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雪景寒林图解析

2015-02-08 15:47阅读：

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读画 | 范宽《雪景寒林》中的三角构图 2015-02-03宁波君深夜画室 深夜画室 night-studio
一起画画，一起玩。

雪景寒林图解析
北宋 范宽 雪景寒林
去天津博物馆，常常能看到摆在二楼展厅里的范宽《雪景寒林图》，此画作为镇馆珍宝长期暴露在灯光下展出，看画时的心情很矛盾。看的时间长了，也对此画的构图有些粗浅的感受。
远远看去，第一眼会落在哪里？我站在大概六七米以外的距离看，我会把焦点落在两处。一，中间大山的中段部分，也就是主峰靠右侧的矾头。毕竟这是整幅画的中心位置。北宋初年，尤以范宽为代表，山水画常用“中锋鼎立”的构图方法，即画面正中为山峰的主体，这种构图在范宽的《溪山行旅》中尤为典型。二，我的目光会转移到稍靠左侧的楼台建筑上。如果说第一眼看到的大山部分是视觉的初步印象，给人以耸立森然的感受，那么转移到楼台建筑上的目
光才是这幅画的焦点所在！我认为整幅画的焦点在这座被白雪覆盖的建筑物上。
如果从明暗对比的观念来看，光的集中点在建筑屋顶覆盖的白雪之上。画家通过主峰树木参差表现出的暗部，突出了前方明亮的山峰的存在感。这种明暗的对比在整幅画中十分明显，将画面分割成块的同时，又巧妙的整合了整幅画，造成雪景中氤氲寒瑟的氛围。
从另一个角度来看，由于当时绢布的纺织宽度有限，此画是由三张绢拼接而成的宽度，可以在图中看到明显的三张绢布的拼接痕迹。这个建筑安放在近景的山头，整好在拼接绢的旁边，在画面宽度中位于三分之一的位置，也就是在黄金分割点附近，因此看上去这个位置很舒服。
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三角形是最稳定的结构，此画可以说，是由大大小小的三角稳定结构组合而成的典范之作。当然古人是不会以这种三角结构作为构图时的概念，但在此画中，可以非常清晰的标出这种构图的结果。
这种标注只是在大致的位置上，如果从局部来看，会发现，其实在每个大的三角结构中，还可以分割出更多小的三角结构来。
要重点说一下虚线部分。虚线部分是一个倒三角，其实不是为了说明这部分在画面中起到不稳定的作用，而是要关注左右两侧延展出去的“虚白”空间。画家用由近向远散开来的虚白空间开拓了画面的纵深感。既然焦点在前景的山头，那么视线由此延伸向远方，并没有完全被主峰的森然挺立所阻挡，而是不断的延伸下去，而且这两处虚白，又巧妙的分割出了左右大小不同的三角形结构。左右两侧的三角结构山峰以大小比例不同的形势留在了画面内，而三角结构将一直将这种未在画面内显示的景象延伸到画外，拓展画的宽度，增强画面山川的连绵气势。
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而两处虚白，也非单纯的作为分割线存在。宋画讲求写实的风格，并且在山水画中，力求人在景中能行能住，山不是单纯的景物，而是要人可以参与其中。仔细观看虚白处，两个框起来的部分，分别绘有蜿蜒曲折的道路！
在三角型的稳定结构之外，此画还非常讲求对称的效果，不论是主峰两旁左右山峰与主峰形成衬托环抱之态，近景的人工建筑物也是以三角结构和对称呼应的方式存在着。中间的楼阁、左侧的房屋、右侧的木桥，让人可以从不同的部分进入这个画家营造的景致。因此，这幅画，并不是森然遗世，寒冷孤独的山景，而是充满了人情味，充满了随着画家规划好的路径进入画面，一探究竟，欣赏自然雪景的开放格局。
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从局部来分析，在大的三角结构内，其实可以划分出更多的细小三角结构。这里倒三角又出现了。个人认为，这个倒三角的结构，是为了平衡众多正三角结构带来的过分的稳定，以至于呆板的可能性，使得画面活泼起来。这种树木丛处理成倒三角结构的方法，在此画主峰杂树布局中也比比皆是。这种倒三角结构增加了画面的丰富性，灵活性，在稳定中求活泼，在规矩中打破规矩。
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另举一例，右侧山峰也是众多三角形结构拼合的例子。而且，从三座小山下方分布的各个小山丘来看，画家使用了“Z”字形的折返方式，增加了近景的曲折掩映，并从视觉上让人通过这些“Z”字结构层层递进的移动到远方，增加了画面的趣味和视觉深度。
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