家具形态设计的“动态”表达(装饰2013.1)
2013-04-24 18:14阅读：
作者：范伟
内容摘要：万物处于不断运动变化中，从而呈现千姿百态的视觉形态。本文通过对家具形态的分析，找到家具常态化下的评判标准；再借用语言与形态的类比，将家具形态的构成分解为各类语汇群加以理解；最后用“动态”的语言思维方式来分析家具形态上的主要变化规律，为分析有史以来的家具形态及创造新式家具提供有益的参考。
关键词：家具形态、常态、动态表达
一、家具形态的常态与异态
在人类数千年的家具历史长河中，其样式从无到有，从简到繁，从少到多，并呈现出形态发展的共性规律。生活积淀中形成了家具的常态模式后，如同基因般延伸出众多变异形态，形成诸如中国明式家具、温莎椅、震颤派椅、托奈特椅等经典空间形态类型。[1]在一定程度上看，人们对家具形态的记忆往往固化在大众化的常态样式上，并获得基本功能的共识，即：“坐必稳、睡必舒、桌必平、凳必便、柜必储、隔必断、架必承”。并在这一最低功用底线上展开形态“异”态构思。所以家具的形态创新就是基于形态“常”与“异”的关系推敲。无常形的标准则无异态的比较，和谐而可持续的异态随时空转换也必成为常态。
二、家具形态的语言化解析
各式形态总要借助相应媒介体在人们感知中呈现出来，并获得信息交流，其中最为通用的方式便是借助语言的命名来沟通。家具名称其实就是其形态特征的展示，在家具命名时，为便于理解与传播，人类以共有的感性判断来把握，如蛋壳椅、郁金香椅等。家具构件的名称甚至被人格化成类似人一样的形态特征。如明式家具中，搭脑、抹头、束腰、鼓腿等许多专业化的名称术语无不显示形态的人体化特征。而非直观化的家具则另立新词来区分，如桌案之始的雏形——俎的区分，就是以造形上的差异来定义为梡俎、嶡俎、椇俎、房俎等。这时视觉“形”与语言“词”有了思维上的类比关系，在形态设计的动态变化上完全可以借助“名词、动词、形容词”三类词汇群的变化来思考家具创新的过程。思维运转如同转盘交错运行，当不同名词化样式、不同动词化手法、不同形容词修饰被思维所选定时，将产生难以计数的多种形态可能。
三、动态思维的视觉表达
家具是有史以来形态最为稳定的样式之一。如何突破常态的固定思维表达，可以借助“动”的构思来把握过去、现在、未来的家具样式。围绕家具形态在空间稳定、面积使用、中心对称、高低变
化、材质选择、制作技术、表现技巧等空间形态上的演变，人赋予“家具形态”多样的创新思考，也使得家具形态获得多样的被“动”的状态。
面对可视化的物质形态，人的语言思维在“动”态化的理解中，会将物质原始形态作为对比形态的起点，经过一系列的变化达到结果形态，在这一过程中往往会参考各种形态有机融合。“变”既是目的，也是过程，更是人类所有身心动作状态的概括。为此，面对复杂多样的动态词汇，可以在思维上将其归为六大类动态表达方向，具体如下：
1．“仿”的模拟式动态思考。这是针对自然物或人造物进行形象较为逼真的家具制作，使人形、动物、植物、建筑、城市、符号等物象的姿态吻合家具的功能活动。家具中椅子样式最为丰富，最能多元化地展现设计者的创意构思，比其它家具更为自由。[2]如形态可以模仿罗马斗兽场、纽约落日等实体样式以及太极图、英文字母等符号化样式。“仿”既可是静态，也可是动态，甚至是对水、火等运动物质的瞬间模仿，如模仿飞溅的牛奶瞬间。坐靠的人如同石子坠落般溅起17个错落有致的凸出水滴，略微倾斜15度角的白色半围合体将人包裹其中，人可依据坐姿将头、手、脚搁置在牛奶发散形凸起的各个部位，无拘无束地自由坐卧。可以说，如此写实化的模仿，尤其是飞溅的动态以通感方式形成声音的传递，调动人的视、听、触、味、嗅的感官响应，使得座椅不仅具备了洁白、纯净、柔软、香甜等奶制品属性，更有纯洁、轻柔、关爱、回味等女性般的魔力。（图1），其实，“仿”是人类获取各类视觉信息的主要来源。在一定程度上看，椅、床等家具常态样式都是在根据人坐、躺需求中模仿动物四足稳定特性所获得的人造物，因此可以说“仿”是人类对家具形态创新的思维起点。
2．“换”的置换式动态思考。这是形态自身或形态间置换相应的组成要素或全部要素，形成或多或少的全新视觉特点，其具有发散式联想的思维特点。当人们将视觉元素累积到一定的数量后，就能获得众多可供置换的符号样式。如1754年版，齐宾泰尔所著的《室内装饰和家具设计图册》为后人留下了许多古代家具的重要视觉资料。其以常态家具为标准，极尽所能地将“换”的动态思维发挥到极致。而现代家具在自身部位“换”的思考中，可以整体统一而具有局部变化，逐一更换局部要素形成系列化的家具样式。当将一个足球的外观与沙发的座椅部分相置换立刻会让家里变得时尚而跃动，而且这种构思所产生的多样系列产品可以为篮球、排球、垒球、网球等爱好者找到各自喜欢的款式。（图2）
