敞口、深腹、腹部丰满、圈足，足端平切。器内壁饰釉里红菊花纹，外壁饰釉里红绘缠枝牡丹纹，外口沿饰如意花卉纹，内口沿饰浪花纹，圈足及碗内底均饰回纹，是洪武釉里红的常见制饰。釉里红偶有褐色斑点，釉色白中泛青，底足可见火石红。花、叶不及元代瓷器所绘的缠枝花卉纹花、叶的大小, 花卉在构图中的地位更为显要，枝繁叶茂的缠枝纹饰因此更为悦目突出；这种画法简洁有效，加强了与周围深色花瓣的浓淡对比；牡丹的正面、侧面描写交错出现，呈现出洪武朝明显的特征。红色是明王朝的吉祥之色，受到了明太祖朱元璋的推崇，因此釉里红瓷器的生产受到了朝廷的高度重视，洪武三年朱元璋颁布了“服色所尚，以赤为宜”的旨意，并且要求宫中内外皆以红色作为装饰，故釉里
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敞口、深腹、腹部丰满、圈足，足端平切。器内壁饰釉里红菊花纹，外壁饰釉里红绘缠枝牡丹纹，外口沿饰如意花卉纹，内口沿饰浪花纹，圈足及碗内底均饰回纹，是洪武釉里红的常见制饰。釉里红偶有褐色斑点，釉色白中泛青，底足可见火石红。花、叶不及元代瓷器所绘的缠枝花卉纹花、叶的大小, 花卉在构图中的地位更为显要，枝繁叶茂的缠枝纹饰因此更为悦目突出；这种画法简洁有效，加强了与周围深色花瓣的浓淡对比；牡丹的正面、侧面描写交错出现，呈现出洪武朝明显的特征。红色是明王朝的吉祥之色，受到了明太祖朱元璋的推崇，因此釉里红瓷器的生产受到了朝廷的高度重视，洪武三年朱元璋颁布了“服色所尚，以赤为宜”的旨意，并且要求宫中内外皆以红色作为装饰，故釉里
红也成为洪武官窑瓷器最受追捧的品种。釉里红烧造技术较难掌握，尤其是铜元素对炉窑的温度和气氛要求非常严格，烧制温度低了颜色发黑，温度高了颜色又会晕散，甚至完全挥发成不了红色，其间不可预计因素极多，所以世间流传很少，如此碗红色上乘的更是寥寥，属难得一见的收藏珍品。参阅：《故宫博物院文物珍品大系》青花釉里红，上册第241页，图2
