[转载]马里奥·博塔

2013-10-22 17:45阅读：

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原文地址：马里奥·博塔

原文作者：Salmon

马里奥·博塔

生平简介
1943年出生于瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO)，年轻时曾边学习边从事实际设计活动。

1965年在勒·柯布西耶的工作室参加威尼斯市立养老院的设计。

1969年毕业于威尼斯大学建筑学院。毕业时，与主考官卡罗·斯卡帕相遇。※马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。与路易斯·康相遇，合作设计了威尼斯新会议厅工程中的展览会。

1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所。※1970年以来，在洛桑联邦工业大学以及欧洲、美国、拉丁美洲等多所大学从事授课、开设研讨班等教学活动，并在各地举办个人作品展览。
1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授，
1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长

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设计风格
在结束跟随路易斯·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。

博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。
　　博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。”
　　作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的广泛关注。
　　在博塔早期的建筑设计生涯中，尽管他的作品局限于瑞士，但是他设计的建筑：Lugano的嘉布遣会修道院（Capuchin convent）、Balerna工艺中心以及Fribourg的Staatsbank管理大楼等都赢得了国际好评。后来，博塔设计的第一幢美国建筑即旧金山现代美术馆着重强调了开放的空间和自然光线，体现了康对博塔早期的影响。他后期的作品逐渐接受了后现代时期的风格，但他仍将历史哲学等观点融入历史决定论中，而这样的建筑就成了时代的镜子。

马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。几何线条、中心对称、自然光线，是马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇。
　　几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
　　中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。

主要作品　
1.1973 提契诺桑河住宅区（Casa Riva san Vitale,Ticino）
　　2.1975 提契诺（Casa a Ligornetto Ticino）

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希腊国家银行总部
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　3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno）
　　4.1981 提契诺卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino）
　　5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino）
　　6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio）
　　7.1982 提契诺波罗尼住宅（Casa a Origlio,Ticino）
　　8.1988 卢加诺海滨住宅（Gottardo Bank Lugano）
　　9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino）
　　10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticino）
　　11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼（Bellinzona Offices Ticino）
　　12.1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno）
　　13.1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France）
　　14.1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano）

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吕措夫广场住宅园
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel）
　　16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano）
　　17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art）
　　18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
　　19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy）
　　20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso）
　　21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria）
　　22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv）
　　23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）

吕措夫广场住宅园（Residential Park on the Liitzowplatz，1987-1990）
吕措夫广场住宅园（Residential Park on the Liitzowplatz，1987-1990）
主要指标
项目地址：吕措夫广场(L~tzowplatz)东侧
所在区域：南蒂尔加藤(Tiergarten)
设计／竣工时间：1987 1990年
建筑设计：博塔(M．Botta)，库克(R Cook)，格斯(Siegfried Gergs)，海德瑞希(HansHeidenreich)，波伦斯基(Michael Polensky，Berlin)，福格(Reinhard Vogel，Berlin)，祖墨尔(Helmut Zeumer，Berlin)，波赞巴克(Christian de Portzamparc)，格那(Werner Goehner)，斯多尔(Hans Peter StOrl)，斯密特一奥托(SchmidtOtt)，BJSS(Babgert，Jansen， Scholz，Schultes)
商店、餐厅，一个残疾人活动中心，一个8400 1T12的销售服务中心，一个11万伏／l万伏变电站
建筑层数：4～6层
在平面功能上，采取了与原来住宅不同的、符合现代生活需求的平面布置。一梯二户和一梯三户的多个单元沿街相连，入口从街道上由过街楼进入内院，再从内院里进入各个单元。在建筑形式上不仅采用了全新的设计概念，而且让多位建筑师在较统一的体量下采取各自不同的设计处理，形成同一立面上的多样变化。红、白、绿等色彩的间歇使用使得整个住宅建筑立面上的色彩反差非常强烈。同时，材质上的变化也使得建筑立面效果的整体感被打破，每一栋建筑都在尽力彰显自己的个性，虽然它们拥有的是同样的建筑边界，面对的是同一条街道，可是表现出来的却是完全不同的表情。
整组建筑在体量组合上有张有弛，周边式与独立式的结合带来空间上的外紧内松，既保证了内部庭院的安静，又与整块街区的其他公共空间相联系，保持了内部公共空间良好的流动性，创造了一个适宜居住的内部空间环境。其中的住宅类型有福利住宅、半福利住宅和自有住宅，投资也是由多个机构共同参与的

旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art）
位置：美国加利福尼亚州旧金山第三大道
建造时间：1992～1995年
1995年，是马里奥·博塔最早设计的博物馆，也是他在美国的第一个作品。整个建筑外立面铺有红褐色调的面砖，有着巨大天窗的圆塔，像是把建筑物中央的圆柱体斜着切开一样，(自然光线从这里泻入建筑内部)，仅在该圆柱体部分用黑白相间的斑马条纹来加以强调，完全对称的正里面洋溢着古典建筑中才能见到的那种沉稳情调。由于博物馆所处的地块三面被高层建筑包围，这使得他的作品在周围一群灰白色的物体中显得尤为突出。
博物馆内嵌在一个已经含有三座高耸建筑的场地之中，这导致其设计要求形式独特。因为建筑外形与其相邻环境产生强烈的对比，博物馆显得很突出。建筑师和客户之间达成了三个明确的目标。
其一是，尽管相邻建筑有着相反的外观，但第一层空间的自然光必须得到控制。为了满足这样的需求，设计师产生了几乎在每个展览室都安置天窗系统的想法。最终是自然光将散射进室内，使艺术品呈现理想的状态。
其二是，外立面还需要有某些相似，能刺激来访者进入参观这个令人难以置信的装置。部分建筑粗糙的砖砌结构交了一份很好的答卷，而剩佘部分则混合使用了两种大理石材料。这些方式产生了一种统一的外部美感，既富有吸引力又独一无二。
最后的目标是达成建筑统一的内部景象，为了实现这一点，建造者限制了构成最终饰面图案的材料的排列方式。
圣一玛利亚十字架教堂
位置：瑞士提契诺州塔马洛山山顶缆车站
建造时间：1992～1996年
教堂位于连接两个山顶(RiVera ＆ Alpe Foppa)的索道出口处，它是这个地区的业主委托给博塔的一个项目。通过一系列的台阶能到达一个嘹望点，顺台阶而下则是教堂的屋顶，整个教堂像是架在山顶上的一个65米长的高架桥。固定在金属架上的一口钟成为楼梯的起点，它的存在比教堂还要早。由于地面的高差，钟在视觉上被隐藏了起来。教堂为圆柱形，直径有15米，被分成了三个部分。这些空间中的两部分用作周边走道，另一部分则形成了教堂中殿。在圆柱体的一端是一个小型的带有天窗的教堂半圆形后殿，自然光充满了这个空间。艺术家恩泽·古奇受托在祭坛之后绘制了一幅巨大的壁画，在侧窗走廊上绘制一些板画。同时，古奇还负责中心部分拱形天花的装饰和顶楼入口的绘画。

