随着我的几下叩门声，俞平同志开门把我迎进了她的房间。这是我同她的初次会面，万没想到这个名噪影坛的著名演员，在从影了二十多年后的今天，却还显得如此年轻：那双流露着明快神采的大眼和那副清秀的面庞，显示了女性特有的端雅大方；那修长的身材，犹如出水莲花，亭亭玉立。稍事寒暄之后，我们便开始了“书归正传”的话题，从《红旗谱
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随着我的几下叩门声，俞平同志开门把我迎进了她的房间。这是我同她的初次会面，万没想到这个名噪影坛的著名演员，在从影了二十多年后的今天，却还显得如此年轻：那双流露着明快神采的大眼和那副清秀的面庞，显示了女性特有的端雅大方；那修长的身材，犹如出水莲花，亭亭玉立。稍事寒暄之后，我们便开始了“书归正传”的话题，从《红旗谱
》一书谈到《魂系蓝天》。
1959年，高中毕业的俞平从南京考入北京电影制片厂后，同年就参加影片《红旗谱》的拍摄，扮演农村姑娘——春兰。这个与自己生活的环境、年代均不相同的角色，对于从小生长在大城市，初上银幕的俞平来说，无疑是很困难的。然而由于她对艺术有着强烈的追求和在老艺术家的帮助指导下，她成功地塑造了那个淳朴、温顺而又勇于与邪恶相斗争的可爱的农村姑娘形象，为她此后的艺术生活开辟了道路。
之后，她又在《暴风骤雨》《小二黑结婚》等影片中扮演主要角色，均受到观众好评。然而，每一个想做个有出息的艺术家的演员都懂得，探求艺术的精髓不能仅仅停留在自我本色的展现上；俞平也深知不能只演自己，要向新的阶梯试步。
在向性格演员方向发展的过程中，俞平是无私的、大胆的。她宁愿放弃自己拿手的、保险的角色，而广泛地涉及从没有接触过的角色类型。如《青春》中的向晖是一个年过半百的老红军干部，而当时只有三十几岁的俞平便勇敢地去承担了这个角色。在忠实于角色、对艺术严肃认真的艺术宗旨指导下，她通过悉心地观察老年人的神采、姿态、动作、语调，以及做大量的案头工作，而逐渐地接近了角色，并且终于为观众展现了一个可敬的老红军形象。这使俞平又一次突破了自己原有的表演范围，向性格演员的发展迈出了坚实的一步。
俞平同志风趣地对我说，这个形象的塑造，也使她受到了一些损失：有些没有和她见过面的导演，以为她真象影片中向晖那样老了，因此不敢把一些年轻的角色分配给她。不过，我认为这不仅不是损失，反倒是成功，它恰恰说明俞平同志的表演是无做作、无痕迹的，艺术修养是成熟的。
俞平的表演之所以能获得成功，主要是不惜付出艰辛的劳动。在拍摄影片《心弦》时，为了使自己的神态、动作都能象朝鲜的“阿妈妮”，她不仅长途跋涉去到朝鲜族同胞聚居的地区体察生活，而且还在忙乱的拍摄棚里为一个“跪”的动作刻苦练习——不同任何人说话，一跪就是半天。同事们劝她：何必呢，差不多就行了！但她却执拗地跪着，因为她觉得这个“跪”的动作还没有完全达到真实的境地。只等她练到认为满意为止，可她的腿已麻木得连走路都不听使唤了。但是，出一分力得一分结果，在俞平“责己求全”，不达尽善尽美绝不甘休的严格要求下，这个角色的创造获得了圆满的成功，受到了朝鲜族的同胞的喜爱。他们说：“太好了，我们的‘阿妈妮’就是这个样子！”