3．“调”的渐变式动态思考。这是对原形态进行有针对性的物理机械或化合处理的设计方式，产生各类形变的样式，其对家具形态的“动态”表达往往是渐进式。其施加于家具的动作可以是局部，也可以是整体。在动作的“调整”中可以是物理性质的动作，如扭、按、挤、压、绑、撕扯、弯曲、吹、溅……也可以是非机械性质的动作，如烧、煮、腐蚀等。从而达到在“调”大小、多少、深浅、重轻、宽窄、长短、粗细、厚薄、硬软、左右、前后、虚实、全残、开合……过程中，找到新的视觉形象。在德国设计师巴斯一系列的焚烧作品中，借助“火”的动态处理，对从古至今的家具名作进行整体“调整”，在外在力量“烧”的破坏中寻找“美”的判断，以调整出自己寻求的最佳视觉形态。在其对意大利设计师埃托索萨的名作——餐具架焚烧的前后对比中，烧后的书架虽然上中下区域各“烧”去一块挡板，但其搁物的主题功用仍在，这种“烧”的自然结果依靠的是思维对由常态“调”到异态的全程监控。（图3）当然，用同样一种动态“调”，因人对家具关注的部位不同、力量程度，时间长短不一、心理喜好差异……会展现出各自不同的视觉效果。
4．“化”的形变式动态思考。这是在不同事物形态间寻找联系点，并在形态的转变过程中确定家具形态的方向。“化”不同于“调”，“调”是对原始形态进行各类动作变化的尝试中或多或少地保留有初始形态的痕迹。而“化”则完全脱离了固有的形式，在转化中形成新的样式。“调”是“化”的量变手段，“化”是“调”的质变结果。如法国设计师茹安的作品“一根柱折叠凳”。借助激光，所有零件均由一整块材料切割而成，圆柱围绕中心轴棍，在“旋”的调整动态下，转化成为与初始形态截然不同的漏沙形象。（图4）其由12个略微弯曲的线状材料依靠中心轴棍旋转，柱身三分之一处的活页将线材分为上部展开的凳面与下部交叉的凳腿。整个线状结构呈现方式在渐变中完全脱离原始棒形，形变幅度较大。这类动态表达，依靠前后形态间内在的结构、形式、材料等关联点成为思维转化的媒介。
5．“饰”的装饰式动态思考。这是以绘制、雕刻等方式将具有美化意味的形、色、质的内容融入到形态的设计中。“饰”可以是表面化的形象装饰，如反对密斯“少就是多“的美国建筑师文丘里喜欢用绘画装饰来丰富家具的主题，在椅子靠背彩绘传统家具的古典图案，形成独具历史风格的文丘里系列家具；也可以用实体化的部件组合成具有肌理效果的外表，甚至可以创造出视错觉的独特感受。如由坎伯纳兄弟设计的代表巴西的名作——贫民椅，由一块块碎木拼接粘合而成，在杂乱无序的排列中依据常态座椅样式形成外表独特的肌理效果。其反映底层社会民众虽然生活拮据，但热情奔放，释放出一股强烈的生存气息。
6．“合”的组合式动态思考。这是将家具在功能、材料、色彩、样式等方面的成品综合起来考虑的思维方式，在思维上呈现集中式联想特点。其中最常见的形态表现是多功能复合的家具样式。多功能复合是一种在具备传统家具初始功能的基础上，实现其它新设功能的现代家具产品设计。可以说，家具产品的多功能化是设计发展的趋势，也是使用者的愿望，能够改变常态固定模式，达到智能化管理。“合”是思维的整合，不仅有形式上的视觉变化，更有动态表达上的平衡处理。如以秦汉时期瓦当上的云气纹为创意源，将围绕中心旋转的三朵云纹转化为可旋转组合的橱柜整体，即在“仿”人造符号云纹的基础上，通过“调”云头与云尾，“化”成既非云形，也非方盒形的单元体，再“饰”以红黄蓝不同颜色指代“火电水”。作品将洗、烧煮、储存、消毒、视频上网等各类功能集成，并可以根据空间大小，人数多少，改变组合样式，形成功能“合”方面的自由度。（图5）
综而观之，上述家具形态的六类动态表达方式分别处在人类思维创新意识流历程的各个构思环节中，通过思维起点的“仿”，经过“换”与“合”的集散思维过程，在主观审美“饰”和客观功用“调”的制约下，得到“化”的结果。当形态思维侧重点不同时，设计表达所显现的动态痕迹也轻重不一。
四、小结
现代的材料技术为当代人提供了超越古代家具常态的可能，这使家具形态在20世纪出现了两次前所未有的变革，一次是以钢管椅为代表的形态造型，另一次是以一次塑料成型的椅子为代表的形态语言。前者将轻巧、科技、快捷的形态语言有效融入家具形态，后者促使多样成形的丰富样式得以最大化呈现。可以说，过去古典家具大都体现为“直”的造型时代语言，而当代家具能将“曲”有效地融入到“直”中，创造出更为多样的形态。目前，计算机技术的普及，其能以不同视角超越人通常的表现状态，借助电脑智能可将上述动态类别综合，为“动态”复合构思创造出更多的新形象。（图6）这时，主客观价值的思维判断成为引领材料技术进行形态创新的关键，[3]由于语言思维的过程在一定程度上反映人的大脑思维状态，通过“动态”的语言外壳组织能影响视觉形态上的改造过程，为家具形态的发展提供更为广阔的想象空间。
参考文献：
[1]董玉库：《西方家具集成》，百花文艺出版社，天津，2012，第489页。
[2]CHARLOTTE&PETER
FIELL：《1000Chairs》，TASCHEN，Germany，2005，6-9page
[3] ［美］丹尼尔迈克：《原木坊》（吴娟等译），福建美术出版社，福州，2005，第9-15页。
