書法經（339）
东汉·《鲜于璜碑》笔法分析
由于深埋地下两千多年，《鲜于璜碑》似乎并不像许多名碑一样被人们所深知和敬仰。然而，作为汉隶成熟时期的代表作品，它不仅对《衡方碑》和《张迁碑》等名碑的书风形成起到了至关重要的指导作用，其自身的艺术特征对丰富中国书法史的意义也班班可考，显而易见。我们在此“与古为新”，从《鲜于璜碑》这样精典作品中走出自己的艺术道路。
笔 法丰 富
《鲜于璜碑》的用笔基本上承袭了东汉中后期成熟隶书的普遍特点，尤其与《张迁碑》等方拙一路的作品极为相似，甚至如出一辙。具体而言，起收笔多介于方圆之间，转折处则往往以搭笔的形式刻画出锋利的直角，又通过圆转敦厚的波挑对爽利的外延加以化解，于是形成了整体方拙而不带攻击性的面貌。行笔强调中锋，多迟涩，内涵丰富，极少见到平铺的线条，避免了呆滞和板结，对提
东汉·《鲜于璜碑》笔法分析
由于深埋地下两千多年，《鲜于璜碑》似乎并不像许多名碑一样被人们所深知和敬仰。然而，作为汉隶成熟时期的代表作品，它不仅对《衡方碑》和《张迁碑》等名碑的书风形成起到了至关重要的指导作用，其自身的艺术特征对丰富中国书法史的意义也班班可考，显而易见。我们在此“与古为新”，从《鲜于璜碑》这样精典作品中走出自己的艺术道路。
笔 法丰 富
《鲜于璜碑》的用笔基本上承袭了东汉中后期成熟隶书的普遍特点，尤其与《张迁碑》等方拙一路的作品极为相似，甚至如出一辙。具体而言，起收笔多介于方圆之间，转折处则往往以搭笔的形式刻画出锋利的直角，又通过圆转敦厚的波挑对爽利的外延加以化解，于是形成了整体方拙而不带攻击性的面貌。行笔强调中锋，多迟涩，内涵丰富，极少见到平铺的线条，避免了呆滞和板结，对提