发表时间：2010-9-30
[导读] 所谓的韵辙，就是在戏曲语言中，把文字归纳化分为十三道韵，作为研究吐字归韵的规范。
闫平信 （洛阳市曲剧团，河南 洛阳 471000）
中图分类号：J614.93
所谓的韵辙，就是在戏曲语言中，把文字归纳化分为十三道韵，作为研究吐字归韵的规范。辙，即规律的意思。在戏曲界里往往把辙也叫做韵，以此来研究和处理唱词和念白的韵脚，这是我们戏曲从业人员（包括编剧、音乐设计、演员演唱、乐队伴奏等）所必须弄懂弄清的至关重要的课题。
在戏曲演唱活动中常可以看（听）到演唱在演唱时弄清唱词的归韵和韵辙，与口形的关系，随便开闭口腔，时而出现走韵和“飘音”的毛病，偏离字正腔圆的要求，因此，我们分析研究并掌握这些基本知识，对于准确传达每个韵辙的关系，进而达到演唱时的声情并茂，悦耳动听是十分重要的一步。
下面就将戏曲中常见的十三道辙即：中东辙、江阳辙、一七辙、灰堆辙、姑苏辙、人辰辙、遥条辙、波梭辙、发花辙、由求辙、也斜辙、言前辙做一简单归纳分析。
一、中东辙：中东辙、又叫“叮咚辙”或“弓升辙”其韵母分别如翁（weng）拥（yong）英（ying）哼（heng）叮（ding）咚（dong）等，因为“中东”韵系鼻腔韵母，发音时舌稍向下压唇作椭圆形，发音的方法是字头由小到宽，达到字头之准，字腹之正，然后缓缓收入鼻腔，例如《寇准背靴》中寇准唱：“寇来公暗跟踪，郡主跑得一留风，我年老她年轻，她路熟，我路生，高高低低路不平”。中的“踩”“风”“轻”“生”“平”统属中东韵。
二、江阳辙：江阳辙的韵母有昂（ang）央（yang）等。从此辙韵母的韵头来看，全系开口音，而且口腔角度开得较大，最后必须归于鼻腔，演唱者在演唱时若不收音，就必须归于鼻腔，演唱者在演唱时若不收音，就必然“走韵”“跑辙”。正确的发音方法是找准声母的着力点，很快抬高上颚，口腔适当放大，把气流送在软口盖上，充分发挥鼻腔和上颚的共鸣作用，然后随着声音的伸展再逐渐把韵尾收到鼻腔之中，戏曲老前辈在归韵方面，有口诀：即江
[导读] 所谓的韵辙，就是在戏曲语言中，把文字归纳化分为十三道韵，作为研究吐字归韵的规范。
闫平信 （洛阳市曲剧团，河南 洛阳 471000）
中图分类号：J614.93
所谓的韵辙，就是在戏曲语言中，把文字归纳化分为十三道韵，作为研究吐字归韵的规范。辙，即规律的意思。在戏曲界里往往把辙也叫做韵，以此来研究和处理唱词和念白的韵脚，这是我们戏曲从业人员（包括编剧、音乐设计、演员演唱、乐队伴奏等）所必须弄懂弄清的至关重要的课题。
在戏曲演唱活动中常可以看（听）到演唱在演唱时弄清唱词的归韵和韵辙，与口形的关系，随便开闭口腔，时而出现走韵和“飘音”的毛病，偏离字正腔圆的要求，因此，我们分析研究并掌握这些基本知识，对于准确传达每个韵辙的关系，进而达到演唱时的声情并茂，悦耳动听是十分重要的一步。
下面就将戏曲中常见的十三道辙即：中东辙、江阳辙、一七辙、灰堆辙、姑苏辙、人辰辙、遥条辙、波梭辙、发花辙、由求辙、也斜辙、言前辙做一简单归纳分析。
一、中东辙：中东辙、又叫“叮咚辙”或“弓升辙”其韵母分别如翁（weng）拥（yong）英（ying）哼（heng）叮（ding）咚（dong）等，因为“中东”韵系鼻腔韵母，发音时舌稍向下压唇作椭圆形，发音的方法是字头由小到宽，达到字头之准，字腹之正，然后缓缓收入鼻腔，例如《寇准背靴》中寇准唱：“寇来公暗跟踪，郡主跑得一留风，我年老她年轻，她路熟，我路生，高高低低路不平”。中的“踩”“风”“轻”“生”“平”统属中东韵。
二、江阳辙：江阳辙的韵母有昂（ang）央（yang）等。从此辙韵母的韵头来看，全系开口音，而且口腔角度开得较大，最后必须归于鼻腔，演唱者在演唱时若不收音，就必须归于鼻腔，演唱者在演唱时若不收音，就必然“走韵”“跑辙”。正确的发音方法是找准声母的着力点，很快抬高上颚，口腔适当放大，把气流送在软口盖上，充分发挥鼻腔和上颚的共鸣作用，然后随着声音的伸展再逐渐把韵尾收到鼻腔之中，戏曲老前辈在归韵方面，有口诀：即江