会灭亡于自身的暴力吗？达·芬奇的预言真的存在、真的会成为事实吗？又或者这仅仅只是危言耸听？纵观人类几千年的文明历史，或许你会有所领悟。
