——微电影《拾荒少年》评析
2018-10-27 21:30阅读：
导演：张思庆
时长：30分钟
人间自有真情在
人与人是不能比的，例如，有的人有家，有的人没有家。（由议论开头，文章就活泼一些，目的是引出拾荒的概念，但是，议论不能过长）。有家的人不用说了，没有家的人靠垃圾场为生，导演张思庆还将其摄入镜头，美其名曰《拾荒少年》。（这个名字确实文绉绉的）。其实，在我们那里，拾荒者就叫做捡破烂或者拾垃圾的，是这个社会最底层的人。
《拾荒少年》是以情节新颖取胜的微电影，剧情建立在老年拾荒者帮助装聋作哑的拾荒少年寻找母亲的情节上。（捡钱包、不说话又说话，母亲原来是美女，等等，情节好的容易看出来，就可以评论情节）当然，在拾荒者与偷窃者和体面人，甚至与家里人接触的过程中，也折射了这个社会对这些底层人的压迫、冷酷与绝情，由此唤醒了人们的一点良知与怜悯，反映了导演的社会责任感。
这部影片，其成功之处有许多地方可圈可点，下面略说一二。
一、
巧妙的剧情设计，特异的生活场景。
一老一少两个拾荒人的邂逅相遇是极其离奇荒诞的。老拾荒者不
仅仅拾荒，还干着匪夷所思的勾当，捡小偷丢弃的钱包送还失主，讨要一点劳务费作为拾荒的外快。有过失窃或者丢失钱包的人都知道，钱损失了固然沮丧，但是，钱包里的身份证等其他证件、收据、发
票等丢失更是非常麻烦，贾樟柯导演的电影《小武》里就反映了这样的剧情。所以，老拾荒者的勾当也不能说是趁火打劫的卑鄙行为。巧的是，拾荒少年也是在这个勾当中，因为捡到了与“妈妈”一样的照片，期望找的“妈妈”的地址，进而与老拾荒者引发了冲突。结果是，两个拾荒人在情节的发展中，虽然都失去了家庭的温暖，却在冷酷的生存环境中建立起了令人不胜唏嘘的感情。故事结尾虽然的开放的，但是，可以预见，一定是两个天涯沦落人相濡以沫，互相取暖，相依为命的结局。不然，我们还能期望什么更好的结果呢？
二、完美的摄影表现、快捷的剪辑风格
众所周知，艺术的形式，诸如摄影、剪辑等等都应该是为故事内
容服务的（必须明确这个原则）。《拾荒少年》的成功，当然得益于摄影选择了肩扛或者手持摄像机的纪录片摄影技术，镜头因为摇晃的粗糙感，正与环境的恶劣与剧情的紧张相吻合，并且以与剧情同步的节奏进行拍摄，在真实再现生活的同时，增强了故事的感染力。
虽然是纪录片摄影，但是，摄影的艺术性仍然因为镜头的设计（分切）而精彩呈现。例如，老拾荒者因为误打电话，被小偷一伙骗去被打一场戏，老者在与小偷同伙谈论偷窃食物链秘密时，过肩拍摄老者正面近景，两个小偷突然虚焦入画，大摇大摆，手持工具。然后实焦走进。给出不锈钢车锁的特写，接下来是小偷的主观镜头，步步逼近老者后面，给人以危险在即的紧张感。再如，小偷一伙为了抓住拾荒少年，押着老者回到他破败的房屋开门一场戏。先是近景小偷猛的将老者撞到门上，然后是门锁的交代，然后的老者开锁拉门，下一个镜头在屋内机位的视角，老者开门，再反打镜头，老者看着屋内。一连串的剪辑，为后来将小偷们锁在屋里继而逃跑预示了伏笔。（看一看术语是怎么应用的）
当然，为了避免煽情，沉重的题材也不妨来点幽默，以艺术的辩证效果增强感染力，剪辑发挥了很好的作用。我指的是老者与少年，一个在屋顶，一个在地面那场戏。老者几次三番捉少年，悬吊空中的种种丑态，采用了跳切的剪辑技术，看起来不乏幽默感。
三、
含泪的微笑，冷酷的现实
如前所述，不仅仅是剪辑，整部作品一个珍贵的品质，就是悲剧
中的喜剧元素，一如电影大师卓别林的“含泪的微笑”。少年来的老者的破屋吃饭，老者劝少年不要看《故事会》，推荐看女人杂志，以便少年长大成人。更搞笑的是，老者还将封面女郎杂志卷起来以增加立体感，真是匪夷所思。再有懵懂的少年捡了一个玩具女郎作为新年礼物一本正经地送给老者，更是令人忍俊不禁。还有老者在回安徽的火车过道里做“你姨看上我了，我们就是亲戚了”的白日梦。
现实的冷酷是以对比来强化表现的。例如老者念叨着绝情的“女儿一直想着我”，少年的母亲原来是台湾美女作家，这样反差强烈的对比，都增强了观众对预期剧情的失望感与同情心。当然，现实最强烈的对比是，一面是林立高楼，一面是断壁颓垣，那满目的瓦砾场正是拾荒老少的生存空间，而耸入云霄的楼宇，则永远与拾荒者无缘。
最后，影片还有三个一样的镜头令人感动，不得不说，就是繁华的市区这边，一辆垃圾车艰难地行进着，一个老者在前面蹬车，一个少年背对着老者坐在车厢里，车上面摇摇晃晃吊着一盏瓦斯灯，照着他们模糊的身影。这个，就是我们日益繁华都市的伤疤，就是我们追求幸福生活的耻辱，就是我们宏伟现代化建设的丑陋。（评论）
