在西部书画界，丁二兵先生以其独特的艺术风格独树一帜。先生喜欢阔笔写意，且画路极广，鹰鸡鱼蛙、梅兰竹菊、蔬果草虫……一入笔下，皆神气活现。其山水画，笔兼草篆，墨气氤氲，近看有浑厚苍劲之感，远观有虚实层次之分，雄厚博大，翁郁润滋，令人赏心悦目。缘于此，先生的画名掩盖了书名，人们往往忽视了先生的书法，我这里特别要推崇的是他的书法艺术。
丁二兵（1927--2006
新浪博客
在西部书画界，丁二兵先生以其独特的艺术风格独树一帜。先生喜欢阔笔写意，且画路极广，鹰鸡鱼蛙、梅兰竹菊、蔬果草虫……一入笔下，皆神气活现。其山水画，笔兼草篆，墨气氤氲，近看有浑厚苍劲之感，远观有虚实层次之分，雄厚博大，翁郁润滋，令人赏心悦目。缘于此，先生的画名掩盖了书名，人们往往忽视了先生的书法，我这里特别要推崇的是他的书法艺术。
丁二兵（1927--2006
）
先生是一位线条高手。实际上先生山水、花鸟的线条魅力正来自于他对书法超凡的功夫。先生涉猎广泛，石鼓文、金文、小篆、隶书无所不能，行书、草书各领风骚。行书源于郑板桥，化于黄庭坚，而脱其藩篱，草书则取法张瑞图，出于黄道周，揉入章草而自成一家。他对笔墨的运用已极为精熟，可以熟练地运用笔墨写心，表现胸中涌动的激情及对造化的感受。以正侧、顺逆、提按、转折等手法变化表现方圆、刚柔、缓急、畅涩等各种视觉效果，且常常把中国绘画的各种美学因素用到书法上。书画同源，中国书法同样靠笔墨传情，因此必须注意用笔的节奏感。吴道子观裴旻舞剑，见出没神怪，挥毫益进；张旭见公孙大娘善舞剑器，得其神而草书大进。先生在这方面匠心独具，他说：“书法用笔要像一组自由体操的动作、更像花样滑冰，要有层次、有变化，优美自然而富于节奏感。”先生用笔讲究点与划之组合、笔与笔之照应。章法布局上,特别注意上下左右的避让呼应,每个字不仅高低肥瘦,俯仰动静,各具情态,而且彼此顾盼,和谐相得,从而使通篇脉络畅达，神完气足 ,形成不可分割的有机整体。
纵观我国书法的发展,由篆而隶，由隶而楷,由楷而行,由行而草无一不是革新得来。每一种书体的出现,总受到世俗成见的制扼,而一旦被承认、接受后 ,人们回思，也总会慨叹习惯势力的根深蒂固和新生事物的难能可贵 。二兵先生的书法也不例外，他对郑板桥的书法情有独钟，在认真研习借鉴郑板桥的书法之后，独创“新板桥体”，仔细观瞻品味,可以看出,先生不受成法的约束,强调性灵的发挥,笔法纵横飘逸,随机应变,造成一种摧枯拉朽 ,凌然直上的气势,使书体于板桥的形貌上为之一新。笔法跌宕,结体夸张 ,随意挥洒,神完气足。用笔随形就势,俯仰生情,天真率达，方法多样而不失法度。除了错美多变,惊险奇绝的视觉效果外,其形神早已越出板桥之外，笔势、结体、布白已赋予其内在的神韵 ,而有异乎寻常的自家面貌。
郑板桥的书法 “隶楷参半,自称六分半书，极瘦硬之致,亦间以画法行之”。二兵先生则灵感顿悟，悉心参研篆隶，自创“各半分书”,观其形篆隶参半,现今书坛独一无二。先生饱读诗书，奇文异字俗体变形 ,无不娴熟于心,知其递煊,故能随心所欲,把用笔、结字各具特色的篆隶书体自然地揉合在一起。观之，气象谨严,厚重工稳,唐宋规模、魏晋风度跃然纸上，无疑流露出先生极其深厚的书学素养与博大坚实的书法功力。所谓“如雪柏风松挺然而秀出于风尘之表”，深深扎根在传统的沃土之中。
独特的书法艺术的点线间架不是几何学里的机械 配合,而是书法家心灵的律动,书法作品中运动着的气势、力量 ,体现着书法家的涵养与追求。六朝书法家程铎说：“情之喜怒哀乐，各有分数,喜则气和而字舒,怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有轻重，而字之敛舒险丽,亦有深浅变化无穷” 。 可见,书法艺术是书法家内心情感的表露,是心灵的轨迹。
