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以书法对话王宠草书《李白古风诗卷》蟾蜍薄太清,蚀此瑶台月。秦皇扫六合
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《李白古风诗卷》王宠用金粟山藏经纸书写。此纸质地硬,纸面光滑,故笔墨线条清晰可辨,用笔转折历历在目。书法体势宽博疏拓,笔法丰沉圆遒,字形婉转结势,姿态奇特。王世贞曾评王宠书:“虽结法小疏,而天骨烂然,姿态横出,有威风千仞之势。”卷后裘曰修言:“雅宜山人书法大令,天骨秀拔,风神疏朗,名重一时。”
王宠初学王、虞,专精晋唐朝,不断向传统学习,并有独特的创新意识,是一位广搏的创新家。尽管王宠天不假年,与祝允明、文徵明、陈淳相比,在冲破台阁体束缚,跨越宋元,直入晋唐方面,王宠取得的进步更加明显,楷书和行草都在深入晋唐的基础上,在书风上完全拉开与时人距离,适应当时书法审美既要传统又要出新的要求,受到书坛的普遍重视和好评。王宠个性化书风实是开创明代书风的先河。雅中寓拙,拙中见雅,秀润而不妍美巧媚,为明代书法发展树立了榜样。而王宠最重要的贡献,是行草书变法,作为明代书法领域中第一个反传统理法的典范,其跌宕不羁的书风与祝允明的浪漫书风是异曲同工,对晚明书风转变开启新的法门。

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