越调早期的亦生亦旦四大名家：申凤梅 张秀卿 张秀兰 李玉华
2012-05-23 16:25阅读：
比豫剧历史还有久远的河南越调，当然原来也是男性演员个一统天下，从民国初年才有了坤角，据说越调第一位女演员叫李桂红，解放前就已经死了。女演员真正形成气候的年代与豫剧差不多，都是在上世纪30年代以后。越调早期的著名女演员有张秀卿、申风梅、李玉华、李玉花、毛爱莲、张秀兰、张桂兰等人。她们与豫剧六大名旦常、陈、崔、马、阎、桑有较大不同，无需指出豫剧六大名旦都是唱旦的，而越调女演员唱旦的固然不少，但其中的申凤梅、张秀卿、张秀兰
李玉华这四位演员，既能唱旦，又能唱生，甚至有的生行戏比旦行戏唱得还要好（比如申风梅），所以我把她们归作一类，统一做一介绍。在此说明，我已对张秀卿、申风梅各写过一篇博文，题目分别叫《英明早逝的越调大家张秀卿》和《申凤梅与河南越调》，另外两人也有介绍她们的转载文章，如果你有兴趣的话，可以翻阅。
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这四位越调亦生亦旦四大名家，其中申凤梅（1927——1995）、张秀卿（1919——1960）、及张秀兰（1936——2004）在1956年获得河南省首届戏曲汇演一等奖的艺术家已经故去，只有李玉花（1936——，当年也获得二等奖）老人还在颐养天年。她身体康健，前两天还在平顶山市举办了从艺70年的个人演唱会，由此，我才想到了写这篇博文。
为什
么越调早期女演员中会有许多能唱须生戏的？其主要原因是，越调和豫剧一样，最早也是帝王戏（即所谓“正装戏”）多，从列国戏一直到三国戏，大小剧目二百多出。越调女演员登台后，剧目并没有发生太大变化，女演员从小就学了这些戏。而豫剧的帝王戏，自女演员登台后，发生变化很大，且逐渐退出舞台中心，一些帝王戏只能在偏远农村流行（如豫东红脸戏）。所以著名京剧花脸袁世海先生在上世纪50年代初等60年代末考察了河南越调后，于1963年发表文章说：“河南越调在三十年前，才有女演员登台演戏，最早成名的是张秀卿和杨桂芝（已故）。她们是姑嫂关系，艺名大宝贝、二宝贝。拿手好戏有《收姜维》、《
哭四门》、《抱琵琶》等”。他所列出的剧目里，有两出帝王将相戏，说明他眼中越调的这类戏较多。
由此也说到越调女演员中唱须生较多的第二个原因是，受家庭或的影响大。上文刚提到张秀卿和杨桂芝（艺名分别叫大宝贝、二宝贝）是姑嫂关系，而“二宝贝”就是张秀兰的养母，称“大宝贝”为大姑妈，于是，张秀兰也就成了一代越调宗师张秀卿的门内弟子，唱须生戏是必然的。
李玉花早年随母亲学戏，不是科班出身，但她6岁登台演出后，因和申风梅住得近，与申大师相处多年，艺术上受申大师影响极深。后来青年时期结识越调宗师张秀卿，受张大师点拨教导，后又吸收其演戏认真，嗓音洪亮，声圆字清的须生演唱特点。中年时期受大师申凤梅建议，主攻老旦、须生。主演三国戏。李玉花的表演艺术受到两位大师的指导，逐渐形成了自己独特的风格。
她们名家生旦两门抱，但侧重点有所差别。张秀卿是全才型的，她生、旦、净各个行当不挡，能包起大头演《蝴蝶杯》中的胡凤莲等旦行戏，也能挂起髯口演须生戏，还能勾起花脸演净行戏，同时演啥像啥，悲喜咸宜，在舞台上塑造了众多的艺术形象。如《秦香莲》中的秦香莲、王延龄、包拯，分属戏路迥异的青衣、须生、净，她饰演的皆很出色，令同行叹服，令观众喝彩。三十年代饰演《天水关》中的诸葛亮名噪一时，表演从容稳健，气度非凡。1956年参加省首届戏曲会演，以《哭殿》中李世民轰动中原，被誉为越调的“盖河南”。
不用说对后来申凤梅塑造诸葛亮形象有着直接影响。申风梅是须生戏（更确切说的诸葛亮戏）唱得最绝，占她演出剧目比重最大，大家对她最为熟悉，无需详加介绍。以上两位越调大家都被列入“张派”和“申派”创始人，这是众望所归。
倒要介绍的是另两位名家。从上世纪60年代，张秀兰与其申风梅同台配戏数十载，亲如姊妹。1963年前后,
她们应邀随团六次进京赴中南海演出，她塑造的周瑜、赵云、李天保等一系列文武小生形象在京城引起很大反响，受到中央多位领导的接见。1980年初，在珠江电影制片厂为越调剧团拍摄电影《收姜维》的前夕，申凤梅专程把她请回来参加拍摄，继续与其配戏，饰演老赵云。最后要介绍的是李玉花，她的旦行戏较多，像《火焚绣楼》、《王二姐思夫》、《无佞府》等等。但她唱起《收姜维》、《哭殿》（1956年在《哭殿》中饰银屏公主，之后她就学会了演李世民）等须生戏，也非常了得，我最后使用了她与申风梅在《收姜维》中两段唱腔，若不仔细听，你很难区分清楚。
