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吴湖帆论书画
吴湖帆－－－－南田翁生当清鼎革之交，幼年曾入佛门为沙弥，生性清旷，故书画落款无尘埃气。此《古木寒烟图》用笔侧软若游丝，劲如屈铁，外柔内刚，是所谓绵里藏针，用墨则披沙炼金，点划精华，况天赋绝人，是非石谷能及。康熙壬子时年四十岁，诗画载瓯香馆集中。丁亥冬日吴湖帆识于梅景书屋（题恽寿平《古木寒烟图轴》）。
程松圆书画得董思翁熏陶，故用笔用墨俱凝炼畅发，双方兼施，与王烟客同轨异趣。烟客是绵里针，外柔内刚；松圆是百炼钢，外刚内柔（易外生内熟），往往布局寥落而气魄雄伟。元明以降倪高士可以语此，虽思翁亦或却步（题程嘉燧《山水轴》）。
子政工花鸟，与王若水齐名，为元代两大巨擘。据画史称其山水宗黄子久，亦能墨戏。其所山水真迹余固未之见也。其写生花鸟惟清宫旧藏之《桃花春鸟》、《枯荷鹘鸰》二图及此真迹，只三品而已。余所观者多不可信。此帧有“御览之宝”，知亦《石渠宝笈》中物。兹就真迹三品以研索子政书法，则简古渊穆是其本色。至《桃花春鸟》因题者众多而名亦最重，然摹本亦甚伙。余所寓凡五本竟无一真迹。此帧笔法章《枯荷鹘鸰》绝相似，可定为一时之作（题张中《荷花鸳鸯图》）。
六如居士宗法李唐而参以南宗，一开南北两派合法先声（题《密林陡壑》）。
云海浩荡高房山法也，董文敏最推崇之（题《翠峰兰若》）。
倪高士画多以平林远岫出之，而幽渊寒松与虞山林壑二图最沉厚，无多让子久、仲圭也（题《溪山深秀》）。
（朱泽民）法出于郭熙。元人中如曹贞素、盛子昭、李子篔、马文璧一派皆如此也（题《古木寒泉》）。
西庐老人笔墨丰腴而能不甜俗，镂金错采，落落大方，承明启清之关键也。
痴翁浅绛法为千古画坛绝调，后惟娄东太常、司农祖孙得其三昧，非余子所能见。
学古人画至不易，如倪云林笔法最简，寥寥数百笔可成一帧；但摹临者虽一二千笔仍觉有未到处。黄鹤山樵笔法繁复，一画之成，假定有万笔，学之者不到四千笔，已觉其多。
宋释巨然《海野图》开卷作云冈之景，大气磅礴，足夺董源，启米、高南宗法派。
董文敏云：“元季大家皆宗北苑，赵松雪得其髓，黄子久得其骨。髓者凝于内，骨者坚其外，故松雪蕴藉风华，子久精英发露，但称画苑神圣。明清诸家，咸向执鞭。”
宋元以来论青绿法莫不称三赵：大年华贵，千里工丽，松雪儒雅，各具绝韵。明之文、沈，犹存仿佛。清初惟廉州有特诣，石谷蚤岁亦曾涉猎，而今消沉矣。
文氏青绿法千里，唐氏青绿法松雪，后惟圆照集大成。
董文敏摹杨升真本全用没骨。娄东、虞山诸家俱未有摹写者。余梦寐忆之略参钱舜举石法，不知与杨氏真面相去何如。
实父工三赵青绿法，都界画楼台之作，偶写元人，则在六如、衡山之间。
古人作画尚笔尚墨得论甚广，余偏以尚色图之。
元人画皆从董巨出。松雪、房山各出一脉，若子久、仲圭、云林、郭畀、方壶则与房山为一家；子华、叔明、朱泽民、李紫篔、张师夔等皆出赵氏一脉也。房山尚墨而松雪尚笔，虽皆南宗微有异致。盖高、黄专董、巨，而松雪于董、巨中参李（成）、郭（熙）耳。
叔明取法范宽、巨然而融以赵氏家法，自成一帜，乃是倪、黄畏友。
松雪笔法全师郭熙，而气韵淡迤处实自李成来也。
历代画苑中称写生名手者，后蜀黄筌、北宋崔白为宗匠；及宣和画院因徽宗工此，竞相精进，一时人才叠出；南宋渐微；至末造而钱舜举、赵松雪重整其道，而转笔兼能之事遂有张守中、王若水之水墨花鸟矣；明代则边（景昭）、沈（周）、林（良）、吕（纪）各具特致，及仇十洲神乎技矣；后惟陈老莲、华秋岳虽以生动见长，只当仇氏偏师而已；恽南田花卉超极诣而禽羽非其长也；近代以来，山阴任氏（伯年）略拾鳞爪，古法荡然矣。
（癸未）是岁，余先得仲圭《渔父图卷》真迹，后游故都获见仲圭真迹数本，乃悟玄照，石谷之得力处。
年来所见宋元真迹如李成、关仝、范宽、郭熙、江参、朱锐、李唐、赵伯驹、及元之赵孟睢⒅斓氯蟆⑻崎Α⑹㈨⑿礻诘冉砸槐强壮銎ㄌ狻斗滤稳诵【怼罚