一 、灵侠与我
我不是灵侠。我是灵侠曾经的代笔人，为他编写了《生死书》和《西藏禁书》。灵侠与我的合作方式：故事的大体框架由他构思，而我负责具体的写作和设计，包括恐怖气氛的营造，悬念的铺设和推理等，较成功的有“张星超越狱”、“棺材村”、“精神病院”、“鬼楼”、“门脱村赶尸”等章节，同时负责相关资料的查询，故而能带给读者强烈的真实感。就故事真实感这点，灵侠与我保持了高度一致，用他的话来说，目前市面上的恐怖电影和恐怖小说，十有八九太假，虚幻地过于远离现实，反观文革时期及七八十年代的鬼故事或传闻，却更能让人体会恐怖阴森之感，源于现实的鬼故事，才能经久不衰。
零四年时，我有缘认识了灵侠，也许我当过兵，又是他的老乡，所以与他聊得很投缘。其实我们也从未见过面，只是通过MSN聊天交流。那时我做代笔这行已有五年，曾帮不少优秀的灵异小说作家代过笔。后来灵侠聘我为他代笔，这也是我们矛盾的根源。每到小说关键时刻，他却突然说小说内容太敏感，不宜再写，最典型的一次就是《西藏禁书》，明明已快连载完成，只要给我一周的时间，就能大功告成，去年3月他突然打电话告诉我说不能再写了，当时他的理由在我看来有些危言耸听，作为代笔写手，小说也有我的心血，怎能说放弃就放弃？他不授权，我也无法续写，按法律来说，著作权在他而不在我。直到今年3月某事发生后，我才明白他为何放弃西藏禁书。
前两周灵侠又一次突然给我打电话，这次我们聊了很久。他现在由于工作和时间等原因，无法再创作鬼故事了，而他觉得“灵侠”这个网络笔名用了几年，弃之可惜，便让我继续用，并鼓励我自己搞创作，替别人代笔不如自己写作。《西藏禁书》创作的成功，让我更有信心。
本人的创作水平如何？我不擅虚无华美的词藻，却能把小说写成真事，因为我注重小说取材和资料的真实性、可考性，同时注重视觉和心理效果，使读者在阅读时就像在看电影。我曾为创作电影剧本的编辑代过笔，剧本和小说截然不同，看剧本其实比看电影更具特效。我从未出过国，见闻和经历不如灵侠，但中国却走了大半。退伍后我做过粮食生意，驾货车跑过长途，中国的大城市去得少，基本上都是山区、乡村，听过的以及亲身经历的怪事也不少，也因此悟出个道理：为文人代笔总比替江湖上的人代命好，《
我不是灵侠。我是灵侠曾经的代笔人，为他编写了《生死书》和《西藏禁书》。灵侠与我的合作方式：故事的大体框架由他构思，而我负责具体的写作和设计，包括恐怖气氛的营造，悬念的铺设和推理等，较成功的有“张星超越狱”、“棺材村”、“精神病院”、“鬼楼”、“门脱村赶尸”等章节，同时负责相关资料的查询，故而能带给读者强烈的真实感。就故事真实感这点，灵侠与我保持了高度一致，用他的话来说，目前市面上的恐怖电影和恐怖小说，十有八九太假，虚幻地过于远离现实，反观文革时期及七八十年代的鬼故事或传闻，却更能让人体会恐怖阴森之感，源于现实的鬼故事，才能经久不衰。
零四年时，我有缘认识了灵侠，也许我当过兵，又是他的老乡，所以与他聊得很投缘。其实我们也从未见过面，只是通过MSN聊天交流。那时我做代笔这行已有五年，曾帮不少优秀的灵异小说作家代过笔。后来灵侠聘我为他代笔，这也是我们矛盾的根源。每到小说关键时刻，他却突然说小说内容太敏感，不宜再写，最典型的一次就是《西藏禁书》，明明已快连载完成，只要给我一周的时间，就能大功告成，去年3月他突然打电话告诉我说不能再写了，当时他的理由在我看来有些危言耸听，作为代笔写手，小说也有我的心血，怎能说放弃就放弃？他不授权，我也无法续写，按法律来说，著作权在他而不在我。直到今年3月某事发生后，我才明白他为何放弃西藏禁书。
前两周灵侠又一次突然给我打电话，这次我们聊了很久。他现在由于工作和时间等原因，无法再创作鬼故事了，而他觉得“灵侠”这个网络笔名用了几年，弃之可惜，便让我继续用，并鼓励我自己搞创作，替别人代笔不如自己写作。《西藏禁书》创作的成功，让我更有信心。
本人的创作水平如何？我不擅虚无华美的词藻，却能把小说写成真事，因为我注重小说取材和资料的真实性、可考性，同时注重视觉和心理效果，使读者在阅读时就像在看电影。我曾为创作电影剧本的编辑代过笔，剧本和小说截然不同，看剧本其实比看电影更具特效。我从未出过国，见闻和经历不如灵侠，但中国却走了大半。退伍后我做过粮食生意，驾货车跑过长途，中国的大城市去得少，基本上都是山区、乡村，听过的以及亲身经历的怪事也不少，也因此悟出个道理：为文人代笔总比替江湖上的人代命好，《