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釉里红常规浅谈

2014-10-18 09:30阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2184375655

《釉里红常规浅谈》一文4年前本人在艺超网元青花明清瓷器版及和讯博客首发，是本人十年来研究元明瓷器及釉里红瓷器的心得与体会；鉴于时下国内古玩市场每天重复地演泽着一幕幕“制假、贩假、捐假、鉴假、拍假及盗墓、海捞与走私”等等各种令人不齿的现象，现在新浪博客里重发此文，希望对喜欢收藏元明瓷器及釉里红瓷器的藏友有所帮助。——郁江花都


一、釉里红的起源及发展
铜作为陶瓷釉料所用的着色剂，早在汉代的铅釉陶上就已普遍使用。据考古资料表明，我国最早使用铜在高温还原气氛中产生红色的是唐代的四川邛窑及湖南长沙窑，两者的铜红彩斑都属于釉中彩斑，其中在湖南长沙窑的遗址处还发现了釉下以铜描绘图案花纹的原始釉里红瓷器残片，但数量很少。

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唐代邛窑青瓷红斑瓜稜型水盂 高4.5厘米 现藏于四川邛窑古陶瓷博物馆

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唐代长沙窑烧制的原始釉里红碗

根据所检测残片的胎釉化学成分，当时的长沙窑以磷灰石为助熔剂，以铜、铁等矿石为釉彩的着色剂，烧成温度在摄氏1200度(±20度)或1270度(±20度)左右，而且釉和釉彩中氧化亚铁多过氧化铁，可知当时产品大多采用弱还原焰烧成的。

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唐代长沙窑烧制的釉里红瓷器

随着四川邛窑及湖南长沙窑的衰落，根据目前的考古资料及可靠的出土文物仍未发现宋代有任何窑场曾烧制过真正的釉里红瓷器，倒是在金代成功地烧制了一些红绿彩瓷，这对中国陶瓷发展史来说具有重要的里程碑，为以后江西景德镇釉下五彩瓷的烧制提供了可靠的样板。

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金代婴戏纹梅瓶，淮北隋唐古运河博物馆藏。

由于受唐代河南鲁山段店窑及四川邛窑与湖南长沙窑的影响，到了北宋晚期，河南钧窑所烧制的瓷器已出现了在釉料中掺有少量的铜，并在高温还原条件下成功地烧出了紫红色斑釉，这是对铜料运用的一个创造与突破，为我国陶瓷工艺开辟了一个新境界，同时也为元代江西景德镇釉里红的成功烧制奠定了坚实的基础。

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宋代钧窑玉壶春瓶，英国伦敦大学Percival David中国艺术博物馆藏。

既然釉里红的制作是在宋代钧窑高温还原下生产的紫红斑釉的基础上发展起来的，后来由于宋与金的钧州之战造成了大量人员南迁，其中也包括了多数的优秀窑工，形成了当时“匠从八方来，器成天下走”的局面；那么，在元代，除了江西景德镇地区（湖田、珠山、落马桥、丽阳、瑶里、乐平……）烧制釉里红瓷器外，我国的其他地区会不会也烧制？这个问题有待于专家学者的进一步研究和考古发掘的进一步佐证。
大家都知道，元代江西景德镇青花瓷的成功烧制在绘画风格上主要受到了当时江西境内的吉州窑及北方磁州窑的影响，在制作工艺上继承了南宋灭亡前官窑的磁石加紫金土的二元配方、以“澄泥为范”的印模成型（多用于祭器及方形器）、多次上釉复烧及垫饼垫烧等制作工艺。
二、釉里红及其形成机理
什么是“釉里红”？早期釉里红的装饰绘制工艺是先在坯胎上施一层稀薄的青白釉作为底釉，再用彩料进行绘画，然后再罩面釉入窑烧成，彩料呈色于两层青白釉之间，属于釉中彩，故称“釉里红”，其施彩工艺及烧成方式与唐代四川邛窑及湖南长沙窑、宋代河南钧窑在高温还原焰中烧成的铜红彩斑釉完全相同，只是釉的配方稍异。

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元釉里红玉壶春瓶，通高21．5厘米。（装饰技法—涂绘）
２００３年内蒙古察哈尔右翼前旗巴音塔拉镇土城子村元代集宁路古城遗址出土。

