文学写作的三大特征影响、制约着文学写作的基本方法。文学写作的方法从不同的侧面体现着文学写作的规律，虽然各种文学体裁都有各自特殊的写作规范和写作要求，但它们又被文学写作的基本规律概括着、制约着，所以，阐述文学写作的基本方法应该突出主干、抓住根本；既涉猎广泛，又能高度概括；既统领全局，又能容纳“例外”。从这样的角度思考，下列三个文学写作的基本方法可作我们深入讨论的基础：
典型化的具象概括方法。文学写作的感性特征首先要求诗、散文、小说、戏剧文学和影视文学的艺术形象是个别的，并通过这个别的艺术形象激活文学阅读者的感情体验和审美意识。这个别还应该同时体现概括性，它概括得越多越普遍，就此提供给文学阅读者的思考、想像的空间就越阔大，领悟的内涵就越丰厚。然而这种既有独特鲜明个性又有充分深刻的概括性的个别具象在现实生活中并不普遍存在，或者并不以典型的、完整的形态存在。文学写作的艺术形象与现实生活中的具象原型有着千丝万缕的血缘关系，文学写作的艺术形象既来自生活具象原型，又要超越具象原型。如果文学形象与生活原型毫无关系，那么这个文学形象就缺乏真实性(包括生活真实和艺术真实)；如果文学形象全等于生活原型，那么这样的文学形象就缺乏创造性和概括性。文学形象的基本品格要求与现实中的生活原型不具有同一性，在这种情况下，现实生活中的具象原型如何演变成为文学写作的艺术形象的呢？这就要使用“典型化的具象概括”方法。所谓典型化，就是排除、舍弃一些表层的、枝节的、非本质的材料，挑选出一些精粹的、典型的、有概括意义的材料；所谓具象概括，就是经过挑选提炼的文学写作材料，仍是独特、鲜明的个别具象，这个独特、鲜明的个别具象能够典型地代表同类具象。
这种涵义的“典型化的具象概括”方法在具体的文学写作中有两种情形：对于散文之类的纪实性的文学体裁来说，“典型化的具象概括”的做法就是“选择——提炼——补充——强调”。它在纷纭复杂的生活素材中，首先选择出有审美价值的文学写作对象，然后对这个原型进行合理的想象、提炼，通过突出、渲染某一方面的材料来丰富原型、强调原型某一方面的本质特征。类似《挥手之际》这样的纪实散文基本上就是这种文学写作方法。电影文学剧本《焦裕禄》、《雷锋》、《孔繁森》基本上就是用这种方法创作出来的，那些生活原型经过了必要的文学写作方法而直接走进了文学艺术的殿堂。对于小说、戏剧文学、影视文学类
典型化的具象概括方法。文学写作的感性特征首先要求诗、散文、小说、戏剧文学和影视文学的艺术形象是个别的，并通过这个别的艺术形象激活文学阅读者的感情体验和审美意识。这个别还应该同时体现概括性，它概括得越多越普遍，就此提供给文学阅读者的思考、想像的空间就越阔大，领悟的内涵就越丰厚。然而这种既有独特鲜明个性又有充分深刻的概括性的个别具象在现实生活中并不普遍存在，或者并不以典型的、完整的形态存在。文学写作的艺术形象与现实生活中的具象原型有着千丝万缕的血缘关系，文学写作的艺术形象既来自生活具象原型，又要超越具象原型。如果文学形象与生活原型毫无关系，那么这个文学形象就缺乏真实性(包括生活真实和艺术真实)；如果文学形象全等于生活原型，那么这样的文学形象就缺乏创造性和概括性。文学形象的基本品格要求与现实中的生活原型不具有同一性，在这种情况下，现实生活中的具象原型如何演变成为文学写作的艺术形象的呢？这就要使用“典型化的具象概括”方法。所谓典型化，就是排除、舍弃一些表层的、枝节的、非本质的材料，挑选出一些精粹的、典型的、有概括意义的材料；所谓具象概括，就是经过挑选提炼的文学写作材料，仍是独特、鲜明的个别具象，这个独特、鲜明的个别具象能够典型地代表同类具象。
这种涵义的“典型化的具象概括”方法在具体的文学写作中有两种情形：对于散文之类的纪实性的文学体裁来说，“典型化的具象概括”的做法就是“选择——提炼——补充——强调”。它在纷纭复杂的生活素材中，首先选择出有审美价值的文学写作对象，然后对这个原型进行合理的想象、提炼，通过突出、渲染某一方面的材料来丰富原型、强调原型某一方面的本质特征。类似《挥手之际》这样的纪实散文基本上就是这种文学写作方法。电影文学剧本《焦裕禄》、《雷锋》、《孔繁森》基本上就是用这种方法创作出来的，那些生活原型经过了必要的文学写作方法而直接走进了文学艺术的殿堂。对于小说、戏剧文学、影视文学类