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吴昌硕的画

2011-09-28 16:10阅读：

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吴昌硕
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。 他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
《花卉四屏》
吴昌硕的画
《花卉对屏》
吴昌硕是传统文人文化与海上新兴市民文化的结合，是继陈淳、徐渭、八大、石涛、扬州八怪、赵之谦之后最重要的写意花卉画家，他以非凡的金石与书法功力入画，笔
酣墨饱、纵横淋漓，以气势雄浑开一代宗风。戊午（1918年）作。
吴昌硕的画
《三千年结实之桃》
此幅表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部，用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色，以没骨画法表现。鲜嫩娇艳：桃叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，枝干竖写两枝，各有不同，又一侧枝呈孤形垂下，伸展生动，使画面富有变化。
吴昌硕的画
《红梅图》
图以篆书笔意写出，线条圆浑厚重，气度恢宏。梅枝穿插有致，俯仰交合，繁而有序。红梅以朱砂点出，色彩浓烈而明亮，自有一种古艳的风韵。
吴昌硕的画
《松梅图》
此画中松树倾斜，画面苍劲，树干稍写皴擦，尽显斑驳质感；松枝斜披，干笔勾枝，浓墨勾画松针。梅干多取直势，稍加润泽，小枝横陈，意境空潆深远。梅花点写，错落纷陈。全图笔势如龙飞，舒放自如，有意在笔先之妙。
吴昌硕的画
《红梅图》
此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，可称书、画双绝。
吴昌硕的画
《四季花卉》
吴昌硕的作品重整体气势，“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”。所作花卉，色酣墨饱，雄健古拙，成为任伯年之外，开宗立派之“海派”新面目。其艺术风貌在我国和日本均有极大影响。
吴昌硕的作品
《瑞木嘉卉图》
吴昌硕擅长大写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强。
吴昌硕的作品
《桃石图》
二棵直立的桃树，紧依在巨石之旁，树干苍老粗壮。枝叶茂密，果实硕大，凌空一枝连同桃实垂直倒偃于地。构图独具匠心，色彩以浓墨深红，互为点提，用笔则以长锋单毫悬肘挥运，似有力透纸背之感。满幅神韵飘动，充实而有谐趣，是作者晚年的一幅杰作。上海博物馆藏。
吴昌硕的作品
《牡 丹》
此幅《牡丹》描绘富贵之花盛开的情景。花分两组，有聚有散。有多有少，形成对比。左下方的花以勾填法表现，线条流畅，层次分明，中心的一组花，以没骨画法，花办尽情舒展，色泽腴润．笔法凝练。画家十分熟悉所要表现的对象，将其不同的姿态和神韵表现得恰到好处，真实、生动。
吴昌硕的作品
《繁英垂紫玉》
吴昌硕的绘画可谓“以书入画”的典范，其成就主要得益于他书法、篆刻造诣。他绘画的表现对象多与此幅中的紫藤、苍石相类，造型皆相对简单，易于施展篆法、草法笔意，而设色则古艳，将金石派的苍茫与海派的世俗熔于一炉。
吴昌硕的作品
《牡丹水仙图》
此画构图颇具匠心,以淡墨写斜坡、山石，略点枯笔。水仙勾花填色，色彩浓厚、盖压墨线。而牡丹则以大写意手法点写而成。二者被山石分开。水仙取斜势，牡丹取直势，直、斜之姿让画面富有变化，情趣盎然。水仙小石起到填补空白、均衡画面作用。画面看似随意，却处处不离法度。

吴昌硕的画

《花开黄金色》
“紫桑有佳种，移植秋涧滨。花开黄金色，莫谓山家贫，今非义熙年，谁戴漉酒巾，寒香采盈把，欲赠无幽人。”
吴昌硕的画
《蔷薇芦桔图》
画家以酣畅的笔法写出芦桔的豪爽苍莽及蔷薇的古艳芬芳。两块灵石前后相立，互争高低，确是'芦桔黄如金，蔷薇红若火'的庭园秋时小景的真实写照。此图为常见的对角式构图，芦桔取正，蔷薇取斜，灵石压重，把文人画家热爱庭园生活的真情实感表现了出来。
吴昌硕的画
《葫 芦》
吴昌硕的绘画极富生活气息，各种菜蔬果品如竹笋、青菜，葫芦、南瓜、桃子，枇杷、石榴等皆能入画，使观者倍感亲切。葫芦用鹅黄没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。整幅画中以淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使整个画面气韵生动，墨趣横生。
吴昌硕的画
《墨兰图》
画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。左侧题长句以补空白，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成，畅快淋漓。
吴昌硕的画
吴昌硕的画
《篱菊秋清图》
款识：荒秊寂寞无俗情，老鞠独得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞餐落英。丙辰岁十一月，吴昌硕年七十三。
吴昌硕的画
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