由于彩料介于两层釉之间，加上铜红在高温条件下极易挥发扩散，故高温下还原的红色犹如在生宣纸上的晕散效果，在江西景德镇便有“青花瓷能入瓷骨，釉里红更入釉骨”之说。

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内蒙古集宁路古城遗址出土的元釉里红玉壶春瓶局部图
晕散处可以清晰地看出铜红的发色介于里外两层釉之间。

后期釉里红的装饰绘制工艺是用材料直接绘制于坯胎，罩青白釉，入窑烧成，属于釉下彩，也称为“釉里红”，但与传统意义上的“釉里红”是有区别的（注：到了清代由于制作工艺的改进烧制釉里红所产生的晕散现象已基本上得到了解决）。

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清康熙釉里红鱼澡纹缸，上海博物馆藏。
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清雍正青花釉里红折枝石榴纹梅瓶，上海博物馆藏。

根据现代艺人的实践，“釉里红”的形成过程如下：
以铜红为颜料并罩上面釉的泥坯入窑后在l100~C时釉开始融，内中的氧化物开始反应和挥发。窑温升高到l170~C一1190~C时釉的收缩值最大，加热到1200℃釉开始玻化，釉面呈蜡光状，釉中的铜离子呈灰绿色，而在绘有“釉里红”的颜料部位的四周，由于铜的扩散而形成淡绿色。升温到1300~C时，釉面变光亮平整，颜色仍为灰绿色，但绿色调在减弱，升温到1350~C时，颜料为灰黑色，绿色调基本消失。冷却到1000~C以前，红色微晶开始出现，而形成红色层较快的温度是冷却到850~C一950~C温度阶段中，也就是说红色层快速增加的温度范围是冷却阶段的850~C一950~C，还原出“釉里红”。

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定为元代的釉里红开光人物纹玉壶春瓶，现藏于上海市博物馆。（装饰技法—线绘）

三、元代釉里红呈色及其变化的主要原因
根据目前的考古资料表明，成熟的釉里红瓷器是元代在江西景德镇烧制成功的，但数量极少。在元代，纯正红色的釉里红瓷器相当罕见，而由此产生的紫红色、紫褐色的却较多，所以史料上对这种产品称之为“元紫”，这与铜红料的制作有关：当时景德镇传统制作铜红料（即“铜花”）的方法是采用紫铜，放在高温中煅烧使其氧化，然后取其表面上产生的黑色氧化铜薄层，将其粉碎研磨加工成细粉后使用。

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元青花釉里红四灵塔式盖罐口径7.7厘米、通高22.5厘米。（装饰技法—涂绘）
1974年景德镇市郊后至元四年(1338年)墓出土，现藏于江西省博物馆。

由于铜离子对温度极为敏感，铜也非得在还原焰气氛中方呈现红色：如果窑温过低铜就在氧化焰气氛中呈现绿色；如果窑温过高烧出来的产品呈色就会红中带灰或黑红色，甚至生产“烧飞”的变白现象；如果还原气氛不足或还原时间过短极容易出现绿苔。可见火候的高低会直接影响到其发色，但是在柴窑中却很难控制窑温，当时主要是靠窑工们的经验以及通过对放置在窑室内的“火照”连续观察，故烧出来的产品多数呈灰红色或黑红色，鲜红的极少，成品率很低，素有“千窑难得一宝，十窑九不成”之说。

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元釉里红云凤纹玉壶春瓶 ,口径6.8厘米，高23.3厘米。（装饰技法—线绘）
1981年江西省文物商店从乐平县收集，现藏于江西省博物馆。

除了烧成温度的高低及釉里红在窑内还原气氛及时间的长短外，影响釉里红发色的还有颜料厚薄浓淡、胎釉成份与釉层厚薄、装烧季节及坯件所在窑内位置等因素。

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定为元代的釉里红开光人物纹玉壶春瓶，现藏于上海市博物馆。（装饰技法—线绘）

我们从上海市博物馆馆藏的釉里红开光人物纹玉壶春瓶看到，其铜红的发色或多或少都带有点绿苔色，根据现代艺人实践表明，绿苔色的形成原因主要有以下几点：
(1)、是由于颜料画得比较厚，而颜料层在烧成后期的高温阶段容易起泡，此时窑内还原气氛较淡，气氛负压较高，气泡吸入游离氧分子使釉中的部分铜离子还原为氧化铜，故使“釉里红”出现绿苔。

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