鬼子来了视听语言分析

《鬼子来了》一反常态采用了黑白摄影手法。黑白摄影的魅力在于当抛弃了色彩对于作品的影响后，仅以线条和光影效果来强调作品本身的内容及其象征意义。黑白摄影不仅能如实反映现实，还能进而把观众的注意力引到影片的拍摄意图上去，迫使我们更清晰地去思考。黑白摄影促使导演对所要表现的事物作深入的思考，思考是为了选择最好的表现方法，只有清晰地思考才能产生优秀电影。同时黑白摄影能直接了当地把观众的注意力引向画面并说服他去理解导演的观点。
《鬼子来了》的镜头运用相当娴熟。多动镜头是片中较多的一种。摄影机采用肩扛的拍摄手法跟拍人物的运动，有时还会采用一些闪摇得手法来捕捉人物的运动状态。如在鬼子呼喊救命那场戏时摄影机紧跟在马大三身后，摄影机随着沉重的喘气声上下晃动。这使的影片节奏加快，也反应了人物当时紧张的心理状态。同时这种跟拍的多动镜头也把情绪传给了观众，使观众更加强烈的看到劣根在那里。而景深镜头的使用更为奇特。以大屠杀前的一场为例。当酒冢队长突然变脸后，摄影机连续跳换几个位置拍摄的几个镜头，每人镜头的前景都是火焰，而后景都以虚焦来拍摄的人物。人物在跳动的火焰下不同的表情，不同的动作，然而就是在这样跳动的火焰下愚昧的人们还在幻想中日友好，不知躲避。这样的寓深只有用这样的景深镜头才能表现出来。特别是火焰下中国农民那一张张愚昧的脸更是给人以极大的震撼。
在剪辑上，一组组的蒙太奇句子很好的把握了影片的节奏。村人为杀花屋和董汉臣而抓求时。导演用了一组这样镜头：小全景—特写—近景—特写（连续的5个）—近景。影片的前面节奏是一步步紧张的，到这里的时候节奏更加进一步加快，有一点黑泽明的风格。而之后又是一组比较慢的镜头，这样一张一弛把节奏控制的恰如其分。而转场时导演也采用了两种手法，一是传统的拉幕转场。二是硬切。拉幕转场和硬切的效果是使观众从电影中跳出来，这样导演一可以使节奏缓下来，二，也打破了观众因导演的叙事而沉寂其中无法发现导演的真实意图。导演要的是这种状态，而不是去接受主观的传统思想。
正部片子下，导演成功的调动了各种因素来为他服务。在里面充分的展现了导演的思想，黑白影像的采用，使影片打破了彩色电影的独霸。而镜头语言的运用证实了导演的才能。虽然会有一些不足但姜文给我们的是全新的感觉，他不同于以往我们所看到的战争电影一味