历史流传非比例，
充盈脚注每编集。
古今南北声差迥，
平仄高低矩厉羁。
不守僵框拥试者，
宁吞诟议觅抒期。
文言一改新天色，
本种微更看跃跻。
注：此是我近年来原创的格律诗拙之一。近段时间，有对全部格律诗拙的平仄做过检正，部分力争完全合规，部分认同重意理念，为就字就意保留了经拗救的一些小忌，或也算未出律（除个别不可调完整词外），却不表示我认同完全食古。这里想借此篇标题，对该诗种表达一些肤浅看法。觉格律诗押韵上已现严宽相容之松，并辙、通韵、偶通不稀见，鲁迅即写过声、根两辙借押之作，而新诗、歌词、戏曲、民歌等则完全打破束缚，现只存些音调妨碍小障。对仗上，已有工对、邻对、宽对、借对等成法可选，对诗意表达影响不大，也只存些许音调影响。目前，音调上鲜见突破佳法，要么完全遵循古规，要么完全放弃遵循。因为阻限诗意表达，见过不少律诗爱好者尝试突破而选择后者，也见过一些报刊照刊后者非规诗作。但觉完全放弃并非“双结”佳法，也觉略做松调不乏无益。如韵脚从严，余大体遵平仄，极少数根据诗意表达需要，只小拗无大拗，宜宽，必要时包括二四六，毕竟诗意重于音感。微调只小损律美，却有助思定诗意表达，并增亲切感。择字过阻，难免要带出次、僻字和岔开想表达意思，如拙中 “拥”曾拟用“挤”，后者显贴切，因此处需平而后者属仄，只得退选其次，就同毛主席《长征》中“水拍”，原觉“浪拍”更有力，因浪字重复只得退选其次一理。许多专攻文字几十年的诗者，可能达规容易些，但觉照框拼凑的那些文字，或也难免让普通读者存一定生疏，少一定亲切。诗总是因民众一见晓明、亲切易记而易获喜欢和流传，如难谋流
充盈脚注每编集。
古今南北声差迥，
平仄高低矩厉羁。
不守僵框拥试者，
宁吞诟议觅抒期。
文言一改新天色，
本种微更看跃跻。
注：此是我近年来原创的格律诗拙之一。近段时间，有对全部格律诗拙的平仄做过检正，部分力争完全合规，部分认同重意理念，为就字就意保留了经拗救的一些小忌，或也算未出律（除个别不可调完整词外），却不表示我认同完全食古。这里想借此篇标题，对该诗种表达一些肤浅看法。觉格律诗押韵上已现严宽相容之松，并辙、通韵、偶通不稀见，鲁迅即写过声、根两辙借押之作，而新诗、歌词、戏曲、民歌等则完全打破束缚，现只存些音调妨碍小障。对仗上，已有工对、邻对、宽对、借对等成法可选，对诗意表达影响不大，也只存些许音调影响。目前，音调上鲜见突破佳法，要么完全遵循古规，要么完全放弃遵循。因为阻限诗意表达，见过不少律诗爱好者尝试突破而选择后者，也见过一些报刊照刊后者非规诗作。但觉完全放弃并非“双结”佳法，也觉略做松调不乏无益。如韵脚从严，余大体遵平仄，极少数根据诗意表达需要，只小拗无大拗，宜宽，必要时包括二四六，毕竟诗意重于音感。微调只小损律美，却有助思定诗意表达，并增亲切感。择字过阻，难免要带出次、僻字和岔开想表达意思，如拙中 “拥”曾拟用“挤”，后者显贴切，因此处需平而后者属仄，只得退选其次，就同毛主席《长征》中“水拍”，原觉“浪拍”更有力，因浪字重复只得退选其次一理。许多专攻文字几十年的诗者，可能达规容易些，但觉照框拼凑的那些文字，或也难免让普通读者存一定生疏，少一定亲切。诗总是因民众一见晓明、亲切易记而易获喜欢和流传，如难谋流