笔者在《钱币收藏一席谈（19—6）——九叠篆钱币漫谈（六）》中谈到两枚宋徽宗时代的九叠篆书钱，其中有一枚“大观元宝”小平钱：
此后，笔者收藏到这样的小平钱，这次在这批北宋篆书大钱中有收集到一枚折十“大观通宝”九叠篆书钱，两枚九叠篆书钱，如同“乐府双璧”的《木兰诗》和《孔雀东南飞》一样，表现了徽宗时代的九叠篆书的高超水平.
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笔者在《钱币收藏一席谈（19—6）——九叠篆钱币漫谈（六）》中谈到两枚宋徽宗时代的九叠篆书钱，其中有一枚“大观元宝”小平钱：
此后，笔者收藏到这样的小平钱，这次在这批北宋篆书大钱中有收集到一枚折十“大观通宝”九叠篆书钱，两枚九叠篆书钱，如同“乐府双璧”的《木兰诗》和《孔雀东南飞》一样，表现了徽宗时代的九叠篆书的高超水平.
这两枚九叠篆“大观元宝”，这枚应该为小平大样或折二钱，直径28毫米、郭厚1.5毫米，重量约6.5克，一枚直径40.5毫米、郭厚2.45毫米，近19克，应该为小折十钱。这两枚钱币应该为不同坑口。
二者均为东北干坑红锈钱币，不同的是，折二钱，红化程度较深，包浆浓郁，而小折十钱的红化程度略浅，与上篇博文介绍的超大型篆书“政和通宝”一样，带有鎏金痕迹，
从文字上看，折二钱钱文纤细，显得婀娜多姿，而折十钱则钱文略粗，显得端庄大气。
这两枚钱币的“大”、“元”二字写法基本相同，而“观”、“宝”二字就写法互异，以“宝”字的九叠篆写法而言，它们有一个共同点，是缺上面一点的“长冠宝”，折十钱的写法与皇宋九叠篆的“宝”字基本相同，而折二钱在宝盖下的“王”、“缶”两个部分的写法中则尽显九叠篆的“九叠”的极尽婉转曲折的特点。而纤细的笔画，为这种九叠篆的书写特点的发挥创造空间。而折十钱的端庄大气的书写特点，决定了这种“婉转曲折”的写法发挥空间有限，只能通过直折的方法，展示九叠篆的特点。
这两枚九叠篆“大观元宝”应该是不同人所书写，且两枚钱币的形制不同，一枚为旋读，一枚为直读。“大观通宝”钱，其本身就有直读与旋读之分，而这两枚九叠篆“大观元宝”似乎就体现北宋“大观通宝”钱有旋读与直读两种形制并存的特点。
“大观元宝”钱，过去有元铸之说，笔者在兴安盟出土的窖藏钱币中收集到一枚鍮石折二旋读“大观元宝”钱：