断代|古陶瓷鉴定的一些知识
2017-09-22 11:48阅读：
在中国古瓷历史长河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情况，认识和鉴别这类瓷器很重要。因为产品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人们都是仿好不仿坏，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不见得价值不高，也许价更高。认识真假才知好坏，假中有历史，有真正的高仿品。高仿品也有珍品，这要看鉴赏水平和仿品本身。可收藏仿品，不愿收藏假冒品，总之，要明白历史上后代按前代原型的制作的产品和造假有区别，仿品和仿制有区别，仿制品和现代假冒也有区别。虽然是老的又是真的，但量很大，做为珍藏就需要考虑是否有珍藏价值。
PS：本文的口诀并不是绝对的，还是更多要实践和学习！
明瓷有元纹饰并非仿品
大笔涂抹元画展，永宣小笔醮料触。
边框双勾不填色，深浅色辨小笔触。
纹饰勾线小笔填，蕉叶中空色不补。
注解——
明代初期還用元代器形，元代的料。不過紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因為政治上的變化不能壹下子就影響到瓷器。所以在任何壹次改朝換代，都不可能將瓷器工業立刻改變。特別是常常出現兩朝並存的現象。如：朱元璋在南京稱皇立都，而北京元朝還在；努爾哈赤在沈陽稱皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最後壹個皇帝崇禎。像對這樣的歷史時期的瓷器，時代特征要註意。如：明早期瓷藝匠人用筆有了變化，
改元代大筆塗抹為小筆觸，邊線用雙勾線，蕉葉中間空芯。
有元代纹饰特征不是仿品
元代花叶葫芦相，明代画叶已变相。
明龙立发披发凶，龙头龙爪更猛相。
注解——
明朝早期的瓷艺匠，还是元朝做瓷艺的人。基本上器形、料没多大变化，但也有小的改变。元代画花叶子是葫芦型叶，到明代画得叶子就变型了，不太像葫芦叶子了。
画龙也改变了元代的粗线条和小龙头。而是龙头大，立发、披发都有。龙爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。显得龙更威风、更凶猛、更好看。
明代早期瓷器不能认为是仿元代
元末明出瓷无仿，瓷艺变化非官场。
明代小笔修足好，器形用料是元厂。
注解——
明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續元代制作的工序。這樣制作出來的產品不能叫仿品。因為瓷器不會壹下子隨朝代的改變而變化。在用料、器形上，哪個朝代都是如此。不能壹下子改變上壹朝代的制作技術。但是，仔細看也會發現在制胎和畫工上有所變化。這不是朝代造成的，而是瓷藝人本身技術的發展變化造成的。如：明代早期用小筆觸畫，底足修的比元代整齊。所以這給後人留下了辨別的依據和歷史痕跡。但這都不能稱為仿品。是歷史變革時代的產物，在這壹點上要十分註意。
明洪武时期的瓷器与元代的不同
洪武瓷器有元相，纹饰器形特别像。
洪武仿元从底看，糙底挂红不一样。
青料发灰双勾线，仔细辨别不能忘。
注解——
洪武时期和元代接近，窑工基本是元代的，在器形和纹饰上和元代近似，但洪武时有苏料也有其他国产料所以青色有的发灰，在画法上出现双勾线，这是不同于元代画法的。洪武多糙底，有的抹一层褐红色的釉浆，仔细鉴别从纹饰上、苏料、底足等还是看得出来的。
永乐宣德时期的瓷器与元代的不同
永宣仿元用苏料，但是料精要知道。
画法底足都不同，色如元代难做到。
器形削足有变化，滑润程度可断到。
注解——
明代永樂宣德時期也按照元代的瓷器生產過，但是可以看出來。因為在永樂宣德時期雖然是蘇料，但對蘇料的加工淘洗比元代精細，因此青花發色比較好，鐵斑也不像元代壹樣，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規矩，胎土已不是元代時的滑，而是滑中帶潤，雖然不像清代糯米汁壹樣的潤滑，但已出現潤。這些現象都可以斷出永宣和元代的不同。
成化时期与元瓷器的不同
成化苏料并不多，别料不像不用说。
如果苏料仿元代，画工浓色看的多。
质量体型刀工看，成化仿元难度多。
注解——