严格的艺术态度，娴熟的表演技巧，使俞平赢得了导演们的信赖。在上影厂决定拍摄《魂系蓝天》时，导演们没有任何分歧地一致推举俞平来担任主角。他们认为俞平是能够演好这个性格复杂的角色的。然而对于俞平来说，多演一部戏，就必须加倍地付出更多的努力，因为戏演的越多，需要排除的东西就越多，否则就会出现雷同的表演。为了这个角色，她一到上海，就把自己关在旅馆的房间里，整天地酝酿、分析角色。她对旅馆的服务员说：谁来找我，你就说我不在；我要进入角色了。这一“指令”使得前来探访她的许还山等几位同行朋友们几次都吃了闭门羹。
用俞平的话说，这就是：一个演员在进入角色后，就要按照角色那样生活、做事，要演出角色应有的心理和动作。这样才真实，才能打动观众，也才是演员自己最感幸福的时刻。就在进入《魂系蓝天》中方洁这个角色的一段时间里，她对谁都冷冰冰的，使得好些同志认为她和戏中方洁的性格差不多了。而真正了解她的同志都知道，她对艺术就是这样的痴情。这种神态，是她在休息时也还没有脱离角色所致。
经过严格的、甚至说痛苦的努力，俞平正象导演们所预想的那样，成功地塑造出了一个表面上待人接物冷淡、但对事业认真负责，内心善良的飞机设计师形象。这项任务的完成，使我们看到：俞平含蓄、质朴、真挚的表演风格进一步形成了。她用勇于探求的精神所取得的这一切，概括地说就是“返璞归真”。
俞平满怀深情地说：我太爱电影艺术了，我为之付出的努力是问心无愧的！俞平希望自己的艺术追求能够形成一个独特的流派。
在我们谈话即将结束时，俞平又若有所思地补充说：一个演员要靠独特的表演风格和艺术魅力去感染、吸引观众，而绝不能靠美貌去征服观众。一个对艺术缺乏严肃态度，对观众缺乏责任感的演员，艺术青春是不会长久的；而演员如失去了对观众的艺术吸引力，也就失去了作为一个演员存在的价值。她表示要严谨地走完自己的艺术道路，既爱它，就追求不止！
俞平在电影艺术的天地里，勤勤恳恳地劳动了二十多年，先后拍摄了《红旗谱》、《暴风骤雨》、《小二黑结婚》、《汾水长流》、《耕云播雨》、《芒果之歌》、《南征北战》、《巨澜》、《青春》、《心弦》、《魂系蓝天》、《龙种》等十五部影片，塑造了十五个不同性格的妇女形象，观众们是忘不了她的。但观众并不满足于此，还迫切地希望她不断以新的艺术形象问世，希望她永远是一个奋勇进取的强者！
1959年，高中毕业的俞平从南京考入北京电影制片厂后，同年就参加影片《红旗谱》的拍摄，扮演农村姑娘——春兰。这个与自己生活的环境、年代均不相同的角色，对于从小生长在大城市，初上银幕的俞平来说，无疑是很困难的。然而由于她对艺术有着强烈的追求和在老艺术家的帮助指导下，她成功地塑造了那个淳朴、温顺而又勇于与邪恶相斗争的可爱的农村姑娘形象，为她此后的艺术生活开辟了道路。
之后，她又在《暴风骤雨》《小二黑结婚》等影片中扮演主要角色，均受到观众好评。然而，每一个想做个有出息的艺术家的演员都懂得，探求艺术的精髓不能仅仅停留在自我本色的展现上；俞平也深知不能只演自己，要向新的阶梯试步。
在向性格演员方向发展的过程中，俞平是无私的、大胆的。她宁愿放弃自己拿手的、保险的角色，而广泛地涉及从没有接触过的角色类型。如《青春》中的向晖是一个年过半百的老红军干部，而当时只有三十几岁的俞平便勇敢地去承担了这个角色。在忠实于角色、对艺术严肃认真的艺术宗旨指导下，她通过悉心地观察老年人的神采、姿态、动作、语调，以及做大量的案头工作，而逐渐地接近了角色，并且终于为观众展现了一个可敬的老红军形象。这使俞平又一次突破了自己原有的表演范围，向性格演员的发展迈出了坚实的一步。
