图1 创作中的刘天安
图2 油画《古宅门台》
新浪博客
图1 创作中的刘天安
图2 油画《古宅门台》
画家刘天安，又名刘天渊，天生卷发，长相洋派，风流倜傥，才气横溢（图1）。他出生于世家，是刘基的第24代嫡孙，叔父是海派书画大师刘旦宅，伯父是原温州瓯绣研究所所长刘松青。耳濡目染，对艺术有着天生的悟性，十多岁赴沪学画，不但学就扎实的基本功，且借叔父之光，亲得陆俨少、陈逸飞等书画大家的悉心教诲，潜移默化，受益终身。近年，多次参加新加坡、法国、上海和温州等地的画展，获誉良多，多幅作品被海内外机构和私人收藏。刘天安以油画见长，但国画、钢笔画也非常棒，他目前正在筹备的个人画展就囊括了近期创作的不同画种和画风的作品。
刘天安的油画，备受业内推崇的是古村落系列。以永嘉林坑和乐清黄檀硐为原型的山村民居古宅，在天安的笔下，无论是早期比较写实的，还是后期比较写意的作品，都给人一种美的享受和感悟。前者最出名的是《古宅门台》（图2），突兀于画面中央的是富有温州民居建筑特色和瓯越文化内涵的门台，由斑驳、密实的青砖以及砖缝里顽强生长着的野草所构成的门台，在蓝天、阳光、空巷、古村的衬托下，愈显苍凉、孤傲，在强烈的视觉冲击之余，令人陡生一种凝重感，并可从中体味到门台主人的淳朴、沉寂、忍耐、不屈和抗争。由门台纵横交错的砖缝逐渐淡化、变幻而成的马赛克网纹，或粗或细、或实或虚，在不经意间竟演绎成为刘天安油画作品的一种符号和印记。在其此后的古村、水乡系列作品中，似隐似现的马赛克纹在塑造如梦如幻、诗意迷朦的画面效果上竟不可或缺（图3、图4），刘天安的同类题材创作也随之从厚重、坚实转向含蓄和流畅。图5是刘天安在黄檀硐画的另类油画，“东方的意趣”和“西方的写实”在此并现。油画乎？国画乎？从中即可以看到刘天安用写意的手法，以绚丽的色彩和色块以及光线带来的渗透感来充分表达油彩语言和西方的缤纷，也能够看到他用写实的手法，将油彩当水墨进行渲染，用线条来刻画空间的透视感并籍以表达东方的空灵。总之，刘天安将中国画写意的手法巧妙地融进以写实见长的油画作品，并极富浪漫主义风格，是为刘天安油画创作的一大特点。
图3 丙烯油画《梦里老家》
图5 油画《黄檀硐之夏》
图9 钢笔彩画《海韵》
图10钢笔彩画《南海观音》局部
图11 国画《清趣》
图12 彩色版画 拜佛
图13 壁画《龙吟九洲》
图14 竹笔画小说《老人与海》插图
图15 油画
图17 油画 四条屏 《绿了芭蕉》
刘天安的油画，备受业内推崇的是古村落系列。以永嘉林坑和乐清黄檀硐为原型的山村民居古宅，在天安的笔下，无论是早期比较写实的，还是后期比较写意的作品，都给人一种美的享受和感悟。前者最出名的是《古宅门台》（图2），突兀于画面中央的是富有温州民居建筑特色和瓯越文化内涵的门台，由斑驳、密实的青砖以及砖缝里顽强生长着的野草所构成的门台，在蓝天、阳光、空巷、古村的衬托下，愈显苍凉、孤傲，在强烈的视觉冲击之余，令人陡生一种凝重感，并可从中体味到门台主人的淳朴、沉寂、忍耐、不屈和抗争。由门台纵横交错的砖缝逐渐淡化、变幻而成的马赛克网纹，或粗或细、或实或虚，在不经意间竟演绎成为刘天安油画作品的一种符号和印记。在其此后的古村、水乡系列作品中，似隐似现的马赛克纹在塑造如梦如幻、诗意迷朦的画面效果上竟不可或缺（图3、图4），刘天安的同类题材创作也随之从厚重、坚实转向含蓄和流畅。图5是刘天安在黄檀硐画的另类油画，“东方的意趣”和“西方的写实”在此并现。油画乎？国画乎？从中即可以看到刘天安用写意的手法，以绚丽的色彩和色块以及光线带来的渗透感来充分表达油彩语言和西方的缤纷，也能够看到他用写实的手法，将油彩当水墨进行渲染，用线条来刻画空间的透视感并籍以表达东方的空灵。总之，刘天安将中国画写意的手法巧妙地融进以写实见长的油画作品，并极富浪漫主义风格，是为刘天安油画创作的一大特点。
图3 丙烯油画《梦里老家》
图5 油画《黄檀硐之夏》
图9 钢笔彩画《海韵》
图10钢笔彩画《南海观音》局部
图11 国画《清趣》
图12 彩色版画 拜佛
图13 壁画《龙吟九洲》
图14 竹笔画小说《老人与海》插图
图15 油画
图17 油画 四条屏 《绿了芭蕉》