成化仿元大部分不成功，因为苏料少，加工工艺也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比较好断，如：质量、成化轻、型也不同。料色也不同于元。元的铁斑重，成化的很浅，浓艳程度也不一样。
成化以后仿元代瓷器难
成化以后看青料，没有苏料用各料。
纹饰画法料不同，要仿苏青和谁要。
成化以后要仿元，料色实在难做到。
注解——
成化以後幾乎沒有進口蘇料，用其他的各種料勾對，但都難以和蘇料對比，另外畫工紋飾也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也難成功，要是成化以後每個朝代的用料就更容易斷出什麽時代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進行勾兌，仔細看是能看出的，能看出是不是蘇料比較容易，但要看是什麽料勾兌的比較難，這要經常的練才行。在明代成化以後各朝用料特征比較明顯，因沒有蘇料，對其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據。
浙料应用朝代
苏料、石子青、回青、平等青、珠明料
元有苏料国产料，两料都用要知道。
永乐苏料晕散艳，成化平等淡雅笑。
正德石子浓带灰，回青石子混的妙。
嘉万回青掺石子，散而不收解决掉。
回青幽青掺石子，万历中期用浙料。
嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。
注解——
元代基本上用蘇料，但也用其他料如石子青等國產料，永樂、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青，景德鎮產也稱陂唐青，色澤淡雅、用的好。正德時期就開始采用回青為主，為了色正摻了石子青。到嘉靖萬歷時開始大量用回青摻石子青，摻石子解決了回青幽青散而不收的難題，石子青摻的好，每兩加壹錢石子青。到萬歷中期就開始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已開始少量用珠明料。
成化时期多用平等青
平等青料成化兴，另有名字陂唐青。
淡雅不散可细绘，斗彩用料平等青。
注解——
成化时期多用平等青，这种国产料景德镇也叫陂唐青，淡雅、不晕散，可画线细的画面，成化斗彩常用平等青，可画小器，也可绘制大器。
嘉靖用回青、石子、珠明三种料
嘉靖用了多种料，回青石子珠明料。
各色勾兑出多色，鉴别多看才知道。
注解——
嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三种青料，当然也进行勾兑调色，也采用几种青料画一个图案如：用一种料勾边，用另一种料填色。要多看细看才知道用什么料，是很难的，也是很重要的。
正德、嘉靖、万历多用回青掺石子青
正德嘉万多回青，掺料用的石子青。
改色稳定发色好，造价低廉色度升。
注解——
正德、嘉靖，万历多用回青、掺的料基本上就是石子青、每两回青掺一钱石子青，这不但使回青质色好，也改变了回青易散而不收的难度，使画面清晰，色度稳定，也解决了苏料缺，没有进口料的难题，达到了了低廉、色彩程度好的目的。
回青少、到万历以后用浙料珠明料
万历浙料到清初，康熙浙料珠明辅。
其实嘉靖有珠明，回青缺少是清初。
清初只好多浙料，分水青花浙珠出。
浙料煅烧翠毛蓝，康熙发明别低估。
注解——
浙料万历朝用，珠明料嘉靖就用过，但当时有回青，所以大量用回青和石子青勾兑应用，后来回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代对浙料珠明料用的好，但在后来用珠明料多，可以用青料的深浅勾画出五个层次的山水人物、虫、草画面，有的资料上说可分几个层次。也有叫分水青花的，这是以蘸料多少调出深浅度的角度说的。崇祯晚期为了能加工细料在淘洗制作上对浙料进行了煅烧，出现了新的青花色，蓝中泛绿，称为翠毛蓝，意思是像翠鸟羽毛，在康熙时期大量用这种料，因此也就出现了七种青色料：苏料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛蓝。而翠毛蓝色可随意深浅，色稳定。
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