<转贴>“梨花落”，抑或“李花落”——从昆曲腔格看苏州评弹《情探》唱腔

2011-12-05 17:06阅读：

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苏州评弹《情探》为徐丽仙所创的“丽调”名篇。首句有写作“梨花落”的，也有写作“李花落”的，究竟何种正确？如从腔格入手，便可辨明。
腔格，是从昆曲借来的一个概念。昆曲的腔格，是指与唱字的声韵、声情有关的行腔程式和唱腔口法。（一）腔格体现唱字的字调，作为谱曲（订谱）的依据。即体现出“曲牌体”填词制曲的“依腔（腔格）行字”的特点。（二）度曲家在长期的艺术实践中积累了一整套昆曲特有的演唱口法和润腔的唱法，这些润腔的口法中，有许多不仅仅专为博取美听，同时也体现了音符与字声之间的格律原则，堪称是“以字（字声）行腔”的产物，并带有某种“规律”或“模式”的意义。
苏州评弹虽不是曲牌体，发展渊源不同于昆曲，但作为同样发源于苏州的演唱艺术，虽然分韵不完全相同，昆曲遵循《韵学骊珠》，分二十一部；苏州评弹传统分十三个

半韵，但实际上“而儿”（即所谓半个头韵）、“居鱼”一向与“知书”合用，故苏州市评弹研究室编《苏州评弹音韵》分为十二部。由此可见，苏州评弹的音韵是合并了《韵学骊珠》的一些韵部，不仅声韵与正昆一致，即遵循苏州——中州韵（又称“南中州韵”），而且在发展过程中，演唱口法和润腔也受到昆曲的影响。
在《苏州评弹音韵》中，梨：力移切，妻姨（鸡栖），阳平；李：领蚁切，妻姨（鸡栖），阳上。
在《韵学骊珠》中，梨：力移切，机微，阳平；李：领蚁切，机微，上（阴阳通用）。
沈乘麐《韵学骊珠》是对昆曲用韵影响最大的一部韵书，为正昆曲唱所遵循。沈氏将上声字分为阴上、阳上、阴阳通用三类。上例“李”字，即属阴阳通用类。后来周昂《增订中州全韵》（又名《新订中州全韵》）在沈氏的基础上，对上声字又作了进一步的区分，即将“阴阳通用”类归入阳上类。因此，上例“梨”、“李”两字在苏州评弹与昆曲中的声韵是一致的。
一、单字腔格
按照昆曲的单字腔格，阳平声字在板缓腔长处，可用前低后高两个或多个连续上升的音（上行一级或两级）。如：
《南西厢•听琴》【小石•渔灯儿】“莫不是裙拖得环佩叮咚”，裙：工六（3 5简谱，下同）；环：尺工六（2 3 5）。
《占花魁•独占》【商调•十二红】“捱永漏沉酣佳酿”，沉：尺工六（2 3 5）。
以上皆为南曲。
《情探》中的唱腔是2 3 5，正符合此规律。
对阳上声字，腔格是先下行后上行（∨）。如：
《牡丹亭•寻梦》【南仙吕入双调•忒忒令】“这一答是牡丹亭畔”，牡：上四上尺（16』1 2）（』顿腔符号）。
《浣纱记•打围》【北中吕•朝天子】“绿波儿千状渺茫”，渺：上四上尺工（1 61 2 3）。
二、字的组合腔格
按照昆曲字的组合腔格，“梨花”为阳平——阴平，腔格为同音或上行。如：
《紫钗记•折柳》【北仙吕•寄生草】“怕奏阳关曲”，阳关：六六（5 5）。
《拜月亭•走雨》【南中吕•渔家傲】“那曾经地覆天翻”，曾经：尺尺（5 5）。
《金雀记•乔醋》【南仙吕•赚】“袖失遗书似薄情”，遗书：四上（61）。
“李花”为阳上——阴平，腔格为阴平声字比阳上声字高一音。如：
《玉簪记•琴挑》【南仙吕入双调•朝元歌】“那些儿不动人”，那些：合四（56）。
《焚香记•阳告》【北正宫•叨叨令】“与咱两个明明白白的对”，与咱：尺工（2 3）。
由此可见，《情探》首句当为“梨花落”，而非“李花落”。
附：
梨花落
（徐丽仙演唱）
（白）自与郎君分别，官人哪！
（唱）
梨花落，
杏花开；
桃花谢，
春已归。
花谢春归你郎不归。
奴是梦绕长安千百遍，
一回欢笑一回悲，
终宵哭醒在罗帏。
到晓来，
进书斋，
不见你郎君两泪垂。
奴依然当你郎君在，
手托香腮对面陪，
两盏清茶饮一杯。
奴推窗只把你郎君望，
不见郎骑白马来。

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