俞平同志风趣地对我说，这个形象的塑造，也使她受到了一些损失：有些没有和她见过面的导演，以为她真象影片中向晖那样老了，因此不敢把一些年轻的角色分配给她。不过，我认为这不仅不是损失，反倒是成功，它恰恰说明俞平同志的表演是无做作、无痕迹的，艺术修养是成熟的。
俞平的表演之所以能获得成功，主要是不惜付出艰辛的劳动。在拍摄影片《心弦》时，为了使自己的神态、动作都能象朝鲜的“阿妈妮”，她不仅长途跋涉去到朝鲜族同胞聚居的地区体察生活，而且还在忙乱的拍摄棚里为一个“跪”的动作刻苦练习——不同任何人说话，一跪就是半天。同事们劝她：何必呢，差不多就行了！但她却执拗地跪着，因为她觉得这个“跪”的动作还没有完全达到真实的境地。只等她练到认为满意为止，可她的腿已麻木得连走路都不听使唤了。但是，出一分力得一分结果，在俞平“责己求全”，不达尽善尽美绝不甘休的严格要求下，这个角色的创造获得了圆满的成功，受到了朝鲜族的同胞的喜爱。他们说：“太好了，我们的‘阿妈妮’就是这个样子！”
严格的艺术态度，娴熟的表演技巧，使俞平赢得了导演们的信赖。在上影厂决定拍摄《魂系蓝天》时，导演们没有任何分歧地一致推举俞平来担任主角。他们认为俞平是能够演好这个性格复杂的角色的。然而对于俞平来说，多演一部戏，就必须加倍地付出更多的努力，因为戏演的越多，需要排除的东西就越多，否则就会出现雷同的表演。为了这个角色，她一到上海，就把自己关在旅馆的房间里，整天地酝酿、分析角色。她对旅馆的服务员说：谁来找我，你就说我不在；我要进入角色了。这一“指令”使得前来探访她的许还山等几位同行朋友们几次都吃了闭门羹。
用俞平的话说，这就是：一个演员在进入角色后，就要按照角色那样生活、做事，要演出角色应有的心理和动作。这样才真实，才能打动观众，也才是演员自己最感幸福的时刻。就在进入《魂系蓝天》中方洁这个角色的一段时间里，她对谁都冷冰冰的，使得好些同志认为她和戏中方洁的性格差不多了。而真正了解她的同志都知道，她对艺术就是这样的痴情。这种神态，是她在休息时也还没有脱离角色所致。
经过严格的、甚至说痛苦的努力，俞平正象导演们所预想的那样，成功地塑造出了一个表面上待人接物冷淡、但对事业认真负责，内心善良的飞机设计师形象。这项任务的完成，使我们看到：俞平含蓄、质朴、真挚的表演风格进一步形成了。她用勇于探求的精神所取得的这一切，概括地说就是“返璞归真”。
俞平满怀深情地说：我太爱电影艺术了，我为之付出的努力是问心无愧的！俞平希望自己的艺术追求能够形成一个独特的流派。
在我们谈话即将结束时，俞平又若有所思地补充说：一个演员要靠独特的表演风格和艺术魅力去感染、吸引观众，而绝不能靠美貌去征服观众。一个对艺术缺乏严肃态度，对观众缺乏责任感的演员，艺术青春是不会长久的；而演员如失去了对观众的艺术吸引力，也就失去了作为一个演员存在的价值。她表示要严谨地走完自己的艺术道路，既爱它，就追求不止！
俞平在电影艺术的天地里，勤勤恳恳地劳动了二十多年，先后拍摄了《红旗谱》、《暴风骤雨》、《小二黑结婚》、《汾水长流》、《耕云播雨》、《芒果之歌》、《南征北战》、《巨澜》、《青春》、《心弦》、《魂系蓝天》、《龙种》等十五部影片，塑造了十五个不同性格的妇女形象，观众们是忘不了她的。但观众并不满足于此，还迫切地希望她不断以新的艺术形象问世，希望她永远是一个奋勇进取的强者！