蝶恋花
第一句，庭院深深，到底有多深。我们不仅会问，是谁人会发出这样的追问。古代男子云游天下，闯荡四方，很少会有男子大门不出二门不迈，所以第一句就暗示我们本词的主题是以为身居闺中的妇人。在语言表达方面，这句因连用三个“深”字而历来被称道。前连个“深”是我们所熟悉的叠词的使用，我们之前学过杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“萧萧”“滚滚”都是叠词；更具代表性的是李清照的“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。叠词的作用主要有三方面1、叠词具有形象性或者叫确切性。叠词既可以摹声也可以摹色，一个“萧萧”，我们就仿佛听到了树叶纷纷而落的声音，而一个“滚滚”就将翻滚的波涛呈现在我们的眼前。2、音乐性。叠字可以使诗词的音律和谐，读起来琅琅上口，如在《诗经》中“蒹葭苍苍”“桃之夭夭”等诗句，都极富音乐美。3、渲染气氛。回头看这句话中叠词的运用，“深深”呈现的就是一种幽深、凄凉的氛围。第三个“深”不是叠词的一部分，而是与后面的“几许”结合。但三个深写在一起，结构奇巧，定中有变，可与李白“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的句子相媲美。接下来我们看第二句，在常人看来，杨柳依依，炊烟袅袅，淡淡卷帘本是一幅美好的画面，而在思妇眼里却是堆起的烟雾，无数的卷帘，全无朦胧之美，尽是惆怅之情。接下来作者宕开一笔，写远方的丈夫，乘着华美的车骑，穿梭在歌楼妓馆间，思妇即使登楼远眺，又怎会看到远隔千山万水的丈夫呢？通过对比，丈夫的无情使思妇的有情更加深刻。第三句，“雨横风狂”是三月的风雨么，三月，本应该是“天街小雨润如酥”，春风应该是温暖、和煦的，怎么就成了狂风暴雨了呢？假如我是一个虎背熊腰的关西大汉，是个顶天立地的男子汉大丈夫，别说春雨，就算是暴雨、秋风，我也全无颓废之气，对这些更是毫不在乎，可她偏偏是个思妇，孤苦伶仃，形只影单，凄风苦雨也就成了狂风暴雨，通过这样衬托，思妇的孤单被体现地淋漓尽致。狂风暴雨催送着残春，也催送着思妇的年华。她关上门来，想留住时光，如此掩耳盗铃，可见其用情之深，越是想留，越是愁，一个“无计”中包含的是思妇绵绵的愁思和无奈，顺势引出最后一句。最后一句，第一层写女主人公因花而有泪。见花落 泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭 摧残的花儿，由此联想到自己
第一句，庭院深深，到底有多深。我们不仅会问，是谁人会发出这样的追问。古代男子云游天下，闯荡四方，很少会有男子大门不出二门不迈，所以第一句就暗示我们本词的主题是以为身居闺中的妇人。在语言表达方面，这句因连用三个“深”字而历来被称道。前连个“深”是我们所熟悉的叠词的使用，我们之前学过杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“萧萧”“滚滚”都是叠词；更具代表性的是李清照的“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。叠词的作用主要有三方面1、叠词具有形象性或者叫确切性。叠词既可以摹声也可以摹色，一个“萧萧”，我们就仿佛听到了树叶纷纷而落的声音，而一个“滚滚”就将翻滚的波涛呈现在我们的眼前。2、音乐性。叠字可以使诗词的音律和谐，读起来琅琅上口，如在《诗经》中“蒹葭苍苍”“桃之夭夭”等诗句，都极富音乐美。3、渲染气氛。回头看这句话中叠词的运用，“深深”呈现的就是一种幽深、凄凉的氛围。第三个“深”不是叠词的一部分，而是与后面的“几许”结合。但三个深写在一起，结构奇巧，定中有变，可与李白“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的句子相媲美。接下来我们看第二句，在常人看来，杨柳依依，炊烟袅袅，淡淡卷帘本是一幅美好的画面，而在思妇眼里却是堆起的烟雾，无数的卷帘，全无朦胧之美，尽是惆怅之情。接下来作者宕开一笔，写远方的丈夫，乘着华美的车骑，穿梭在歌楼妓馆间，思妇即使登楼远眺，又怎会看到远隔千山万水的丈夫呢？通过对比，丈夫的无情使思妇的有情更加深刻。第三句，“雨横风狂”是三月的风雨么，三月，本应该是“天街小雨润如酥”，春风应该是温暖、和煦的，怎么就成了狂风暴雨了呢？假如我是一个虎背熊腰的关西大汉，是个顶天立地的男子汉大丈夫，别说春雨，就算是暴雨、秋风，我也全无颓废之气，对这些更是毫不在乎，可她偏偏是个思妇，孤苦伶仃，形只影单，凄风苦雨也就成了狂风暴雨，通过这样衬托，思妇的孤单被体现地淋漓尽致。狂风暴雨催送着残春，也催送着思妇的年华。她关上门来，想留住时光，如此掩耳盗铃，可见其用情之深，越是想留，越是愁，一个“无计”中包含的是思妇绵绵的愁思和无奈，顺势引出最后一句。最后一句，第一层写女主人公因花而有泪。见花落 泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台(汉长安章台街，后世借以指游冶之处)的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭 摧残的花儿，由此联想到自己