盛夏，酷暑炎炎，心绪不宁，读孙绍振老师的《文学解读基础》，如饮一杯薄荷清茶，沁人心脾。
阅读中我知晓了：对车尔尼雪夫斯基“美就是生活”的思考，是生活与美这中间隔着审美；经典的艺术价值经得起时间的考验，解读它要艺术地解说；用比较二者之间的不同解读作品，解释生活、自然如何变成艺术形象是学习理论的目的；还原法分析形象就是要研究对象和艺术形象上的差异、矛盾……
令我感触最深的是孙老师的发现“错位美”，小说中人物心理、情感的“错位”已成为一种规律，“心理错位”的程度与艺术感染力成正比；小说应该从人物之间的心理关系来分析。错位结构在小说创作中运用十分广泛。与其他结构形态相比,错位结构的最大特点在于矛盾对峙的设计。其经常出现三大矛盾,一是理想与现实的反差,二是物质与精神的失衡,三是欲望与伦理的冲突，驾驭错位结构的基本思维方式则通常是对照与比较、误会与巧合、辩证与开放。《一个陌生女人的来信》中茨威格以高超的艺术手法塑造了一个为情而生，为情而困，为情而死的陌生女人形象，这一形象用她的错位人生展现了小说艺术的多元错位:人物和外部环境的错位，人物之间感情的错位以及人物自身实用价值和情感。
幽默的“逻辑错位”。一元逻辑中断，发生概念偷换，在另一个思路上接上了，情感越强烈导滑稽变成幽默，智性递增使幽默成为讽刺。小说《祝福》中人物事件的逻辑错位所带来的张力和美学力量增强了小说悲剧的深刻性,因而使小说更富有精神内涵和审美价值。逻辑思维是小说解读的一种有效途径,以逻辑思维方式解读小说指的是通过文本细读和综合分析,清晰地理解文本逻辑,然后通过质疑、分析、判断和评价,达成与文本的对话,在对话中实现对作品精神内涵的理解、反思和断言。
真善美三种价值的“错位”。传统小说理论真善美三种价值是统一的关系，如《社戏》无论是艺术还是叙
阅读中我知晓了：对车尔尼雪夫斯基“美就是生活”的思考，是生活与美这中间隔着审美；经典的艺术价值经得起时间的考验，解读它要艺术地解说；用比较二者之间的不同解读作品，解释生活、自然如何变成艺术形象是学习理论的目的；还原法分析形象就是要研究对象和艺术形象上的差异、矛盾……
令我感触最深的是孙老师的发现“错位美”，小说中人物心理、情感的“错位”已成为一种规律，“心理错位”的程度与艺术感染力成正比；小说应该从人物之间的心理关系来分析。错位结构在小说创作中运用十分广泛。与其他结构形态相比,错位结构的最大特点在于矛盾对峙的设计。其经常出现三大矛盾,一是理想与现实的反差,二是物质与精神的失衡,三是欲望与伦理的冲突，驾驭错位结构的基本思维方式则通常是对照与比较、误会与巧合、辩证与开放。《一个陌生女人的来信》中茨威格以高超的艺术手法塑造了一个为情而生，为情而困，为情而死的陌生女人形象，这一形象用她的错位人生展现了小说艺术的多元错位:人物和外部环境的错位，人物之间感情的错位以及人物自身实用价值和情感。
幽默的“逻辑错位”。一元逻辑中断，发生概念偷换，在另一个思路上接上了，情感越强烈导滑稽变成幽默，智性递增使幽默成为讽刺。小说《祝福》中人物事件的逻辑错位所带来的张力和美学力量增强了小说悲剧的深刻性,因而使小说更富有精神内涵和审美价值。逻辑思维是小说解读的一种有效途径,以逻辑思维方式解读小说指的是通过文本细读和综合分析,清晰地理解文本逻辑,然后通过质疑、分析、判断和评价,达成与文本的对话,在对话中实现对作品精神内涵的理解、反思和断言。
真善美三种价值的“错位”。传统小说理论真善美三种价值是统一的关系，如《社戏》无论是艺术还是叙