原文地址：書法考（1043）方建勋：谈如锥画沙
書法考（1043）
方建勋：谈如锥画沙
笔法不是独立存在的，而是为表现书法中的美感而存在的。这种美感有着历史的延续性与一致性，其核心是“神、气、骨、肉、血”。骨力是共性的存在，先有骨力而后可言风神、气韵。古人临帖的共性法则便是先求主干的骨力，而后形势可得；而不是先求点画的细节，再求整体神骨。要体现骨力与神采，最终的落脚点在于用笔。相传为晋时卫夫人所撰的《笔阵图》记载：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之‘筋书’，多肉微骨者谓之‘墨猪’；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”精于笔法的宋代米芾也说：“得笔，则虽细为髭发，亦圆。不得，虽粗如椽，亦偏。” 书法里最基本的形质是点、画。点、画的审美要求是圆浑有力，亦即有“骨力”。要做到点、画圆浑有力，其核心要点便是“如锥画沙”。
书法的笔头呈锥形，笔毫很柔软。是故，前人谈书法有“唯笔软，则奇怪生焉”之论。用柔软的笔毫写出有骨、有力的笔画，绝非易事。一般人拿起笔书写几下，笔毫就不能竖直地立于纸上，只能“趴”在纸上了，即所谓的“偃笔”。行笔速度越快，越容易偃笔。即便如宋代苏轼一样的高手，也会偶有偃笔。明代董其昌就曾批评苏轼的书法：“坡公书多偃笔，亦是一病。”要想减少偃笔，就要尽可能用“正锋”。“正锋”不是笔笔中锋，而是无论是中锋还是侧锋，或者像米芾所说的“八面用锋”，均是笔锋不倒，立于纸上。这种用笔的感觉即“如锥画沙”。书法的篆、隶、楷、行、草五体，行笔速度不一，而同一种书体在不同时代的不同书法家笔下也神气有别。但在千差万别的背后，“如锥画沙”的用笔感觉则是彼此一致的。也就是说，古往今来，不论是哪种风格的书法家，“如锥画沙”都是其共同的用笔方法与经验。
用笔若能“如锥画沙”，即意味着：