挺淡然的一部剧，但是听了很有感受。
我听剧时非常喜欢的一个过程是这样子的，没有看过原著，盲听剧，受到吸引，然后读了原著，再听剧，有所比较之后，不仅没有失望，还发现剧本在改编上有很多亮点，继续喜欢着剧。
很高兴的是，这部剧，又成全了我这样一个流程。
编导：郁
对于编剧的改编上的有太多惊喜， 甚至超过了原著小说带给我的行文上的感受。
不得不说，郁确实是一个不拘泥于原著，有自己想法的编剧，已经忘记这是第几次听郁做编剧的剧了，能够这样持续给我惊喜的改编型编剧，还真不是很多。给小红花一枚。
说说编剧上的优点和亮色。
1）开篇去掉了地狱篇，喜欢。（这一点前面有个叫五一的朋友也提到，非常同感）原文一开场，基本上我就很难读下去，地狱篇判官孟婆，一下子把小说推向了灵异/鬼怪的那种超现实的境地。编剧毅然砍断这个开场，所以从一开篇就营造了现实的气氛。也增强了故事的悬念感。
2）原著里是大段大段的关于清岩的叙述，偶尔夹杂了关于清羽的回忆，仿佛是个多层三明治/汉堡包，清岩是面包/肉的主体，而清羽只是里面少层的西红柿薄片。而改编后的剧本，清岩和清羽更像麻花辫的左右两股，虎子作为中间那股，三股交织而成，两个受君作为回忆中和现代时里的存在，将整个故事撑起来，更显张力。
3）第一期听完，作为听众会有几个问题：清羽是怎么死的？ 虎子为什么坐牢？清岩和清羽到底是什么关系？故事保持了这种悬念，有效地引导了听众的思路。而这些思路的引导和编剧对整体构架和局部细节的把握有很大关系。
4）台词改编，在有限的场景内增加了信息含量，并做出了更适合广播剧的线索的各种信息对应。
上面提到的第3第4两点在这里一并举例，在原著一开始不久，虎子出狱后，陈俊问虎子你到底想不想知道小警察是怎么死的，那里，原著已经交代了具体的S法，我不想剧透，所以不引用原著的话了，而编剧把台词改了，由具体变为笼统，我觉得这样的小改动有助于增强主体悬念。基本上在不宜察觉的细小地方，就显示出了编剧不死守原著的精心和勇气。
原著，抱着铁盒子睡觉，这里并没有回忆，编剧把握了这个细节，插入回忆，让清羽这个人物在剧早期就被引入，并把“眼珠子都快瞪出来了”那句话提前了，无论是时机，立意还是后来小老鼠也说出这句话的对比上，其震撼度上都比原著的顺序
我听剧时非常喜欢的一个过程是这样子的，没有看过原著，盲听剧，受到吸引，然后读了原著，再听剧，有所比较之后，不仅没有失望，还发现剧本在改编上有很多亮点，继续喜欢着剧。
很高兴的是，这部剧，又成全了我这样一个流程。
编导：郁
对于编剧的改编上的有太多惊喜， 甚至超过了原著小说带给我的行文上的感受。
不得不说，郁确实是一个不拘泥于原著，有自己想法的编剧，已经忘记这是第几次听郁做编剧的剧了，能够这样持续给我惊喜的改编型编剧，还真不是很多。给小红花一枚。
说说编剧上的优点和亮色。
1）开篇去掉了地狱篇，喜欢。（这一点前面有个叫五一的朋友也提到，非常同感）原文一开场，基本上我就很难读下去，地狱篇判官孟婆，一下子把小说推向了灵异/鬼怪的那种超现实的境地。编剧毅然砍断这个开场，所以从一开篇就营造了现实的气氛。也增强了故事的悬念感。
2）原著里是大段大段的关于清岩的叙述，偶尔夹杂了关于清羽的回忆，仿佛是个多层三明治/汉堡包，清岩是面包/肉的主体，而清羽只是里面少层的西红柿薄片。而改编后的剧本，清岩和清羽更像麻花辫的左右两股，虎子作为中间那股，三股交织而成，两个受君作为回忆中和现代时里的存在，将整个故事撑起来，更显张力。
3）第一期听完，作为听众会有几个问题：清羽是怎么死的？ 虎子为什么坐牢？清岩和清羽到底是什么关系？故事保持了这种悬念，有效地引导了听众的思路。而这些思路的引导和编剧对整体构架和局部细节的把握有很大关系。
4）台词改编，在有限的场景内增加了信息含量，并做出了更适合广播剧的线索的各种信息对应。
上面提到的第3第4两点在这里一并举例，在原著一开始不久，虎子出狱后，陈俊问虎子你到底想不想知道小警察是怎么死的，那里，原著已经交代了具体的S法，我不想剧透，所以不引用原著的话了，而编剧把台词改了，由具体变为笼统，我觉得这样的小改动有助于增强主体悬念。基本上在不宜察觉的细小地方，就显示出了编剧不死守原著的精心和勇气。
原著，抱着铁盒子睡觉，这里并没有回忆，编剧把握了这个细节，插入回忆，让清羽这个人物在剧早期就被引入，并把“眼珠子都快瞪出来了”那句话提前了，无论是时机，立意还是后来小老鼠也说出这句话的对比上，其震撼度上都比原著的顺序