二兵先生书法结字的跌宕起伏，不主故常；用笔的侧锋取势，锋棱跃然；线条的浑厚朴拙，于纵横之间任其自然，令人羡叹不已。董其昌云：“渐老渐熟，渐熟渐离，渐近于平淡自然，而浮华利落矣，姿态横生矣，堂堂大人相独露矣。”此语可为二兵先生书法艺术独特风格之写照。
丁二兵先生书法作品欣赏
丁二兵题画款识欣赏
先生是一位线条高手。实际上先生山水、花鸟的线条魅力正来自于他对书法超凡的功夫。先生涉猎广泛，石鼓文、金文、小篆、隶书无所不能，行书、草书各领风骚。行书源于郑板桥，化于黄庭坚，而脱其藩篱，草书则取法张瑞图，出于黄道周，揉入章草而自成一家。他对笔墨的运用已极为精熟，可以熟练地运用笔墨写心，表现胸中涌动的激情及对造化的感受。以正侧、顺逆、提按、转折等手法变化表现方圆、刚柔、缓急、畅涩等各种视觉效果，且常常把中国绘画的各种美学因素用到书法上。书画同源，中国书法同样靠笔墨传情，因此必须注意用笔的节奏感。吴道子观裴旻舞剑，见出没神怪，挥毫益进；张旭见公孙大娘善舞剑器，得其神而草书大进。先生在这方面匠心独具，他说：“书法用笔要像一组自由体操的动作、更像花样滑冰，要有层次、有变化，优美自然而富于节奏感。”先生用笔讲究点与划之组合、笔与笔之照应。章法布局上,特别注意上下左右的避让呼应,每个字不仅高低肥瘦,俯仰动静,各具情态,而且彼此顾盼,和谐相得,从而使通篇脉络畅达，神完气足 ,形成不可分割的有机整体。
纵观我国书法的发展,由篆而隶，由隶而楷,由楷而行,由行而草无一不是革新得来。每一种书体的出现,总受到世俗成见的制扼,而一旦被承认、接受后 ,人们回思，也总会慨叹习惯势力的根深蒂固和新生事物的难能可贵 。二兵先生的书法也不例外，他对郑板桥的书法情有独钟，在认真研习借鉴郑板桥的书法之后，独创“新板桥体”，仔细观瞻品味,可以看出,先生不受成法的约束,强调性灵的发挥,笔法纵横飘逸,随机应变,造成一种摧枯拉朽 ,凌然直上的气势,使书体于板桥的形貌上为之一新。笔法跌宕,结体夸张 ,随意挥洒,神完气足。用笔随形就势,俯仰生情,天真率达，方法多样而不失法度。除了错美多变,惊险奇绝的视觉效果外,其形神早已越出板桥之外，笔势、结体、布白已赋予其内在的神韵 ,而有异乎寻常的自家面貌。
郑板桥的书法 “隶楷参半,自称六分半书，极瘦硬之致,亦间以画法行之”。二兵先生则灵感顿悟，悉心参研篆隶，自创“各半分书”,观其形篆隶参半,现今书坛独一无二。先生饱读诗书，奇文异字俗体变形 ,无不娴熟于心,知其递煊,故能随心所欲,把用笔、结字各具特色的篆隶书体自然地揉合在一起。观之，气象谨严,厚重工稳,唐宋规模、魏晋风度跃然纸上，无疑流露出先生极其深厚的书学素养与博大坚实的书法功力。所谓“如雪柏风松挺然而秀出于风尘之表”，深深扎根在传统的沃土之中。
独特的书法艺术的点线间架不是几何学里的机械 配合,而是书法家心灵的律动,书法作品中运动着的气势、力量 ,体现着书法家的涵养与追求。六朝书法家程铎说：“情之喜怒哀乐，各有分数,喜则气和而字舒,怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有轻重，而字之敛舒险丽,亦有深浅变化无穷” 。 可见,书法艺术是书法家内心情感的表露,是心灵的轨迹。
二兵先生书法结字的跌宕起伏，不主故常；用笔的侧锋取势，锋棱跃然；线条的浑厚朴拙，于纵横之间任其自然，令人羡叹不已。董其昌云：“渐老渐熟，渐熟渐离，渐近于平淡自然，而浮华利落矣，姿态横生矣，堂堂大人相独露矣。”此语可为二兵先生书法艺术独特风格之写照。
丁二兵先生书法作品欣赏
丁二兵题画款识欣赏