摘录：（姜文视频)
我拍《太阳照常升起》有个原因之一就是：人从生下来就有很多角色让你扮演，你扮演个婴儿，扮演个学龄前儿童，又扮演小学生，扮演孙子，扮演儿子，扮演对象，你有一天会发现，他其实真的就是角色，不是你本身，这些角色都可以卸妆，都有演完的时候，那哪个是你啊，卸到哪儿才算为止啊？
自杀的人好像他们都会给你一些意外、震惊，震惊完了之后你会想着，按说其实应该能想到，但这都是后来的事儿了。
演戏啊，虽然你可以愤怒，你也可以失态，但我特别怕那种真失态的那个表情。对我来说，我不爱看生活本来的样子，我拍的所有电影，我都把原貌去掉，但生活里面提炼出来的东西是有意思的。那作为一个创作的结果，就跟酒跟粮食似的吧，你要把它当就来做，它肯定就比粮食上瘾对吧，但它还是从粮食来的。
弄这个戏的时候，我很坚定的在想一个事儿，就是生活是什么，有一点我觉得是很明确的一个界限，它跟戏剧不一样，生活本质是无常的。人们以为生活是有逻辑的，戏剧老有起承转合，但生活呢就是没有逻辑，也没有这种起承转合，你就在这当中，你怎么去安排它也好，不安排它也好，反正总是被生活安排了。它特别像有光这么照过来，扫着谁算谁，光一过去，大伙就停住了，就是这么一瞬间，有的个高的多扫点，个矮的少扫点。其实在自然光里面，人的脸都不是一个明暗度，但生活的诗意那面，或者说残酷那面，并不是一个所谓原生态那面。假如我们想追求某种梦境和诗意的话，那就得有一半没一半，这才有那个意思。《太阳照常升起》有那个企图，想让它弄的更像生活，更不像戏剧，
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我想说的还是《淬火年代》，像宋运辉那样，从从最底层的农村孩子到东海集团董事长，算是顶级大boss了，那么他跨越了多少级社会阶层的台阶？这种逆袭是不是只能在1978-2008这30年的特殊时代？其实伟人早就说过了个人奋斗是小因素，“历史的进程”是大因素。普通人要躺平，就说选择大于努力，其实，你有啥选择？懂啥选择？
再说一句，戏剧是讲逻辑和价值观的，编剧的喜好决
自杀的人好像他们都会给你一些意外、震惊，震惊完了之后你会想着，按说其实应该能想到，但这都是后来的事儿了。
演戏啊，虽然你可以愤怒，你也可以失态，但我特别怕那种真失态的那个表情。对我来说，我不爱看生活本来的样子，我拍的所有电影，我都把原貌去掉，但生活里面提炼出来的东西是有意思的。那作为一个创作的结果，就跟酒跟粮食似的吧，你要把它当就来做，它肯定就比粮食上瘾对吧，但它还是从粮食来的。
弄这个戏的时候，我很坚定的在想一个事儿，就是生活是什么，有一点我觉得是很明确的一个界限，它跟戏剧不一样，生活本质是无常的。人们以为生活是有逻辑的，戏剧老有起承转合，但生活呢就是没有逻辑，也没有这种起承转合，你就在这当中，你怎么去安排它也好，不安排它也好，反正总是被生活安排了。它特别像有光这么照过来，扫着谁算谁，光一过去，大伙就停住了，就是这么一瞬间，有的个高的多扫点，个矮的少扫点。其实在自然光里面，人的脸都不是一个明暗度，但生活的诗意那面，或者说残酷那面，并不是一个所谓原生态那面。假如我们想追求某种梦境和诗意的话，那就得有一半没一半，这才有那个意思。《太阳照常升起》有那个企图，想让它弄的更像生活，更不像戏剧，
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我想说的还是《淬火年代》，像宋运辉那样，从从最底层的农村孩子到东海集团董事长，算是顶级大boss了，那么他跨越了多少级社会阶层的台阶？这种逆袭是不是只能在1978-2008这30年的特殊时代？其实伟人早就说过了个人奋斗是小因素，“历史的进程”是大因素。普通人要躺平，就说选择大于努力，其实，你有啥选择？懂啥选择？
再说一句，戏剧是讲逻辑和价值观的，编剧的喜好决