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田园风格与都市风格相反，表现的是回归自然的感受，强调的不是装饰，而是自由。崇尚清淡，甚至平淡的格调，不事夸张，以顺其自然为基本追求。
田园风格的服装作品有三个鲜明的特点。第一是自然装饰。设计的灵感常常来自于自然风光（图1-1）①，树木、花草、岩石、沙滩、蓝天、大海、阳光、月色、星辰……正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，追求归真返璞的效果；第二是自由人体。这类风格的作品大都随顺人体，表达主体形象的自然美与生命魅力，反对塑造人体，强调舒适、宽松、飘逸，便于人体活动。便装与休闲装轻松恬淡，比较容易形成田园风格，近些年来，公务与商务活动中也出现了休闲装趋势；第三是天然面料。这是构筑田园风格的物质基础，天然诉求的直接效果就是美感中要有舒适感，心理与生理要素应该完美地融合起来。
著名设计师克莱（Calvin Klein）的创作理念与迪奥、巴兰夏加等人不同，后两者重视具有建筑特征的组合手法，而克莱则强调纤维本身的自然下垂之美，充分发挥面料的原在魅力，重视穿着时的自然感觉。到了设计风格高度成熟的晚年，他推出了许多造型纤细而形式单纯的作品，除了腰以外，其他部分都不贴身，他认为服装是一种自由语言，要把自由还给人体。克莱本人就喜欢过简扑的生活，不喜欢社交活动，周末到乡村别墅里度假，和白色的伯尔提利狗为伴，在大自然的怀抱里读书与思考，他的这种生态感受，在作品中表现得非常鲜明。

服装美学：服装艺术的职业风格

2007-07-13 07:41:00
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服装美学---服装艺术的田园风格 - 饮墨客 - 世人笑我太疯癫--我笑世人看不穿

职业风格源于工装，超越工装，是一种有职业感觉的主体审美状态，它表现在有品味追求的职业装与有职场特征的生活装中，是工作与生活一体化的表现。这类服装作品大都比较干练。如果说都市风格具有城市的夜幕色彩，职业风格就有阳光特色。
职业风格有两个显著特点。首先是简洁。形式参与要素比较少，装饰的面积比较小，使用起来谨慎，强调感觉的整体性。职业风格突出功能主义创作方法，适应写字楼里的活动。形式简洁就为主体内涵的表现提供了机会，外饰细节不会抢夺视觉注意。其次是力量。职业风格的服装一般比较严肃，颜色偏冷，直线条多，款式也不夸张，表现在女装上，有比较明显的男性化特征，暗含妩媚（图1-1）①。
职业风格是二战以后发展起来的。战中和战后的一段时间里，英、美两国实施纤维和面料的配给制度，华丽的服装被禁止，人们似乎又回到了实施奢侈禁令的中世纪，只要实用，不要艺术，着装对工作有利就行，与生活品味无关。即便是在这种情况下，设计师们的审美天性还是推动着他们寻找表达审美感受的机会，莫利努（Molimo）的“实用装”（Utility Clothes），有效地利用了配给的面料，虽然被追求美的女性们称作 “无味的服装” （Futility Clothes与Utility Clothes 谐音 ），但是这类款式加了垫肩，臀部窄小，衣长裙短，已经透出了现代职业风格的力量感。
职业风格的着装主体是白领阶层。知识经济的发展，使包括智力产业在内的第三产业已经超过制造业，发展为社会第一经济支柱。公司职员的队伍越来越庞大，许多蓝领员工在机电一体化的环境里工作，通过自动装置控制生产，不直接进入操作过程，也被称为“灰领员工”，也可以被看成是白领阶层的边缘部分。这种队伍的日益壮大提高了职业风格服装的地位，使其成为举足轻重的审美时尚。
著名服装设计师赫斯顿（Heston）对现代职业女性的生活十分熟悉。他发现20世纪60年代以前，时髦的妇女喜欢用穿戴来显示财富。而后来则有了显著变化，她们白天不再标新立异，而是希望与其他人有认同感，大众化的服装非常容易使她们融入社会，穿着上要讲求轻便舒适，不要招致别人异样的眼光，适应这种心理变化，赫斯顿在成衣、雨衣、连衣裙、饰物、鞋子、珠宝、香水、皮件等方面都取得了成功

服装美学：服装艺术的都市风格

2007-07-01 05:32:54
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服装美学---服装艺术的田园风格 - 饮墨客 - 世人笑我太疯癫--我笑世人看不穿

都市风格（图1-1）①是在后现代主义艺术思潮影响下的一种夸张的服装审美追求，它反对本质主义传统，表现以感性形象为主要特征的唯美主义追求。作品透着中心城市的自信，表现着市民追求多彩生活的情趣，大胆，富有个性，带有引领现代生活审美潮流的动力意识。
都市风格有两个最明显的标志。首先是艳。款式多变，色彩浓烈，质地丰富，造型火爆，没有确定的模式，虽然艳丽，但不俗气，也不华贵，蔑视保守的服装文化观念，强调装饰性与人造的创新特点，讲究色视觉刺激，透视繁华社区的绚丽生活。某鞋厂推出了彩色布鞋，电视模特是一些阳光男孩与青春女孩，广告词也很精彩——“穿布鞋，玩花样”，这是一种非常典型的都市风格。其次是浅。都市风格的服装作品追求魅力，不追求高品味，消费文化痕迹深，突出形式美，瞬间感觉耀眼是突出特征，表现为后现代主义所追求的平面化趋势。
都市风格的主要代表者是中产阶级里的“雅皮士”，他们崇尚商品拜物教，“拼命地工作、拼命地享受”，挣钱是手段，花钱是目的。工作不能提供“即时满足”，但是生活中的“延时满足”可以补偿人生的损失。在物质充分涌流的发达经济体系下，扩大内需的要求刺激了都市生活中挥霍欲望，甚至出现对物质资料的破坏性消费和畸形的占有满足。波普艺术（Pop Art）具有强烈的都市风格特征，它反对抽象性，多取材于商业广告，电视和动画人物，具有现代生活的霓红灯色彩。
法特是都市风格大师，喜欢用变化与躁动感来表现大城市里的市民生活。他曾推出名为“倾斜线条”（Oblique Line）的系列作品，斜面相交的夹克和晚礼服令人耳目一新，他还在裙子与长上衣的缝边上，应用了斜线齿形线条，大量使用褶饰，麦芽形、羊齿形、短剪形、耸立的羽毛等装饰细节。在“暗针之戏”的系列作品中，法特使用了许多直、横、斜等暗线条，以突出人体的曲线美，极力要使作品与现代都市人生活习惯与审美情趣相关联

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