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从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。
上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者，其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。
利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章，有时，利用承接的假象还可以制造错觉，使场面转换既流畅又有戏剧效果。寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式。
利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这种方法适合于大段落的转换。其常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于镜头跳切的一种，有助于加强节奏。
（两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段，它可以大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。）
所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：
电影《罗拉快跑》，(54:38~54:42)）绿色钱袋迎面而来挡黑摄影机镜头，形成暂时黑画面，利用挡黑镜头进行转场，以达到视觉连续的目的。
电影《有话好好说》（10:47）男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜；汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。
遮挡镜头的转场使之充满出人意料的趣味性，流畅而简洁。
电影《贫民窟的百万富翁》
利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。
（18:47）电影《无间道风云》，利用摄像机的从左向右的平移来进行转场。
电影《罗拉快跑》，利用前后镜头中绿色钱袋和红色电话话筒从上空降落的动作的相似性进行转场。
借助景物镜头作为两个大段落间隔。景物镜头大致包括两类：
一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化。
景物镜头又是借景抒情的重要手段，它可以弥补叙述性素材本身在表达情绪上的不足，为情绪抒发提供空间，同时又使高潮情绪得以缓和、平息，从而转入下一段落。
（七）利用声音
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。
《克莱默夫妇》（04:36）吉他音乐的延续，实现转场。
《克莱默夫妇》（11:00）垃圾车声音的延续，实现转场。
《巨蟒与圣杯》（03:47）马蹄声的提前进入。
《罗拉快跑》（01:04:10）卡车司机大吼声的提前进入，实现场景的转换。
《无间道风云》（15:06）利用对白进行转场，同时利用闪回进行转场。（两个转场技巧同用）
《破浪》（19:02）利用对白进行转场。
《午间新闻》
（在调查性节目中，经常采用用同一问题采访不同对象，甚至观点相左的人物，剪辑中，可以利用回答中的呼应关系，连接不同的时空，甚至剪辑出相互交锋的效果。）
特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动。