圣·约翰巴蒂斯塔教堂
位置：瑞士提契诺州玛吉亚山谷蒙哥诺村
建造时间：1992—1998年
这个小教堂位于意大利阿尔卑斯山脚的玛吉亚山谷上部，它取代了蒙哥诺村原有的7世纪的老教堂(在1986年的一次破坏性雪崩中被摧毁)。戏剧性的原因(雪崩)带来的首要任务是建造一个新的教堂，同时也导致了建筑师在如此一个惊险而美丽的复杂自然环境中，需要对建筑的安置、工程中使用的建造技术以及物质与象征性的表达进行一些特别的考虑。博塔选择使用了巨石墙来完成建筑结构，使其起到支撑作用，并在其上覆盖了一个透光的玻璃屋顶。这种强烈的对比显示出人类在大自然力量面前的脆弱。或许它还有一种尝试：希望把人们带到一个与上帝进行平等交流的场所。底层的地板进行了简单的几何形式的排列：一个长方形内切于一个椭圆形内，在屋顶处它变成了一个圆周。通过提供必要抗震性的简单结构体系显示并强调了建筑本身布局的清晰。
希腊国家银行总部
1998年在希腊国家银行总部百年纪念后，博塔受委托设计该银行新总部。大厦新址毗邻设在雅典历史区的总部，具有重要的历史价值。建筑在底层有一片空的部分，其作用是为了陈列原始人工制品，同时也强调了该设计的公众性。1999年，挖掘出了Achamiki古街。为了更进一步了解这条通往Kotzia广场的古道，必然引起设计的变更。地址最终选在了雅典历史中心的一个重要街区的拐角，Eolou街的南端，在这里可以看见卫城（Acropolis）。尽管底层的空穴以及周围新古典主义房屋与简单的外表相对比，其外表仍呈现一种朴素原始的形状。设计中的关键主题包括了：外部的层次、地板的对称、形式的简洁以及考古洞穴与自然光的关系。室内空的部分让自然光通过一系列的天窗进人屋内，也将顶层和底部的空穴有了流动的空间。可从金属玻璃桥上看到古路，桥也是底层户外博物馆的标记。房屋的根基保存着Achamiki古街的地质层。新大楼有五层（不包括底层）和四个地下层。自然的有色沙石一塞浦路斯拟灰石（Cyprus travcrtine）——一用来装饰外部和内部的公共区，用抛光的黑色花岗岩作地面材料，内部的墙壁和虚假的顶棚是木制的。

雷达埃利别墅
位置：意大利伯纳勒吉欧镇
建造时间：1996～2000年
我们在这儿所看到的这个项目依靠对都市环境、建筑法则以及在其背景内对场地理解的研究重新焕发了新的生命。这个复合建筑并不缺乏一个独特的背景，它位于阿尔卑斯山麓小丘的山脚下，伯纳勒吉欧镇外的一片草地上。这个项目的规划包括1O个半独立式住宅和一幢别墅的建造。这些住所仿佛自一面巨墙内拔出，整个伫立在连接市镇中心和阿尔卑斯山之间的道路的一侧。尽管别墅呈现出一种笔直的巨墙外观，事实上它却是一个被剖开的圆柱体。在建筑的圆形部分(能看到一些景观)，这个复杂的住处在外立面上连续被一些凹壁所分割，其内的一些开口也被设计用来分隔房间。从建筑的这些大体块上直接开口形成窗户，保障了室内空间的光线与通风，同时也保持了朝东向的主立面的光滑，强调出这个复杂建筑的坚实外观。别墅被安排在整个项目的末端，在那儿坚守自己的领地，与其他的半独立式住宅形成对比。

杜伦玛特中心
位置：瑞士纽夏图尔
建造时间：1997～2000年
多才多艺的作家弗里德瑞奇·杜伦玛特逝世之后，他的妻子决定与大家共享这位艺术家的珍贵遗物。她委托马里奥·博塔建造一座博物馆来陈放曾经属于杜伦玛特的画作和其他物件。这个中心是一个传达作家独特个人价值的场所，也是一幢反映出其强大精神风格的建筑。作为这位瑞士作家的敬慕者，博塔承担了这个建造项目，并把它看作是对大师作品的景仰。这个中心位于一个高地基址之上，由一个塔状物和一个巨大的两层“基板”构成展览空间。屋顶充当了一个眺台，可以在其上展望全景风光。中心的来访者通过一个位于塔状物与杜伦玛特家族住宅(已被用作一个图书馆)之间的小型前厅进入其内。一个楼梯通向一个由巨大的、弯曲的混凝土墙围合的展室，展室外部的屋顶采用块状板岩，地板也使用了相同的材料。从项目建造的初衷出发，建筑师构思的是一幢私人综合楼，它要能抵御来自外界的某些干扰，这导致了由于窗户数量上的限制带来的一些特别的设计

