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陈身道，1947年生，浙江上虞人。现为西泠印社社员，中国书法家协会会员，上海市书法家协会理事。作品入展全国第三届书法篆刻展、全国第二、第三、第四、第五届篆刻艺术展、第二届国际篆刻艺术交流展。第一届中国书法家协会会员优秀作品展，首届中国书法兰亭奖书法篆刻展；获西泠印社第三届篆刻作品评展优秀奖、全国第五届篆刻艺木展提名奖。作品入编《鸟虫篆大鉴》、《中国当代篆刻家作品集》、《中国篆刻全集》、《当代篆刻家》等。出版有《陈身道作品集》、《乙瑛碑通临》，《欧阳询九成宫碑通临》、《褚遂良雁塔圣教序通临》、《虞世南孔子庙堂碑通临》等。
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一、避免鳥蟲篆的二義性。鳥蟲篆圓轉盤曲，綢繆繁飾，豔麗華貴。如若經濃妝豔飾後的篆字在不知不覺中演變成了另一個篆字，這就產生了鳥蟲篆的二義性。舉一個簡單的例子，“士”篆成“之”就變成了“之”。
二、強調文字的筆意。鳥蟲篆是字而不是畫，字是應該寫出來而不是畫出來的，濃妝豔飾不能以犧牲字的屬性為代價，而應以傳達字的筆意為宗旨。因此，在為文字做裝飾時更應注重文字的書寫性。
三、把握繁簡的尺度。對文字的美化和裝飾要繁華而不繁縟，簡約而不寒磣，利於欣賞而又便於認讀。
四、要求紋飾具抽象性。以鳥姿、蟲態裝飾文字，不能太具象，而應以似與不似之間的抽象面貌出現，以與高度抽象的文字符號相協調。
五、紋飾應取法乎上。印章是秦漢時期的產物，紋飾的取法也應在秦漢以上，以體現古樸的秦韻漢風。
六、統一線條語言。一方印中想表達的線條形態語言要儘量統一，不能將紋飾的多種變化都用在同一方印章中，否則會顯得淩亂和花哨。
七、紋飾設計整體化。紋飾的設計不要斤斤計較於文字的一點一畫，而應從文字的部件乃至整個文字的形態去考慮。做到這幾點，刻鳥蟲篆印大致不會差到哪裏去。
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