1 - 杜牧《长安秋望》，草书规范有力，映带自如，浓淡粗细有变化，可称为不错的作品。辨认时注意“高”字下边的两点必须左右分布，如果是上下分布，则只能认为是“齐”字了。
2 - 苏轼
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1 - 杜牧《长安秋望》，草书规范有力，映带自如，浓淡粗细有变化，可称为不错的作品。辨认时注意“高”字下边的两点必须左右分布，如果是上下分布，则只能认为是“齐”字了。
2 - 苏轼
诗《扶风天和寺》，行草书基本规范，行笔自如流畅，有行云流水之韵味。原诗的“涕”写成了“声”，意思似也讲得通，唯全篇略显松散。
3 - 清嘉庆宋湘撰大观楼联:“千秋怀抱三杯酒;万里云山一水楼。”草书开合枯润得当，神态飞扬且略有酒意，是一件好作品。秋字的禾火换位，杯字右下加一口，都是古法。此外，“怀”字的草法可能也会令初学者有些意外，需要记住。
4 - 郑燮题扬州勺园：“移花得蝶，买石饶云”。草书基本规范，以倚侧之法求变化，略通板桥先生的诙谐玩世之意，也算一个特点。注意“饶字”的草法与正书差异较大，可能也会令初学者不易辨认。
5 - 黄遵宪自挽词，该草书者似想追求稚拙，但略有些失之偏颇。有些笔划太简省，容易使观者误会，如是字。还有，以“华”代“花”虽系古法，但华字的主竖写的不够标准，也可能使观者迷惑。
6 - 黄庭坚《鄂州南楼书事》，该草书似想学板桥、徐渭一路以求古拙稚朴之趣，但写得笔法有些乱，有些地方不够准确，而很容易误认误判，如山光的光，十里的十，香字等。我以为，书法还是要写得让人能辨认为好。
7 – 宋刘敞《微雨登城》二首其一，草书自由潇洒，收放恰当，草法亦无误。唯有些牵丝映带有些失之过重过实之感，此外，向右上方斜起的趋势也略感过于明显了些，或会影响整体效果。通篇若能有几处重点而有力的笔划，效果会更好。
8 -曹豳《春暮》，也算一种特殊的草书吧。书家似乎追求一种意外的变化，结字外形趋方正而笔划带扭曲，且一些笔划的位置和方向都略有移变，略有些村野稚拙的味道，但我总觉得还有些粗糙和做作，似乎还不够淳朴和天真！作者可能是受到了傅山先生“宁拙毋巧、宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的诱导，但这种探索难把握分寸，很容易滑到真正的丑书中去，初学者万万不可走向这个方向。
3 - 清嘉庆宋湘撰大观楼联:“千秋怀抱三杯酒;万里云山一水楼。”草书开合枯润得当，神态飞扬且略有酒意，是一件好作品。秋字的禾火换位，杯字右下加一口，都是古法。此外，“怀”字的草法可能也会令初学者有些意外，需要记住。
4 - 郑燮题扬州勺园：“移花得蝶，买石饶云”。草书基本规范，以倚侧之法求变化，略通板桥先生的诙谐玩世之意，也算一个特点。注意“饶字”的草法与正书差异较大，可能也会令初学者不易辨认。
5 - 黄遵宪自挽词，该草书者似想追求稚拙，但略有些失之偏颇。有些笔划太简省，容易使观者误会，如是字。还有，以“华”代“花”虽系古法，但华字的主竖写的不够标准，也可能使观者迷惑。
6 - 黄庭坚《鄂州南楼书事》，该草书似想学板桥、徐渭一路以求古拙稚朴之趣，但写得笔法有些乱，有些地方不够准确，而很容易误认误判，如山光的光，十里的十，香字等。我以为，书法还是要写得让人能辨认为好。
7 – 宋刘敞《微雨登城》二首其一，草书自由潇洒，收放恰当，草法亦无误。唯有些牵丝映带有些失之过重过实之感，此外，向右上方斜起的趋势也略感过于明显了些，或会影响整体效果。通篇若能有几处重点而有力的笔划，效果会更好。
8 -曹豳《春暮》，也算一种特殊的草书吧。书家似乎追求一种意外的变化，结字外形趋方正而笔划带扭曲，且一些笔划的位置和方向都略有移变，略有些村野稚拙的味道，但我总觉得还有些粗糙和做作，似乎还不够淳朴和天真！作者可能是受到了傅山先生“宁拙毋巧、宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的诱导，但这种探索难把握分寸，很容易滑到真正的丑书中去，初学者万万不可走向这个方向。