国家体育中心(
位置：瑞士提契诺州特勒罗
建造时间：1998～2001年
国家体育中心是瑞士体育联邦局委任的一个项目，它要求在其内能安放各种不同的体育装置和运动场地。这个联合体由两幢建筑组成：主中心是体育馆和其他一些公共设施的所在地；一个半圆形建筑物则充当了住宿和行政的功能。位于南方的中心主入口包含了一个巨型入口区，提供了一个在内外之间的过渡空间，在那儿还能观赏到附近湖泊的美丽风光。整个结构体系由一系列连续的柱廊组成，给予空间必要的弹性，能够满足因不同的活动带来的设计上的变化要求。大小不一的天窗带有轻微的弯曲，它们使自然光穿透屋顶洒落进室内。在这块大场地的北边，一幢结实的附属建筑高耸于街道之上，好像一个站岗的哨兵守卫着中心的建筑联合体，使其免受周围噪音和嘈杂活动的干扰。这两部分建筑都是混凝土框架结构，其外覆红砖

“诺亚方舟”雕塑公园
位置：以色列耶路撒冷动物园
建造日期：1999～2001年
艺术家尼基·德·圣法勒提议与马里奥·博塔进行这次合作项目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”，博塔对此非常热衷并欣然接受邀请，他曾经公开表示自己从孩童时代起就对这段传说感到好奇。孩子们对这个项目同样也显示出了极大的兴趣，挑战性的活动使他们沉浸其中。然而，有一点非常有趣，这两位创作者的工作观极不相同：尼基‘德。圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非
理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性的诗意空间。博塔采用耶路撒冷当地的石材建造“方舟”，使它成为了儿童户外游乐设施的一个完整组成部分，其主体是一个通过大天窗采光的巨型洞穴。室外富于幻想的动物雕塑被尼基-德-圣法勒描画上了强烈的色彩，与这个郊区公园中的冷色调石材和绿色植物形成对照。

哈廷办公楼
位置：德国明登西蒙安斯卡勒
建造时间：2000～2001年
这个为哈廷科技团队建造的项目高耸在明登的历史中心。因此，从初始阶段开始，这个场地中的已建成建筑就形成了一种风格类型的集合，或许打破这个集合正是整个工作的主要核心部分。通过传统材料(比如天然石材)的使用，现代语言被记录下来装饰着都市环境并与之形成对比，最终的产物与周遭的背景将是和谐的。此外，这幢建筑也要迎合某些技术和功能上的要求，以便与其办公楼的身份相一致，跟上现今世界快速发展的步调。它也必须满足客户的需求：通过诸如安全、坚定、稳健这些概念的表达，实现物化公司的精神。考虑到这些前提，马里奥。博塔做了一些椭圆体的构思，以显示其伟大的气势。建筑的主要正面侧方连接了两座塔形体，而建筑本身顶部则有一个陡峭的椭圆形屋顶。在这里还特别强调了对生态学的关注：重视内部材料的使用，采用的材料对一年四季都做了考虑，能产生最佳潜能，以减少人造能量的负荷。最大限度地吸纳日光也被包括在考虑的范围之内，照亮场地与改善空气调节装置是其主要的功能

意大利罗弗莱托与特兰托的现代艺术博物馆
位置：意大利罗弗莱托市卡索贝特尼街43号
建造时间：1996～2002年
罗弗莱托与特兰托的现代艺术博物馆位于罗弗莱托镇的历史中心区，它座落在两座18世纪宫殿之间。这座大厦后退于街道的建筑立面。按照规划，博物馆有一个巨大的广场作为展览馆、图书馆、礼堂、咖啡厅等不同空间的入口。覆盖这个巨大天井的是一个玻璃钢结构系统。这个系统的中心是一个开口，它正对着其下喷泉的位置。这个广场豪华的圆顶使音乐会场景(可容纳1200名观众)变得美轮美奂。黄色的维琴察石材覆盖了建筑的正立面，石材的阴影使它与周边建筑的石材有些微小的区别。同样安装在这里的石材成为建筑正面通风系统的一部分，它保证了良好的绝缘效果并提供了高效的维护。当然，这个装置的设计也关注了如下需求：维护最佳的气候条件来保护艺术作品。

西姆巴利斯塔西纳格奥古建筑

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