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杨柳岸，晓风残月。 《雨霖铃》宋 柳永
 柳永，北宋词人，崇安人（今福建武夷山），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。出身于儒宦世家工部侍郎柳宜少子,景佑进士，官至屯田员外郎，故又世称柳屯田。


言词者必曰：北宋而大，南宋而精。北宋十九家有词人柳永，称为北宋慢词之祖的大家。柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位，婉约派代表人物。柳永有词291首，《乐章集》一卷流传至今。词史上柳词意义在于两个主要贡献：


其一，他是长调（慢词）的倡导者。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他二百多首词，用了133种词调。宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色。


其二， 他用俗语填入词中，创造性地运用了铺叙和白描的手法。词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。柳词面向市民大众的特点，还多方面展现了都市生活和市井风情。


一提到柳永，人们就会想到《雨霖铃》这篇羁旅行役词的代表作。而《望海潮》是柳永都市词创作上的另一个高峰。这两首词风格炯异。宋真宗年，年轻的柳永前往京城开封应考，路过杭州想拜谒他的故友孙何。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。柳永写一词《望海潮》赠旧友孙何。有人说“千骑拥高牙”指孙何。柳请了当地的一位著名的歌女让在孙何宴会上唱这首词。孙何听罢，问作词人是谁？立即遣人宴请他。

【望海潮】 柳永

　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
　 重湖叠巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。


【望海潮】 始见于《乐章集》，入“仙吕调”。一百七字，前片五平韵，后片六平韵。亦有于过片二字增一韵者。

【定格】
平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平。
『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平。
 平仄仄平平。
仄平仄平仄，平仄平平。
 仄仄平平，仄平平仄仄平平。

平平仄仄平平。
仄平平仄仄，中仄平平。
 『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平。
平仄仄平平。
 仄仄平中仄，平仄平平。
中仄平平仄仄，平仄仄平平。


《望海潮》，为北宋词人柳永所创制。一百零七字，双调，前片五平韵，后片六平韵，一韵到底。也有于过片（下片的起句）二字增一韵的。《望海潮》这首词牌上下阕各有一句对仗。以此作为词牌的名词还有秦观的《望海潮· 洛阳怀古》、黄岩叟的《望海潮·梅天雨歇》等。
这一词牌是一首慢声长调。柳词这种气韵悠长的特点真是很喜欢。我们知道，长词之难于短调，难于语气贯串，不冗不复，裴徊宛转，自然成文。《望海潮》词上阕写杭州，下阕写西湖。自然景观和人文景观双碧辉映，点染铺垫相得益彰。这首词中他“以赋入词”，用赋文的铺陈手法，在这首慢词中肆意渲染，层层铺垫，向我们展示了宋初杭州的盛况。杭州城的繁华富庶，钱塘江的壮阔浩大，西子湖的清嘉秀美，老百姓的安逸闲适，地方官员的风流潇洒，官民同乐的和谐景象。

词上阕写杭州。开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣景象，三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，可谓“承平气象，形容曲尽”。“形胜”、“繁华”四字， 为点睛之笔。《雨霖铃》描绘的是单一的送别画面，而《望海潮》描绘了几个不同的都市画面。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。这也是两首词的区别。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，音律起伏相应，婉转协调，情致，表现出整个都市户口的繁庶，老柳真是高手。“云树”一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水，描写钱塘江潮是杭州必不可少的一笔。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把社会的繁荣、市民殷富反映出来，暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字反映了杭州这个繁华都市一面。


词的下阕描写西湖。“重湖”是指西湖中的白堤分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，用“清嘉”二字括之，柳永以工整对仗的一联， 描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义， “嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。接着词人写达官贵人场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风 流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。凤池，即凤凰池，是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，烘托出西湖之美。


我们在翻阅柳永的词集，会发现对仗非常引人注目，其数量之多。小令中对仗数量的多少一般是由词牌决定的，在慢词中就未必像在小令中那样对固定位置上的对仗。同一首词牌，不同词人大师的位置和数量不一样。这就反映出个人喜爱不同。慢词的句式长短错杂，不适宜于对仗表现，只是碰巧当连接着的两句字数相等时，才有可能性产生。柳词有不少正统“工对”，有时工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，词人宁愿牺牲对仗来保存诗意。对句难点：易于言景，难于言情。
注意在柳词中，即使连接着的两句字数不同，也能通过所谓“领字”的手法，使对句表现得以成立。这首《望海潮》词中有两句要求的对仗。“烟柳画桥，风帘翠幕”，“有三秋桂子，十里荷花”，无疑给这首词大加光彩。说来历史上典故是，柳永这词打动了万里之外的金主完颜亮。完颜亮听闻“三秋桂子，十里荷花”之句，羡慕钱塘繁华，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。 为此，宋人谢驿还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。 ”此诗说金主亮因受这首词的影响而打仗，这一传说印证这首词的艺术感染力是很强的。


有人奇怪，柳永这位北宋有名的婉约词人为何仕途坎坷、终身潦倒？其实柳永中了科举，不曾想到他作的《鹤冲天》词中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”，这一句惹了皇帝，丢了官职。宋代进士是要皇帝御笔批准的，这词传到了宋仁宗,他很生气，便把柳永的名字从中榜名单中抹去，笑骂：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去”。落榜后，柳永自称：“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。



那个曾经的风华少年，踌躇满志的柳永，为人放荡不羁的才子，晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，死后是靠谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。出殡时，东京满城名妓都来了，半城缟素，一片哀声。因他无后代还为他每年举行“吊柳会”，柳永成为千古传奇的人物。《众名姬春风悼柳七》有词：“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王招，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”。可见老柳的厚道声望名气才情。



关于柳永词被歌唱的情况，可从以下记载中窥知：
……教坊乐工每得新腔，必求永为词……凡有井水饮处，即能歌柳词。


柳永</a>

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