柏采汝窑---汝窑金边

2013-04-09 00:26阅读：

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什么是“汝窑金边”？什么是“汝窑自然金边”？什么是“汝窑手描金边”？汝窑金边的魅力何在?

一、认识“紫口铁足”。
在认识“汝窑金边”之前，我们先重温一下汝窑的“紫口铁足”。汝窑由于施有乳浊性厚釉，器皿的口沿处釉层较薄，泛出比黑胎稍浅的紫色；器皿的

底足处无釉，则呈现胎的颜色。它与青釉配合，既能衬托青釉和美，又使厚釉产品具有挺拔秀丽的质感。瓷器上口沿薄釉处露出灰黑泛紫，足部无釉处呈现铁褐色的现象，称谓“紫口铁足”。

“紫口铁足”的魅力在于，给人以稳重，朴雅之感。“紫口铁足”的形成，是因为其胎骨含铁量高，在还原气氛下，足部露胎部分呈黑色，谓之“铁足”；而有一层薄釉的口缘部分便泛灰紫色，俗称“紫口”。相传在宋代的哥窑也有“紫口铁足”这一特征。从考古发现与传世器物看，还有南宋龙泉窑的黑胎瓷（龙泉瓦窑窑、大窑等一些产品）、南宋郊坛下官窑和传世哥窑器，以及明清两朝景德镇仿哥器都也有这一特征。
二、认识汝窑自然金边。
然而，“汝窑自然金边”好比就是“紫口铁足”特征的升级版，“汝窑自然金边”特征是汝窑烧造的工艺水平和工艺难度的更高体现。

“汝窑自然金边”是汝窑器皿在“还原焰”的高温烧造条件下，汝窑釉层中的玛瑙成分（玛瑙98%以上的成分是石英）与由胎体中分离出来的铁，共同结合的产物或现象。它一般分布在汝窑器皿的“口沿处”或“底足边缘处”，色泽呈金黄的红玛瑙色，具有明显的润泽感，犹如汝窑器皿的口足边缘处被镶上“金线”的特征效果，又因为此“金线”的特征效果，总是产生在汝窑器皿的口足边缘处，并且不是人为描画上去的金边，于是我们称其为“汝窑自然金边”。

三、认识“汝窑自然金边”形成和产生的条件。
首先，胎泥中的铁的含量和纯度必须足够高，釉水必须玛瑙入釉；其次，汝窑器皿的修坯工艺水平也必须足够高，能够把汝窑器皿的口足边缘处的“修坯”和“修釉”效果达到足够薄的水平，使胎体较薄部分中的铁能更好的受窑温影响，而“游离”到胎体的表面，减少汝窑胎体被烧坏的可能性；最后，在“还原焰”中的高温烧造温度，必须紧逼“烧造临界点”的温度，但又不能超过“烧造临界点”的温度。
只有把汝窑胎体放在充分地高温烧造条件下，铁才能从胎体内“游离”到胎体的表面，并与釉水中的玛瑙成分进行结合，这个结合过程也是需要在足够高温的窑温条件下，才能实现。因此，最常出现的情况是：当我们把“汝窑金边”效果烧造出来时，其汝窑器皿也基本被烧变形，经常出现整窑的汝窑器皿被烧废的情况，也只能偶尔烧造成功一两件“金线”的汝窑成品。“汝窑自然金边”的烧造风险之大和烧造难度之高，令许多汝窑陶艺师们望而止步。

在现代汝窑烧造工艺水平方面，也只有柏采窑和晓芳窑等少数几家台湾的品牌窑口，能比较稳定地把握住烧造出“汝窑金边”的特征效果，仅仅只是“较好地把握”的水平，离“很好地把握”的水平还相差非常遥远。
正因为“汝窑金边”的烧造工艺难度之高，使得“汝窑金边”的魅力，不仅仅是在装饰汝窑器皿的美感，更主要的还是体现在汝窑品质的“等级身份”。当然，并不是每一件汝窑器皿都能烧造出“汝窑金边”的特征效果，只有个别偶然的时候，才能烧造出几个具有“汝窑金边”的器皿出来。

同时，也正因为“汝窑自然金边”之珍贵和美感，使得“手描金边”的汝窑烧造工艺广为流行。当然，也有不少烧造工艺水平较弱的汝窑窑口，无法烧造出“汝窑金边”的特征效果，从而在其销售和推广过程中，对“汝窑自然金边”的说法，进行特意的回避和埋没，使得“汝窑自然金边”的特征描述逐步淡出人们的关注圈。
四、认识“汝窑自然金边”与“汝窑手描金边”的区别。
说到这里，想必大家对“汝窑自然金边”有了大概的了解。那么我们接着来了解一下“汝窑自然金边”和“汝窑手描金边”，以及如何鉴赏“汝窑金边”。
“汝窑自然金边”，也是同指“汝窑金边”，是指汝窑器皿上所产生的“金边”现象，不是通过人工手描后烧造出来的，而是通过对汝窑烧造工艺和过程的把握控制，运用烧造方法把“金边”自然的烧造出来，其工艺技术含量极高。
“汝窑手描金边”，也称是“汝窑仿金边”，是指通过人工手描之后，所烧造出来的汝窑金边，其工艺技术含量没有自然金边的高。
“汝窑自然金边”与“汝窑手描金边”的差异在哪里呢？其两者间的差异，用我们的肉眼是很难分辩出来的。必须借助高倍镜或单反相机，才能看清楚和分辩出来。
“汝窑自然金边”的特征是：其“金线”呈黄金色，似红玛瑙色，有润泽感，线条里面的色泽较均匀，不存在小块状或小条状的深褐色颗粒块。“金线”一般自然的分布在口足边缘处，茶杯和公道杯的口部常见于胎体偏薄的部位，所有器皿底足部常见于露胎的铁足与釉层的连接带，茶壶的口部常见于壶口边缘的露胎口沿与釉层的连接带，偶尔在壶嘴较薄处或壶内壁的过虑口处，都能见到“汝窑自然金边”现象。