他曾在图卢兹大学主修两年法律，那可真是些乏味的课程，业余时间他参加了当地美术学院的进修，并获得了美术学院的奖学金，这令杜拉克下决心抛弃厌倦的法律文书，一心学画。1904年杜拉克来到伦敦，此时执欧洲插画界牛耳的是英国画家亚瑟·拉克汉，很快他的地位便受到这个法国小伙子的有力冲击。
杜拉克可谓生而逢时。19世纪末，欧洲印刷技巧突飞猛进，到1905年，伦敦出版界开始大量印刷彩色插图，并保证它们鲜艳而不失真。唯一的缺陷是此时的插图必须印在一种添加了涂层的特殊纸张上，因此不能直接装订在书中，只能附进去，拉克汉1905年绘制的《瑞普·凡·温克尔》便是如此。插画家们不必严格限制用色，也无须把线条描得又浓又粗，套色印刷术的发展解放了画家，同时带动绘本市场空前繁荣起来。
杜拉克的首个绘本便是大部头名著《简爱》，这对一个22岁的没有经验的年轻人（而且还是个外国人）来说是项艰巨的考验，也促使杜拉克迅速英国化。他沉醉于英伦文化氛围，并加入圣约翰美术协会。他的能力得到了美术界的肯定，不久便与著名的Hodder & Stoughton出版公司建立了稳定的合作关系，开始了每年一本的创作计划。1907年《阿拉伯之夜（一千零一夜）》的出版令杜拉克一炮打红，丰腴绚丽的色彩、浪漫离奇的想象力、奢华浓重的阿拉伯风情看得读者们如痴如醉，一时竟有些洛阳纸贵的意思。一千零一夜故事从此成为杜拉克最成功的题材，之后大卖的航海家辛巴达也出自此书。
1908年的《莎剧暴风雨》、1909年的《鲁拜集》、1910年《睡美人——法国童话集》、1911年的
