梦的尽头，会有什么？
“一片比鸢尾花还要蓝的大海，无边无际，波涛起伏。”
安房直子，一个淡泊清冷的日本童话作家，一如她的作品总是流露出淡淡的忧伤。德·穆迪说：性格是一个人看不见的本质。那么，一个作家的作品便是她的性格和本质的一种呈现方式。于是，我们看到了这样一个安房直子：在一个远离尘世的山间小屋，落叶松下白色桌布前，一个留着齐耳短发的女子，淡淡地将心中的诗意一点点在纸间渲染……
第一次，在中国国内看到《梦的尽头》《康乃馨的声音》《蓝色的贝壳》《树叶鱼》《花房子》《月光》《一个雪夜的故事》有幸出版。它们被收录在《梦的尽头——安房直子的十七个故事》这本书中。除了上面七个“新”故事，这本书还包含了其他十个经典短篇故事：《声音森林》里有魔幻般的“学舌树”、《谁也看不见的阳台》里有天空颜色的阳台，《小鸟和玫瑰》里有小女孩吃的神奇馅饼，《月光》里有月光针织线绳……十七个迥然不同，却又有着同样气质的幻想童话故事。“红花还需绿叶衬”，好的故事配上好的插图，才是一种极致的享受。这次和安房直子搭档的插画师是味户惠子，她曾经获得博洛尼亚国际儿童图书展graphic奖，她的插画在背景环境的描绘上很有特点，大量的阴影与梦幻效果相结合，产生一种别样的光影交错、迷幻幽怨之感，与安房直子的文笔交相辉映，使得这本书具备了阅读和审美的双重价值。
安房直子对颜色的描写，是一种符号化的体现，她通过颜色赋予作品气质。翻开这本书，你很容易被本书的一个故事吸引，那就是与本书同名的短篇《梦的尽头》。这个故事里的蓝色眼影膏，会让人想起她另外一本书《狐狸的窗户》中蓝色桔梗染过的手指。主角用蓝手指比画出菱形的小窗，在那里面，他看到了小时候熟悉的院子、妈妈的小菜园，听到了自己和死去的妹妹的声音。这一切的美好回忆用蓝色来描绘再合适不过。本书中的《梦的尽头》是由悲伤的蓝色、神秘的银色组合而成的，让你意想不到的奇幻故事。
安房直子作品的最大特征就是想象。对一个童话作家来说，“幻想是极其可贵的品质。”作者为我们杜撰了一个梦幻公司，它们不需要专卖店和广告，只需要一个涂了厚厚眼
安房直子，一个淡泊清冷的日本童话作家，一如她的作品总是流露出淡淡的忧伤。德·穆迪说：性格是一个人看不见的本质。那么，一个作家的作品便是她的性格和本质的一种呈现方式。于是，我们看到了这样一个安房直子：在一个远离尘世的山间小屋，落叶松下白色桌布前，一个留着齐耳短发的女子，淡淡地将心中的诗意一点点在纸间渲染……
第一次，在中国国内看到《梦的尽头》《康乃馨的声音》《蓝色的贝壳》《树叶鱼》《花房子》《月光》《一个雪夜的故事》有幸出版。它们被收录在《梦的尽头——安房直子的十七个故事》这本书中。除了上面七个“新”故事，这本书还包含了其他十个经典短篇故事：《声音森林》里有魔幻般的“学舌树”、《谁也看不见的阳台》里有天空颜色的阳台，《小鸟和玫瑰》里有小女孩吃的神奇馅饼，《月光》里有月光针织线绳……十七个迥然不同，却又有着同样气质的幻想童话故事。“红花还需绿叶衬”，好的故事配上好的插图，才是一种极致的享受。这次和安房直子搭档的插画师是味户惠子，她曾经获得博洛尼亚国际儿童图书展graphic奖，她的插画在背景环境的描绘上很有特点，大量的阴影与梦幻效果相结合，产生一种别样的光影交错、迷幻幽怨之感，与安房直子的文笔交相辉映，使得这本书具备了阅读和审美的双重价值。
安房直子对颜色的描写，是一种符号化的体现，她通过颜色赋予作品气质。翻开这本书，你很容易被本书的一个故事吸引，那就是与本书同名的短篇《梦的尽头》。这个故事里的蓝色眼影膏，会让人想起她另外一本书《狐狸的窗户》中蓝色桔梗染过的手指。主角用蓝手指比画出菱形的小窗，在那里面，他看到了小时候熟悉的院子、妈妈的小菜园，听到了自己和死去的妹妹的声音。这一切的美好回忆用蓝色来描绘再合适不过。本书中的《梦的尽头》是由悲伤的蓝色、神秘的银色组合而成的，让你意想不到的奇幻故事。
安房直子作品的最大特征就是想象。对一个童话作家来说，“幻想是极其可贵的品质。”作者为我们杜撰了一个梦幻公司，它们不需要专卖店和广告，只需要一个涂了厚厚眼