高：36.8cm 口径：10.4cm
《红楼梦》成书乾隆中期，原名《石头记》，前80回为曹雪芹所写，曹雪芹逝于乾隆27年“壬午除夕”即乾隆二十七年除夕(公元1763年2月12日)。高鹗（约1738—约1815即嘉庆20年）续写后40回。乾隆中后期出现民间抄本和戏剧，至乾隆晚期名声鹊起，书名有《石头记》、《情僧录
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高：36.8cm 口径：10.4cm
《红楼梦》成书乾隆中期，原名《石头记》，前80回为曹雪芹所写，曹雪芹逝于乾隆27年“壬午除夕”即乾隆二十七年除夕(公元1763年2月12日)。高鹗（约1738—约1815即嘉庆20年）续写后40回。乾隆中后期出现民间抄本和戏剧，至乾隆晚期名声鹊起，书名有《石头记》、《情僧录
》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》、《红楼梦》。“十二金钗图”赏瓶是乾隆时代结束后进入嘉庆第九年二月由景德镇御窑厂画师绘制烧造（瓶绘“甲子年春月”——即1804年二月
嘉庆时期瓷器承袭乾隆的艺术风格，其造型创新式样少，纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意。但也有不少延续乾隆风格技术的经典之作。乾隆皇帝虽80岁后已逊位，但仍以太上皇的地位威慑朝政5年，因而嘉庆初年御窑厂的烧制仍为乾隆御窑的延续，其造型式样、图案等，均因袭前朝旧制，不敢僭越，因而有“干、嘉窑”之说。而此件作品为乾隆太上皇逝去4年后，充分延续乾隆时期瓷器高超技艺水平人物画精湛作品。
赏瓶撇口，细长颈，溜肩，鼓腹，腹下收，圈足，底心为青花篆书“大清乾隆年制”六字三行寄托款。造型考究典雅，修胎细致，严谨有度。所绘十二金钗人物勾画细腻与环境着色，淡雅柔美，娇嫩怡人。口沿描本金，口沿下环饰如意云头一周，金彩灿烂，富丽堂皇。颈部环绘变体如意内嵌花卉纹，肩部环饰缠枝宝相花、如意纹，设色妍丽夺目，缤纷多彩，尽现尊贵雍容。近足处绘变体莲花瓣纹、足墙饰回字纹一周。整体器身着色深浅有致，颇见柔美之姿，绘画精良细腻，工艺精湛绝伦，毫不逊于乾隆时期官窑的上乘作品。此器尊贵秀挺，装饰雍容华丽，纹饰布局疏密有致，尽展乾隆时期瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆粉彩器难得的上乘珍品之作。该赏瓶为家族传世旧藏，品相极好，实为罕见难得，弥足珍贵。
本《乾隆款(嘉庆年)粉彩十二金钗图赏瓶》现存长沙添佶阁。
交流邮箱
附一：民国
附二：自国内文物开放拍卖市场至今二十年，国外苏富比、佳士得、纳高；国内保利、嘉德、瀚海、匡时等大公司历年拍卖和故宫、国博、首博、上博公开所见实物、图片未曾见过嘉庆同期相同资料。
嘉庆时期瓷器承袭乾隆的艺术风格，其造型创新式样少，纹饰也多采用传统寓意吉庆的图案，绘制技法工笔多于写意。但也有不少延续乾隆风格技术的经典之作。乾隆皇帝虽80岁后已逊位，但仍以太上皇的地位威慑朝政5年，因而嘉庆初年御窑厂的烧制仍为乾隆御窑的延续，其造型式样、图案等，均因袭前朝旧制，不敢僭越，因而有“干、嘉窑”之说。而此件作品为乾隆太上皇逝去4年后，充分延续乾隆时期瓷器高超技艺水平人物画精湛作品。
赏瓶撇口，细长颈，溜肩，鼓腹，腹下收，圈足，底心为青花篆书“大清乾隆年制”六字三行寄托款。造型考究典雅，修胎细致，严谨有度。所绘十二金钗人物勾画细腻与环境着色，淡雅柔美，娇嫩怡人。口沿描本金，口沿下环饰如意云头一周，金彩灿烂，富丽堂皇。颈部环绘变体如意内嵌花卉纹，肩部环饰缠枝宝相花、如意纹，设色妍丽夺目，缤纷多彩，尽现尊贵雍容。近足处绘变体莲花瓣纹、足墙饰回字纹一周。整体器身着色深浅有致，颇见柔美之姿，绘画精良细腻，工艺精湛绝伦，毫不逊于乾隆时期官窑的上乘作品。此器尊贵秀挺，装饰雍容华丽，纹饰布局疏密有致，尽展乾隆时期瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆粉彩器难得的上乘珍品之作。该赏瓶为家族传世旧藏，品相极好，实为罕见难得，弥足珍贵。
本《乾隆款(嘉庆年)粉彩十二金钗图赏瓶》现存长沙添佶阁。
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附一：民国
附二：自国内文物开放拍卖市场至今二十年，国外苏富比、佳士得、纳高；国内保利、嘉德、瀚海、匡时等大公司历年拍卖和故宫、国博、首博、上博公开所见实物、图片未曾见过嘉庆同期相同资料。