新浪博客

花“艺”盎然，秋色满园。

2016-11-02 15:43阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2189376695

在中国，插花的历史源远流长，发展至今已为人们日常生活所不可缺少。一件成功的插花作品，并不是一定要选用名贵的花材、高价的花器。一般看来并不起眼的绿叶一个花蕾，甚至路边的野花野草常见的水果、蔬菜，都能插出一件令人赏心悦目的优秀作品来。使观赏者在心灵上产生共鸣的是创作者唯一的目的，如果不能产生共鸣，那么这件作品也就失击了观赏价值。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　插花艺术的出现，首先是建立在人们对花的喜爱之上的。一般来说，通常室内插花艺术多半会以百合、玫瑰、满天星等常见花种进行搭配，但要说以菊花为主的插花，那还真是少见。不过在开封，这座菊香四溢的古城里，遍地都是菊花。用菊花来做插花艺术的主题表达那可是再平常不过的事情了。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　有人将插花誉为“无声的诗”，“立体的画”。在我看来，他们更像是浓缩了的世界。因为普普通通的一盆一瓶，在插花师的手里就会变得异彩纷呈。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　自2012年开始，开封中国翰园便开始举办菊花插花艺术展。展品由全国各地景区工作人员、民众等参与提供。在这座菊花文化极其浓厚的地方办这样的展览自然会吸引各方游客前来观赏。
花“艺”盎然，秋色满园。

　　第五届中国菊花插花艺术展以“花开传奇”为主题，用菊花造景，充分体现菊花文化、茶文化、和宋代宫廷文化。形成“满城尽菊黄”的壮观景象。布展分为室外展区与室内展区两大部分，室外展区展出十余幅作品，其中有《五福临门》、《丹凤朝阳》、《竹报平安》、《玉堂富贵》、《四君子》、《岁寒三友》、等传统插花作品，美仑美奂，各展风采，充分展现了中国传统插花艺术的迷人魅力； 室内展区有中国传统插花艺术发展简史，菊花宴，菊乐园、菊花节和菊花诗等五部分。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　插花艺术对中国人而言，插花作品被视为一个天人合一的宇宙生命之融合。以“花”做为主要素材，在瓶、盘、碗、缸、筒、篮、盆等七大花器内造化天地无穷奥妙的一种盆景类的花卉艺术，其表现方式颇为雅致，令人把玩，爱不释手。我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形。各朝关于插花欣赏的诗词很多。至明朝，我国插花艺术不仅广泛普及，并有插花专著问世，如张谦德著有《瓶花谱》，袁宏道著《瓶史》等。中国插花艺术发展到明朝，已达鼎盛时期，在技艺上、理论上都相当成熟和完善；在风格上，强调自然的抒情，优美朴实的表现，淡雅明秀的色彩，简洁的造型。清朝插花艺术在民间却得不到重视发 和普及。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　从形式上来说，插花共分为：
　　一、阶梯式;好似一阶一阶的楼梯，每一朵花之间有距离，但不一定等距离，只要有一阶一阶的感觉即可，以点状的花材较适合。如：玫瑰、康乃磬、菊花、耳朵火鹤、郁金香等都可。可在底部做阶梯的插法， 也可挑高插成一 组。每组至少要2朵以上组成，且盛开的置于最低，较小含苞的插在上头。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　二、重叠式;只要形状表面是平面的叶或花，都可以用此技巧表现。如：银河叶、本瓜叶、电信兰叶、笑蓉叶、太阳花、向日葵、切片的玉米……等都可重叠，每片空隙较小。它的插法通常是置于最底部覆盖 海绵，或者单独表现叶片重叠的美。插时应注意叶片面积大的重叠面积也大，面积小的重叠面积也小。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　三、堆积式;堆积的特色是花材多或颜色多；有规则的起伏形状好似一波波的海浪；花梗短，花与花之间没有空隙；使用花材则以点状、块状为佳。如：玫瑰、康乃磬、星辰花、孔雀花、菊花、苔草……甚至石头 皆可，适合作底部颜色的表现。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　四、焦点;焦点是作品里最明显突出的点，从正面或侧面看都极醒目。单面花形才有焦点，以形状特殊、色彩、花朵较大者为佳；如果花朵小则量须多，才能形成焦点。如：香水百合、姬百合、孤挺花、天堂鸟、鹤蕉、 梦幻蕉、蝴蝶兰……等，都可作为焦点花材。
花“艺”盎然，秋色满园。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　五、组群式;此种技巧适用于各种花形，只要将同种类同色系的花材，分组（2枝以上）、分区（一个区可有两种以上不同的组群表现），但每一组之间需有距离。花的长度可高可低，视造型而定，以点状或线状花材 较适合。如：玫瑰、康乃馨、太阳花、火鹤、绣线、天鹅绒、夜来香……均可。
花“艺”盎然，秋色满园。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　六、群聚式;3朵以上的花或叶，以绑、捆的技巧集合成一束，表现出花梗集中所形成的强而有力的线条，和花朵的团状之美。以花朵呈点状或雾状且花梗挺直的花材较适合。如：玫瑰、康乃磬、太阳花、向日葵、金彗星、芦笋草……等皆是。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　七、平铺式;“平铺”就如字面所示，它所表现出来的是“平”的，没有任何的高低层次，所以它是底部覆盖海绵的技巧之一。为求变化，可使用各种不同的花材，只要看起来是一个平面即可。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　插花艺术应像其他中国传统艺术一样被不断地传承和发扬，如今一提起插花或者学习插花，多半会请教日本老师，这正是我们应该将中国的传统艺术发扬光大的动力。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　插花既不是单纯的各种花材的组合，现代艺术插花不过分要求花材的种类和数量的搭配，但十分强调每种花材的色调、姿态和神韵之美。用一种花材构图，也可以达到较好的效果。不同的构图以及与不同花材花器的组合，达到的效果则是完全不同的，这也就是艺术插花的表现力。
花“艺”盎然，秋色满园。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　一件好的作品之所以有较高的艺术魅力和生命力，是由于作者能捕捉自然界最美的瞬间，进行艺术加工。既不是自然美的重复，也不是对他人作品的模仿，而是经过作者精心创作，具有独特个性和表现力的作品。艺术插花的作者，须善于观察自然，敏锐地捕捉自然界花卉植物最美瞬间，积累花卉的形象，注意熟悉花卉的丰富语汇，具备一定的美学理论基础知识，熟悉绘画音乐，这样才能不断地创作出真善美的作品。
花“艺”盎然，秋色满园。
花“艺”盎然，秋色满园。
　　在所有作品当中，我最喜欢这一组。干枯的莲藕和绽放的菊花形成了鲜明的对比。老的生命远去，新的生命伊始。再万物渐冻走向寒冬的时候，菊花却以她那饱满惊艳的姿态给这个萧瑟的秋日带来别样的色彩。

我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享