日本作家东野圭吾上世纪80年代的作品，比较厚，大概3.5厘米的装帧，是一本推理小说。
每一章节的开始都会出现一个看似不相关的人，用来述说时间的推移、情节的发展，前后历经近20年。看似完全没有交集的两个人，却像抢鱼和抢鱼鸟一般互利共生。男子名叫桐源亮司，故事开头死去的当铺老板就是他的父亲。女子名叫雪穗，她有不同的姓氏，最初的西本，被收养后的唐泽，结婚后的高宫，以及再婚后的筱冢。雪穗很美丽，一种大家闺秀的风范，这种美丽的女人出现在推理小说中一般会有着不可言明的黑暗。“她的眼神里有一种阴暗和阴沉，那不是一个正常的大家闺秀该有的”筱冢一成似乎已经看透了她的经历。讽刺的是，他似乎是高宫雪穗最爱的男人。
初看时，以为会一直就一个案子走完3.5厘米，那就太没意思了，警察也太笨了。这部被东野圭吾的粉丝奉为“无冕之王”的小说，不会这么的白痴。首先，令人惊叹的便是细节的处理，即是是在很多章节之后，那种略微点缀的笔触仍旧让人想起丝丝关联，笔墨的着力恰到好处。其次是性格，日本人似乎有一种偏执的认识，他们总是喜欢在一个极端里从事相同的行当。那种黑暗和阴冷，总是写尽人生的绝望——不是死亡而是报复——在端庄温和的外表下……
我是小说爱好者，不仅爱看更爱写，有时候觉得自己的还不错，不管是在情感表达还是情节的创作上，但是……井底之蛙而已。《白夜行》不像一本小说，更像是一种人生，这样的情节安排和王家卫的电影有很大的相似点，后者就电影、特别是结尾的处理上总是遵循一种“开放性”的风格——自然而然的就结束了，没有刻意的“重逢”“相遇”。说实话，两个人转身的那瞬间，就注定了再次见面的几率就像他们身边的路过的行人那样，少之又少。
《白夜行》像一棵树，主干不断的生长，期间总是有很多小枝杈的出现，形形色色人物的出现是为了构建起主人翁的特点，作用尽到了也就在人生中消失了。受传统影视风格的影响，“为什么前一章节出现的那个人怎么就没了呢”这样的想法出现了好几次，事实上，正像人生，总是不停的有人进进出出，走了来了都是毫无征兆的事情。看到三毛的一句话“人情冷暖像花谢花开，不如将这现象当做是必然的季节”。
好像很多影视剧习惯性的低谷观众的智商，总是倾尽所有，把自己抛的一点不剩，其实，若隐若现才是最适合的美感。正如《白夜行》好多事情并没有明确的解释，正如人生，很多事情没有理由。
每一章节的开始都会出现一个看似不相关的人，用来述说时间的推移、情节的发展，前后历经近20年。看似完全没有交集的两个人，却像抢鱼和抢鱼鸟一般互利共生。男子名叫桐源亮司，故事开头死去的当铺老板就是他的父亲。女子名叫雪穗，她有不同的姓氏，最初的西本，被收养后的唐泽，结婚后的高宫，以及再婚后的筱冢。雪穗很美丽，一种大家闺秀的风范，这种美丽的女人出现在推理小说中一般会有着不可言明的黑暗。“她的眼神里有一种阴暗和阴沉，那不是一个正常的大家闺秀该有的”筱冢一成似乎已经看透了她的经历。讽刺的是，他似乎是高宫雪穗最爱的男人。
初看时，以为会一直就一个案子走完3.5厘米，那就太没意思了，警察也太笨了。这部被东野圭吾的粉丝奉为“无冕之王”的小说，不会这么的白痴。首先，令人惊叹的便是细节的处理，即是是在很多章节之后，那种略微点缀的笔触仍旧让人想起丝丝关联，笔墨的着力恰到好处。其次是性格，日本人似乎有一种偏执的认识，他们总是喜欢在一个极端里从事相同的行当。那种黑暗和阴冷，总是写尽人生的绝望——不是死亡而是报复——在端庄温和的外表下……
我是小说爱好者，不仅爱看更爱写，有时候觉得自己的还不错，不管是在情感表达还是情节的创作上，但是……井底之蛙而已。《白夜行》不像一本小说，更像是一种人生，这样的情节安排和王家卫的电影有很大的相似点，后者就电影、特别是结尾的处理上总是遵循一种“开放性”的风格——自然而然的就结束了，没有刻意的“重逢”“相遇”。说实话，两个人转身的那瞬间，就注定了再次见面的几率就像他们身边的路过的行人那样，少之又少。
《白夜行》像一棵树，主干不断的生长，期间总是有很多小枝杈的出现，形形色色人物的出现是为了构建起主人翁的特点，作用尽到了也就在人生中消失了。受传统影视风格的影响，“为什么前一章节出现的那个人怎么就没了呢”这样的想法出现了好几次，事实上，正像人生，总是不停的有人进进出出，走了来了都是毫无征兆的事情。看到三毛的一句话“人情冷暖像花谢花开，不如将这现象当做是必然的季节”。
好像很多影视剧习惯性的低谷观众的智商，总是倾尽所有，把自己抛的一点不剩，其实，若隐若现才是最适合的美感。正如《白夜行》好多事情并没有明确的解释，正如人生，很多事情没有理由。