南宋官窑天青釉琮式瓶----“汝窑碱斑”成因初探

2012-03-10 19:00阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2170955805

琮式瓶是仿史前良渚文化的玉琮之形制成的，玉琮是远古先民的祭祀用器，圆口方体寓“天圆地方”之意。琮式瓶始烧于宋代，以后的朝代大多也有烧造，宋、明、清三代多为当朝官窑制品，晚清至民国民窑也很多，而且逐步变为观赏瓷种。

此瓶釉层肥厚，釉中气泡很少，釉层不太透明，色泽类似汝窑，是微灰的天青色，釉质温润如玉，瓶体宝光莹润，金丝银线大开片，有冰裂纹，胎体底足紫褐，口沿薄釉微泛紫。此瓶釉不够透明光泽也不够，所以它不是龙泉窑，不是金丝铁线，所以它不是哥窑，它的特征最接近南宋官窑。

此瓶的部分釉面有类似“汝窑碱”的白黄色斑点分布，这些斑点形状各异，按色的深浅大体可分为三类，第一类最白的似是在釉表面上，第二类和第三类白度依次降低，是在更深的釉层中，这从它们之间相互的遮挡关系可以分辨出来。重要的是不论是那类斑点，斑点所在位置上方釉面都是光亮的，即釉面的光洁没有被破坏，用40x的放大镜可看清楚。这说明此白斑不是酸碱腐蚀所致，而是釉体中釉质自然发生了物质改变。可能的原因是在焙烧时这些部位温度低，釉中物质没有进行充分反应，烧结不好，经久远的年代，这些物质在一些外部条件作用下发生了逆反应，使釉中物质逐步还原成原来的物质。类似于没烧好的砖，出窑时是硬的，待几年就会变成粉末。
正如“汝窑碱”要经上千年才可能出现一样，这种釉质变化也应经同样漫长的时间，这也是这个琮式瓶断代的重要依据。

至于这些白斑是什么，是否就是“汝窑碱”，我认为应该是，因为还没在其他瓷器上发现过类似的碱斑，这件瓷器虽不是汝窑器，但其釉质极似汝窑。是否是靖康之变后，北方汝窑、官窑窑工逃到南方，投到南宋官窑中带去了汝窑的技术，使烧出的瓷器具有和汝窑相同的性质？我认为应该是这样，因为北宋官窑就是采用汝窑的技术，“由于北宋官窑、南宋官窑之间，有着系统的传承关系，南宋官窑最初是承袭了北宋官窑的烧造方法，瓷土、釉材都按照北宋官窑的标准来选取。南宋政权稳定后，又吸收了龙泉窑薄胎厚釉的经验和方法，烧制出来“聚沫攒珠”、“紫口铁足”的南宋官窑。”（绿字为丘小君语），所以，南宋官窑初期，南宋官窑器釉质似汝窑应是真实的。另有说法是“汝窑碱”只出现在汝窑器上。其实这瓶的釉基本失透、带灰的天青色、釉中气泡很少、釉中似有瑪瑙末，冰裂纹，都较符合汝釉特征，只是因釉层厚开片大了。那形成白斑的物质，我怀疑是否是未熔融好的瑪瑙末所为？因为只有汝窑中含有瑪瑙末，这可能是只有汝窑会产生碱斑的原因。

此瓶有几个较大的爆釉点，它可能是官窑中的次品，因此它可能未进入宫庭。但细看其爆釉点的细节，可发现一特殊现像，在爆釉点周围都有一个白斑点围成的圆圈，圈内釉面没有白斑点，圈外才有。
形成这一现像的原因应是，在掛釉前爆釉点处粘附了油污，掛釉后釉与胎结合不好，烧造时才爆釉露出了胎。爆釉点都在棱角处，焙烧时此处温度高，釉的粘度小，表面张力小，更因有油污存在釉的内表面张力更小，而且油污在高温下有气体产生，从而产生爆釉。爆釉瞬间被周围温度低，粘度大，表面张力大的釉面迅速拉开，漂浮在釉表面的未熔融好的瑪瑙末也被向四面八方拉开，形成圆圈，经上千年的时间，未熔融好的瑪瑙末变成了白斑，白斑形成的圆圈也显现出来。这些油污在爆釉前因隔绝氧气，并不变质燃变，所以爆釉时它有减小表面张力的作用，爆釉后接触氧气立刻燃烧失效，表面张力重新增大，最終使口沿表面积收缩，使口沿釉面变得圆滑。此图中最上方的爆釉点口沿还较锋利，这是因为热量是由下向上传递，下部温度高，先爆釉，上方的爆釉晚，第一个爆釉点虽瑪瑙圈已形成，还未能完成口沿釉表面积缩小的过程就降温了，而由上向下数第三个爆釉点比第二个爆釉早，它此时已完成了釉面收缩，而且正在与失去油污的胎体重新融合，并使爆釉点缩小。第四和第五个因爆釉更早，此时釉面收缩已将爆釉坑填平，爆釉点已消失。
这一现像一方面说明这些白斑不可能是人为造假，同时也证明未熔融好的瑪瑙末就是“汝窑碱”产生的根源。也说明了“汝窑碱”只产生在汝窑上的原因，就是因为只有汝釉内才有瑪瑙粉末。
因无法见到远在日本的带碱斑的汝窑，这篇小文缺少最重要的实物证据，只能是抛砖引玉的砖块了，望有机会见真品的朋友斧正。
釉面白斑

有白斑的釉面光泽（细看可见白斑上的釉面光泽不变）

日本藏汝瓷的汝瓷碱

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