赏析电影《恶女花魁》

《恶女花魁》讲述的是，在日本江户川时代，一个少女被卖入艺妓街最终成长为一代花魁的故事，但她不甘于这样的生活并在心里暗自许下愿望：当艺妓街的樱花盛开时她将会离开。这部电影剧情上并没有太多值得推敲的地方，最吸引人的当属电影中色彩和音乐的运用。此次我将从色彩角度，赏析这部电影。
这部电影的导演是日本著名的摄影师“蜷川实花”。她对色彩的拿捏颇有天赋，极尽追求独特的色彩与光，用镜头捕捉绚丽的场景，她的摄影风格颜色丰富而夸张，影像令人深刻。她尤其擅长运用“繁花”，“金鱼”，“女性”这些事物，她的这些特点全都在电影中体现的淋漓尽致。
在影片的开头，少女清叶和人贩子走在去往艺妓街的路上，此时映入眼帘的场景是湛蓝澄澈的天空下，生长着繁茂盛大的樱花树，粉白色的樱花随着风在空中飞舞，好似一场樱花雨一般。粉白蓝三种轻快的颜色搭配在一起，营造出了天真浪漫的感觉。随着剧情的推移，镜头转向艺妓街，此时电影的画面由红，黑，蓝三种颜色构成。“红色富态的金鱼游动在高饱和蓝色的水中；无尽漆黑的夜空下是艺妓街红彤彤的大灯笼；瑰姿艳丽的花魁穿着大红色烫金的和服游街，身旁跟着一群着黑衣的男子。“ 三种颜色互相冲突对比，给人一种强烈的视觉冲击感。除开头场景之外，这部电影中大多数场景都运用了红，黑，两种颜色。从红灯笼与黑夜的相互交织对比，到艺妓街红的耀眼的窗纸、漆墙与浓重严肃的黑色框架相互交织对比，以及影片末尾女主人公坐在树下黑色的背影与鲜红似火的枫叶的对比。一红一黑，一艳一寂，两个极其矛盾的颜色将日本的矛盾美学展现的淋漓尽致。
在这部电影中，“金鱼“被蜷川实花当作艺妓的象征，待在玻璃缸里的金鱼总是那样的美丽，衣食无忧，它们从来不用担心什么，只要老老实实的待在玻璃缸里供人们欣赏玩乐便好，但如若想跳出玻璃缸，留给自己的只有死路一条。这同艺妓一样，只要老老实实的供客人们欣赏玩乐就会过得很好，但若想着逃跑离开，留给自己的只有死路。在电影里，少女青叶想要逃跑的时候，教导她的花魁便对她说：”你难道不知道金鱼只有待在鱼缸里时才是金鱼，离开了鱼缸就什么也不是吗？”电影中的一些性事场景也借金鱼在水中游动的画面作为替代，蜷川实花运用了高频率切换的手法，将金鱼游动的画面与性事的画面来回切换让画面变得亦真亦假，迷离恍惚。加之金鱼的